前言

這篇文章只針對第三人稱自由視角 / 第一人稱自由視角遊戲，且重力方向固定向下。不適用於第三人固定視角遊戲如《鬼泣》或者重力方向會變化的《馬里奧銀河》《星際拓荒 Outer Wilds》《異星探險家 Astroneer》。

基礎叨逼叨

白盒白盒白盒

白盒（國內叫法） = 灰盒 Grey box ≈ 紙模型（日本用的多）。依靠2D的設計圖很多東西難以體現比如上下坡 / 比如大空間。

展覽策劃 Curator 和建築師能做遊戲策劃做不到的：

氣味
溫度
觸感
極大量的聲/光的反射/折射

遊戲能做現實中做不到的：

打破空間/時間連續性（各種閃回機制/傳送機制）
超過現實尺度的巨大空間（魂1偽娘）

打破預算和物理法則（薩爾達傳說天劍的空中島嶼）

設計目的

管理玩家的

視線 line of sight：能看到什麼對關卡的預期自身位置在哪
動線 path of movement：能去哪裡怎麼去

視線引導案例：紅球=小怪藍球=玩家綠色箭頭=玩家行進方向。玩家因為惰性，大部分情況很難及時注意到大幅偏移當前視角方向的敵人。

三個比較大的風格 1.所見即所得：可以說魂1 和老滾5 貫徹到底的原則，玩家看得到東西基本都可以在一個可以接受的時間（15~30分鐘內）獲得/到達/擊殺。薩爾達傳說進入3D時代後大部分作品也都是偏向這個風格。 *老賊舊的風格是利用視角差/隱藏門/光影玩家很多時候看不到但是可以去玩家不太用特別擔心/想怎麼去，發現了一般很快能繞過去。參考魂1病村/墓地魂2廢淵 2.先樹立最終目標逐步引導：先設立一個目標然後引導玩家逐步接近那個目標《曠野之息》的新手關偏這個風格，也可參考《Journey 風之旅人》 *老頭環的四鐘樓地區的傳送門 + 魔力石劍鑰匙這個設計，玩家先知道後面有什麼但很長時間都不能去。。。個人覺得不算特別好的設計。。。最後到了那些地圖後並沒有激動人心的遊戲內容 **這個設計很多時候出現都是因為目標完成時不一定能給玩家旅途中艱險對應的滿足感，飲鳩止渴的做法。 3.探索迷宮：直接放棄視線/玩家期待相關的設計，玩家只要放棄思考沿著動線一路殺過去。參考《鬼泣》《Doom》《CoD》《血源詛咒》的迷宮。其實如果說能通過一些突發事件/動畫演出打破固有節奏，遊戲體驗也相當不錯。

LoD = Level Of Detail / Culling 等優化手段帶來的問題，像《永結無間》的人物可見距離只有約120m（為了性能也為了反作弊）《法環》只有巨人/傀儡巨人/龍等巨型生物是超遠距離可見的，讓玩家對於接下來的遇敵有個合理預期並做準備就有些困難。 *《HellDiver2 絕地潛兵2》做得好的地方在於對於敵人單位的交戰距離在一個10~100m的很寬的範圍上+對於敵人的戰略目標（廣播塔/孢子塔）等玩家能從500m外擊毀，這個極高可視範圍就很舒服，武器設計上也有更多維度（彈速/威力衰減等）。 **但是高難度下敵人又會從距離玩家50m處就開始刷新，浪費50~100m這個交戰距離內的很多設計。

這個引導也不一定需要很明確類似那裡有個光點/沿著這條通道往前走，【重力/垂直方向上】的大方向給玩家其實就夠了。一直往下/一直往上或者說先下到最底端->在回到最上層。

所見即所得 / What You See Is What You Get

經典結構

假設重力方向一致向下不會出現戰神3那種突然飛天的或者忍者之刃直接到處亂飛，另外就是關卡一定有 [起始點 + 終點]，怎麼放這兩個點和中間的遊戲內容是這些結構的本質區別。

1.0基本結構

1.1平面 / 分層例子：老頭環裡大多數地牢最中規中矩的設計，玩家容易理解，設計也容易設計。

1.2接近全聯通網格類似迷宮曠野之息版本迷霧森林暗黑血統 DarkSider 1代傳送手套關卡值得注意的是這類設計要麼在地下洞窟裡要麼在空中利用滑索/彈力板要麼依賴傳送門機制，視野容易受限沒有很好的參照物的話容易迷失方向。

1.3一本道 / 分支環型：鬼泣4 但丁的救世主Boss戰樹狀：需要走回頭路最最常見的類型

2.0複合結構（什麼基礎結構加點垂直高差都眉清目秀

2.1環形 + 單向門/關鍵鑰匙

魂系經典設計：單向門或者鑰匙玩家不需要走回頭路，開始走的左邊回程走右邊即可。

2.2峽谷 / 河道案例：魂1飛龍谷龍之信條2代大地圖玩家前進方向很確定，不容易迷路也有稍許變化的類型

2.3中空圓柱/螺旋算是複合結構中很萬能的一個設計基本款：魂3 灰燼湖玩家對於環360度的情況有些期待進階款1：黑神話浮屠塔玩家可以看到對面的情況+對自己在哪一層有不錯的意識進階款2：龍之信條1代 EverFall深淵玩家可以快速到達各層進階款3：魂1 亞諾爾隆德/大書庫玩家對於自身位置有明確意識 + 可以快速到達各層