黑神話是類魂嗎？當談論魂like時，我們究竟在聊什麼？-3樓貓

黑神話悟空是類魂嗎？——當我們在談論“魂like”時，我們究竟在聊什麼？【萬字長文詳析】

Yes，indeed……

這幾年類魂遊戲似乎成了流量密碼。《墮落之主》、《匹諾曹的謊言》，發售未久銷量即破百萬；《艾諾提亞：失落之歌》發售日連被黃金樹之影、黑神話、戰神諸神黃昏撞車三次，令人忍俊不禁；國產方面，帕斯卡契約團隊新作《萬物契約》也是蓄勢待發。魂類遊戲一派勃勃生機，萬物競發的景象。

同時各種討論和爭吵也在所難免。我們經常經常能聽到“一個遊戲是否有魂味兒”，“某某遊戲算不算類魂”之類的問題。

在有關《黑神話：悟空》的討論中，也不免存在說它是類魂遊戲，甚至“借鑑”只狼的聲音。

類魂遊戲如何定義？黑神話悟空是類魂嗎？我對這方面很感興趣，所以於此稍作分析，拋磚引玉。

顧名思義，所謂“類魂”，“魂like”，就是指模仿魂系遊戲，具有和魂系遊戲相似特徵的遊戲。

那麼，具體滿足什麼條件的遊戲會被稱作魂like？為什麼市面上會出現那麼多魂like？

想搞清楚這些問題，我想，還是先要明白，什麼是“魂系遊戲”，什麼是“魂。

我為黑暗靈魂三部曲、艾爾登法環總結了以下的共同特徵。

我認為狼是魂的變格之作，其與傳統魂具體有哪些異同，下面會一一闡述。至於惡魂、血源，還沒有玩過，所以不在我的分析範圍。

【戰鬥機制：近似回合制的各種變種】

動作遊戲的戰鬥機制，說白了就是：

（1）怎麼對敵方攻擊；降低敵方血條。

（2）怎麼應對敵方的攻擊；維持自己血條。

魂系列的戰鬥機制可以說是比較獨特的，在此二者之上引入體力值（綠條）作為核心資源。

跑，攻擊，翻滾，架盾等一切動作都要消耗體力值。綠條剩的不多了，要及時等回覆；一下子用光，還有空精處罰。

玩家在進行（1）和（2）的同時，還要時刻注意自己綠條的狀態。

所以，玩家每做出一項操作前，都要慎重考慮精力的分配。

魂的攻擊動作還具有比其他作品更大的前搖，且按出來了就不能取消。

以上幾點結合，必然導致魂的戰鬥是慢節奏的。玩家與怪物之間，一招一式，一來一回，一板一眼。

怪物攻擊，玩家翻滾、格擋、彈反，玩家攻擊，循環。同時要時刻把控精力消耗。

這樣，雖然只有較少的動作素材，並沒有複雜花哨的連招動作系統，卻依然給予了玩家一定的操作與博弈空間，不至於缺少戰鬥方面的遊玩樂趣。

只狼則大膽摒棄了精力系統，引入了架勢條系統，即：利用彈刀、看破等類似qte的手法，打滿對手架勢條處決。

只狼戰鬥的核心便是攻防轉換，你對敵人進行一套輸出，直到你被敵人完美彈反（彈出光圈）以後，你便進入防禦狀態（彈刀、看破、跳躍、墊步等），直到你把敵人完美彈反，你又進入攻擊狀態。

由此可見，雖然沒有精力系統，但只狼戰鬥的內核和黑魂老頭環也是相似，都是你來我往，本質上是一種回合制。

這裡推薦一個介紹魂系列歷代戰鬥機制及其演變的視頻 BV1kk4y117Ha

【地圖與探索：篝火，岔路，捷徑，鎖鑰】

一個動作遊戲的地圖該如何設計？我想最簡單的便是創造僅僅一條路線，在路途中設置小怪和獎勵，在路盡頭設置boss。打完boss就進入下一關，重複以上環節。

如此設置，玩家重複久了未免感覺枯燥。那麼，我們可以給這一條路分出幾條岔路，每條岔路盡頭放置隱藏的獎勵道具，獎勵對岔路產生好奇心而探索的玩家。

所謂“岔路”，也可以是一扇隱藏門、一條不仔細觀察就不會發現的通道、一種需要動腦子解謎才能打開的機關……等等。

但此時還有一個問題。

路徑短的話，遊戲必然玩起來寡淡。但路徑過長，玩家的角色在探索的過程中死亡，該怎麼辦？以往的遊戲大概分成兩種處理方法：

要不就是需要重新開始本關（馬里奧64），要不就是原地復活（比如鬼泣，但需要消費一定代價）。

魂系列的製作者則採用了篝火系統。

篝火，既是復活點，也是存檔點。

在魂的一個“關卡”中，往往存在複數個篝火。第一個篝火是起點，接下來的篝火是路途中的一個個階段性中點，boss房則是終點。

所以，魂不是採用【起點——boss房】的傳統模型。

而是採用【篝火1——篝火2——篝火n——boss房】的分階段式模型。

玩家的角色死亡，只需在距離自己最近的上一個存檔的篝火復活即可，不用重複走太多路徑。

我超，賜福！

但還是有些許單調，此時捷徑應運而生。

我們假設存在篝火1和篝火2，二者相距100米，玩家想一次性從篝火1打到篝火2是非常困難的。

那麼我們就在出發第60米的位置放置一個捷徑，當玩家到達此處，可以開啟一條直通篝火1的安全道路。

之後，再死亡復活的話，就可以通過捷徑直接到達第60米的位置繼續探索後40米。不用重複走前60米的流程。

當然，捷徑必須是你到了第60米才能開啟。如果從篝火1處就能開，那前60米的流程就沒意義了。這就是“此門只能從另一側打開”、“梯子只能在高處放下”的原因。

發現了沒？其實“被開啟的捷徑”也可以看成另一種意義的“存檔與復活點”。

所以在極端狀態下，我們甚至可以在一整個關卡里只放一個篝火，剩下的“存檔與復活點”都用捷徑代替。

魂三淨身小教會

需要注意的是，篝火系統並非由魂系遊戲完全首創，該機制至少在銀河戰士中便有原形。

當然，魂的地圖也吸收了銀河城遊戲的部分設計理念。

銀河城遊戲的地圖探索體驗，按我理解來說的話，就是：

（1）在主路的探索過程中，發現一條暫時不能通過的岔路。

（2）繼續探索，獲得開啟之前岔路的方法（能力）。

（3）原路返回到岔路處，開啟進入岔路，繼續探索。

（4）此時，被打開的岔路就可能是存放獎勵之處，也有可能成了新的主路，玩家繼續探索，重複步驟（1）。

近幾年最強銀河城《動物井》，玩家要多次回到的“四火祭祀場”

概括闡述的話，銀河城遊戲的核心便是“鎖鑰設計”和“走回頭路”。（關於銀河城類遊戲，我也想做一篇相關解析，敬請大家期待。）

魂的流程中也有一些被鎖住的“門”，需要之後找到對應的“鑰匙”，回到此處，才能打開。

篝火，岔路，捷徑，鎖鑰……等等等等，各種元素組合起來。這樣，魂的一個大關卡的地圖就設計好了。

設計者接下來要做的就是把一個個大關卡連接在一起。

如果把關卡們呈網狀連接，互相之間四通八達，就是魂一。

如果把關卡們偏線性的一個一個排布，但也偶有鏈接，就是魂二、魂三。

如果把關卡們散佈到開放地圖裡，供玩家自由探索，就是老頭環。

只狼則弱化了地圖的複雜程度，雖有一定的魂系關卡基因，但也較為稀薄，重點還是放在了戰鬥玩法上。

【高壓力·危機感·生存探索體驗：手動存檔難度跑屍坐火刷怪血量管理消耗品】

說到充滿危機感的生存探索遊戲，我想很多人第一時間便會想起《生化危機》系列。而黑暗靈魂在我看來，應該是吸取了生化系列的一些設計經驗，比如以一箇中心區聯通各區域的箱庭設計、單向門捷徑設計、生存探索體驗等。

《生化危機2》的“傳火祭祀場”——警察局大廳

這裡著重討論“生存”。

當我在玩鬼泣的道中關卡時，我想的是如何打出帥氣的連招。

而當我在玩黑魂的道中關卡時，我想的更多是在儘可能收集完道具後，抵達下一個篝火。

的確。你玩鬼泣的時候，會因為存一次檔，而感到欣喜，或是鬆一口氣嗎？也許有，但不會像黑魂一樣每次都是。（實際上，早期的鬼泣因為脫胎於生化危機，所以也具有一定類似的元素，不過後來逐漸淡化了。）

有頭的三上真司和有頭髮的神谷英樹

而黑魂為什麼只能手動存檔，不能自動存檔？這就跟老生化的打字機一樣，是為了強化生存的壓力，和生存下來的喜悅。

這是一種變相的死亡懲罰。因為沒有隨時的自動存檔，玩家死後，已探索的進度就有可能重置，需要重新再探。

遊戲作者以此給玩家增加生存探索的壓力與危機感。但遠遠不僅於此。

黑魂的死亡懲罰還有很多，比如跑屍機制，當角色被擊殺，你全部的魂（既是經驗，也是貨幣）就會掉落在原地，需要再跑過來取走。而如果再死，魂就沒了。再比如活屍化，死的次數多了，會影響種種因素。（魂二甚至會掉血量上限）

隨著時間推移，fs社自己也在改變，為了擴展受眾，那些高度的死亡懲罰也削減了不少。

只狼的死亡懲罰是扣除一半金錢，降低冥助概率，讓npc患上龍咳（據說初期設想是npc會咳死，但後來也沒采用）等，和黑魂相比，就顯得有些不痛不癢了。

而老頭環，就算是跑屍懲罰，也給了玩家破解的方法。

細枝破露滴

同時我們也會發現，這兩部新作在生存探索上，壓力和危機感似乎也削弱了很多。

這是因為只狼偏向動作遊戲，而老頭環是開放世界，其在大世界探索時幾乎沒什麼危機感，只有進入散佈其中的巨型箱庭探索之時，熟悉的感覺才會浮現。

（有些類魂，似乎是把惡意的陷阱設計當成了“魂味兒”的重要一環，但fs社本身可是在逐漸削減惡意設計，讓遊戲向大眾化方向發展。）

但無論怎講，就算是削弱了難度的只狼與老頭環，它們的壓力，也是比一般的遊戲大的，更何況黑魂。

這不僅體現在上面說的高懲罰，也體現在低容錯。

在黑魂和老頭環中，玩家和boss技能差距極大。玩家打boss，一般是回合制的刮痧，而大多數boss卻能一套把玩家帶走。

這就要求玩家越要面對危機，越要全神貫注，手不能錯（其實生化危機也是這樣）。由此擊敗boss，成就感自然比一般遊戲高。

這裡推薦一款同樣具有危機感生存探索體驗的頂級恐怖遊戲，《死亡空間》

不只boss，小怪也是一樣。黑魂、只狼、老頭環，哪個遊戲裡被圍攻，都是異常兇險的事。面對扎堆的小怪如何處理，也是像打boss一樣需要謹慎對待的。

所以，魂要有坐火刷怪機制，不然小怪打一次就沒了，又談何探索體驗？

N狗屠薪陣

除以上之外，帶來壓力的因素還有一項，便是資源管理。

上面說到的精力管理，就是資源管理的一種。剩下的還有血量管理，以及消耗品管理。

篝火到篝火之間，玩家回血手段是有限的，在戰鬥之餘，還要謹慎地分配血量資源。

還有一些消耗品道具，比如火焰壺等，使用一次就會消失，就算角色再復活也沒有了，這就需要玩家必須在恰當時機謹慎使用。

我們經常說魂類遊戲“難”，這個難究竟怎麼難法？經過以上討論，我試著給出總結：

魂的“難”，體現為高懲罰、低容錯帶來的高壓探索與戰鬥體驗。

與此對比的是，其他具有動作屬性的高難度遊戲——

蔚藍、茶杯頭難在哪裡？難在在必須精準控制每一次跳躍、衝刺，穿過極其刁鑽的障礙。

鬼泣、忍龍難在哪裡？難在要熟練各種搓招，並根據情況將各招數以不同順序銜接在一起，以達成最佳效果。

由此看來，魂的高難度，實際上是一種高下限、低上限的高難度。

它沒什麼像蔚藍那樣精確到極限的操作，也沒有鬼泣那樣龐大、複雜的戰鬥系統。增加難度的方法，也基本上是繼續降低容錯率。

魂類遊戲，入門雖難，精通卻易。

這可能就是有些人白金了幾部魂類，就覺得自己是“動作領域大神”的原因了吧。（狗頭）

【低成本、高成效：較少演出光點動作模組不足素材複用】

魂類遊戲製作規格並非頂級，想必是玩家們的共識了。從建模粗糙、演出稀少、素材複用等方面就可看出。

我並非想說規格不高，便是缺點。實際上，fs是在有限預算下，犧牲了一部分，而集中精力把另一部分打磨完美。他們對於削減開發成本的部分，也並非棄置不顧，而是用極其巧妙的一套方法遮暇，甚至化劣勢為優勢。

這裡我先提出一些表層的、證明魂類遊戲製作規格確實不高的一些特徵，之後在下一個板塊再著重分析fs社的驚人妙招，以及如何實現低成本、高成效。

畫面規格不高，建模精細度不足，玩家與世界的細部互動不足，這些沒什麼好說的，和大表哥2，美末等自然比不了，畢竟開發成本也相差很大。

演出較少，這點也是有目共睹，不管哪部作品，其絕大多數演出都是boss戰前，玩家與boss各擺一poss，這些演出也都沒什麼複雜的運鏡與動作，成本較低。

魂系的道具都是以光點的形式，擺放在關卡中。這樣做的好處，一是不用給每個道具製作建模，二是不用給主角製作複雜的拾取動畫。我們去看美末的拾取動畫，無論人物在什麼方位，道具在什麼方位，其拾取動作都十分自然，背後肯定是下了大力調校，這就是製作規格上的差距。

動作模組豐富度不足。黑魂和老頭環的動作模組，和武器是綁定的，一個武器所承載的動作模組並不豐富，武器與武器之間也基本沒什麼連攜動作。很多同類型的武器，只是效果不同，動作模組也是複用的。

fs社善於複用的不僅是動作，還有怪物模組。這點想必不用筆者多說，玩家們應該深有體會。這裡面不僅是作品內的複用，跨作品複用素材也屢見不鮮。

老頭環蟹薪王

我們要認識到的是，《艾爾登法環》在開發成本不高的前提下，能有如此大的地圖體量，與以上諸多因素不無相關。

但我說了這麼多，好像都是缺點？先彆著急，在下一個板塊，我將帶你分析，fs怎樣用超脫了俗手本手的妙手，化腐朽為神奇，一子動而全盤活的。

【神秘的世界：美術沒落破敗的世界觀碎片式敘事】

魂系遊戲還有一大特點，便是一般都有著沒落、破敗的背景世界觀，有著黑暗、詭異的美術氛圍，有著高深莫測、碎片化的故事與設定。

創作者或許想以此表達一些思想，但我們還是把眼光放在實用層級上，結合上一板塊，分析一下這麼做的目的。

世界觀，一般是末世，黑暗、幽邃而恐怖。這樣的氛圍，再加上游戲裡還有很多地牢、迷宮、深穴等，自然是陰暗的場景比較多。

我們又知道，陰暗的場景是可以遮暇的，很多預算不足的特效片都喜歡描繪夜戰，很多遊戲的夜景也比日景擬真。

所以藉助由世界觀順理成章的陰暗場景，便可掩蓋一些建模精細度的不足。

《環太平洋》大部分是夜戰

而在陰暗的場景之中，散發著光亮的物品尤為吸引玩家的注意力，fs社就是把道具設為光點，既可作為強烈吸引玩家眼光的標誌，又可省下建模的製作成本。

同時，正因為選擇了黑暗的末世題材，fs社又可以順利成章地避免去製作人煙繁茂的城鎮，避免製作大量平民npc的動作、臺詞、交互、劇情等等等等，畢竟大夥都變活屍了嘛。（反例：龍之信條2 因為npc過多，電腦機能過載）

說到黑暗、恐怖的世界，我們又能很容易想起中世紀時代，黑魂便採用了這個題材。因為是中世紀題材，人們大多身著盔甲，頭盔面甲遮住臉部，便可以降低角色臉模的精度，表情動畫、口型變化也可以不做。

也是因為主角大多數情況穿著盔甲，一板一眼的戰鬥機制才更為適合，而這個戰鬥機制，也是削弱了動作模組的複雜性得來的。

說到動作模組單一，魂系遊戲很多武器的動作模組都是類似的，那麼fs社如何提升玩家獲取新武器的動力呢？他們天才地把世界觀與劇情碎片化，給每一件裝備與道具都附加了一段介紹，其中有的是人物介紹，有的是劇情介紹，有的是世界歷史介紹，這樣玩家獲取裝備不僅有遊玩方面的動力，更有敘事方面的動力。

碎片化的敘事，還有一個大大的好處，那就是不用去做大段的劇情演出了，讓玩家自行拼湊碎片，猜測劇情，反而更添幾分參與感與成就感。

以上所有，環環相扣，相輔相成。fs社以此做出了一系列低成本，高成效的遊戲，遊戲機制設計、人物設計、動作設計、場景設計、世界觀設計無不高度統一。

【至此，藝術已成】

魂系列成為了一個標杆，一套範本。為什麼那麼多廠商去製作魂like遊戲？因為“魂”低成本、高成效，因為“魂”成體系、易學習，因為“魂”粉絲基數大、投資風險低。

我們回過頭來看，其實魂系列沒有開創什麼驚天動地的新玩法，它只是把已有的一些機制統合成了一套實用、好玩的有機整體。

因為魂是用現有的一些機制整合而來的一套系統，那麼要說一個遊戲是魂like，也必須從系統層面，整體著眼，僅滿足一兩處相像不足以稱為魂like或類魂。

那麼，究竟該如何定義一個遊戲它是不是魂like遊戲？

在此，我試著給出以下標準：

1.它的戰鬥機制，是否與魂類似，是回合制戰鬥或其變種？

2.它是否具有類銀河城式的箱庭設計？

3.它是否有高壓力、危機感的生存探索體驗？

4.它是否具有高懲罰、低容錯；高下限、低下限的難度特徵？

5.它是否有篝火與跑屍設計？

6.它是否具有黑暗幽邃的美術與世界觀？

7.它是否具有碎片式的敘事？

8.他是否具有低成本、高成效、成體系的遊戲系統？

以上八點，至少要滿足五點以上才能稱為類魂/魂like。

當然這只是我的一家之言，實際上，遊戲分類一直是一個很模糊、曖昧的領域，一直沒有一個舉世皆準，成體系成套路的規則。筆者只是給出了一套自己的標準，謹供讀者參考，各位仁者見仁，智者見智。

好了。說了這麼多，終於要引入正題。

《黑神話：悟空》是類魂嗎？

逐條來看：

1.戰鬥機制：輕重蓄力、三種棍法，派生較多，核心機制是通過閃避、格擋積攢棍勢槽，使出重擊對怪物造成大量傷害。值得一提的是黑神話具有offset機制，即閃避不中斷連招；也有重擊防反機制。總的來說，其戰鬥機制更偏向於act。

這裡推薦鬼泣吧吧主紅彥哥哥的視頻 BV1Zm4y1N71Q

2.地圖設計，是一個個大關卡連綴而成的線性設計，大關卡內具有一定箱庭要素，可能類似於《地鐵：離去》？

3.生存探索體驗：目前披露關卡流程太少，其中紫雲山關卡，道中流程看似壓力不是很大。

4.難度特徵：黑神話無疑是具有高上限的戰鬥系統的，而下限，究竟是通關容易精通難，還是連通關都不容易，恐怕要等發售後由玩家評判了。（這裡說句題外話，我一直有個觀點，那就是魂系遊戲像科目二，根據教練的指示，到什麼點位，轉多少幅度方向盤，給多少油，就能過；而act遊戲像拉力賽，把汽車從七點開到終點容易，但路途中用各種技巧轉彎漂移，還要壓縮用時，就很難了。）

5.篝火與跑屍：篝火確實有，但目前看來似乎是沒有跑屍撿魂的機制。

6.美術與世界觀：黑暗、破敗，是東方式的末法時代。

7.碎片式敘事：個人認為黑神話是劇情演出與碎片式敘事兼有，而具體如何要看正式版遊戲發佈了。

8.規格：黑神話的製作規格明顯高於魂、狼、環、臥龍、仁王等，是對標最後生還者、新戰神、地平線這種等級的電影化敘事遊戲。