黑神话是类魂吗？当谈论魂like时，我们究竟在聊什么？-3楼猫

黑神话悟空是类魂吗？——当我们在谈论“魂like”时，我们究竟在聊什么？【万字长文详析】

Yes，indeed……

这几年类魂游戏似乎成了流量密码。《堕落之主》、《匹诺曹的谎言》，发售未久销量即破百万；《艾诺提亚：失落之歌》发售日连被黄金树之影、黑神话、战神诸神黄昏撞车三次，令人忍俊不禁；国产方面，帕斯卡契约团队新作《万物契约》也是蓄势待发。魂类游戏一派勃勃生机，万物竞发的景象。

同时各种讨论和争吵也在所难免。我们经常经常能听到“一个游戏是否有魂味儿”，“某某游戏算不算类魂”之类的问题。

在有关《黑神话：悟空》的讨论中，也不免存在说它是类魂游戏，甚至“借鉴”只狼的声音。

类魂游戏如何定义？黑神话悟空是类魂吗？我对这方面很感兴趣，所以于此稍作分析，抛砖引玉。

顾名思义，所谓“类魂”，“魂like”，就是指模仿魂系游戏，具有和魂系游戏相似特征的游戏。

那么，具体满足什么条件的游戏会被称作魂like？为什么市面上会出现那么多魂like？

想搞清楚这些问题，我想，还是先要明白，什么是“魂系游戏”，什么是“魂。

我为黑暗之魂三部曲、艾尔登法环总结了以下的共同特征。

我认为狼是魂的变格之作，其与传统魂具体有哪些异同，下面会一一阐述。至于恶魂、血源，还没有玩过，所以不在我的分析范围。

【战斗机制：近似回合制的各种变种】

动作游戏的战斗机制，说白了就是：

（1）怎么对敌方攻击；降低敌方血条。

（2）怎么应对敌方的攻击；维持自己血条。

魂系列的战斗机制可以说是比较独特的，在此二者之上引入体力值（绿条）作为核心资源。

跑，攻击，翻滚，架盾等一切动作都要消耗体力值。绿条剩的不多了，要及时等回复；一下子用光，还有空精处罚。

玩家在进行（1）和（2）的同时，还要时刻注意自己绿条的状态。

所以，玩家每做出一项操作前，都要慎重考虑精力的分配。

魂的攻击动作还具有比其他作品更大的前摇，且按出来了就不能取消。

以上几点结合，必然导致魂的战斗是慢节奏的。玩家与怪物之间，一招一式，一来一回，一板一眼。

怪物攻击，玩家翻滚、格挡、弹反，玩家攻击，循环。同时要时刻把控精力消耗。

这样，虽然只有较少的动作素材，并没有复杂花哨的连招动作系统，却依然给予了玩家一定的操作与博弈空间，不至于缺少战斗方面的游玩乐趣。

只狼则大胆摒弃了精力系统，引入了架势条系统，即：利用弹刀、看破等类似qte的手法，打满对手架势条处决。

只狼战斗的核心便是攻防转换，你对敌人进行一套输出，直到你被敌人完美弹反（弹出光圈）以后，你便进入防御状态（弹刀、看破、跳跃、垫步等），直到你把敌人完美弹反，你又进入攻击状态。

由此可见，虽然没有精力系统，但只狼战斗的内核和黑魂老头环也是相似，都是你来我往，本质上是一种回合制。

这里推荐一个介绍魂系列历代战斗机制及其演变的视频 BV1kk4y117Ha

【地图与探索：篝火，岔路，捷径，锁钥】

一个动作游戏的地图该如何设计？我想最简单的便是创造仅仅一条路线，在路途中设置小怪和奖励，在路尽头设置boss。打完boss就进入下一关，重复以上环节。

如此设置，玩家重复久了未免感觉枯燥。那么，我们可以给这一条路分出几条岔路，每条岔路尽头放置隐藏的奖励道具，奖励对岔路产生好奇心而探索的玩家。

所谓“岔路”，也可以是一扇隐藏门、一条不仔细观察就不会发现的通道、一种需要动脑子解谜才能打开的机关……等等。

但此时还有一个问题。

路径短的话，游戏必然玩起来寡淡。但路径过长，玩家的角色在探索的过程中死亡，该怎么办？以往的游戏大概分成两种处理方法：

要不就是需要重新开始本关（马里奥64），要不就是原地复活（比如鬼泣，但需要消费一定代价）。

魂系列的制作者则采用了篝火系统。

篝火，既是复活点，也是存档点。

在魂的一个“关卡”中，往往存在复数个篝火。第一个篝火是起点，接下来的篝火是路途中的一个个阶段性中点，boss房则是终点。

所以，魂不是采用【起点——boss房】的传统模型。

而是采用【篝火1——篝火2——篝火n——boss房】的分阶段式模型。

玩家的角色死亡，只需在距离自己最近的上一个存档的篝火复活即可，不用重复走太多路径。

我超，赐福！

但还是有些许单调，此时捷径应运而生。

我们假设存在篝火1和篝火2，二者相距100米，玩家想一次性从篝火1打到篝火2是非常困难的。

那么我们就在出发第60米的位置放置一个捷径，当玩家到达此处，可以开启一条直通篝火1的安全道路。

之后，再死亡复活的话，就可以通过捷径直接到达第60米的位置继续探索后40米。不用重复走前60米的流程。

当然，捷径必须是你到了第60米才能开启。如果从篝火1处就能开，那前60米的流程就没意义了。这就是“此门只能从另一侧打开”、“梯子只能在高处放下”的原因。

发现了没？其实“被开启的捷径”也可以看成另一种意义的“存档与复活点”。

所以在极端状态下，我们甚至可以在一整个关卡里只放一个篝火，剩下的“存档与复活点”都用捷径代替。

魂三净身小教会

需要注意的是，篝火系统并非由魂系游戏完全首创，该机制至少在银河战士中便有原形。

当然，魂的地图也吸收了银河城游戏的部分设计理念。

银河城游戏的地图探索体验，按我理解来说的话，就是：

（1）在主路的探索过程中，发现一条暂时不能通过的岔路。

（2）继续探索，获得开启之前岔路的方法（能力）。

（3）原路返回到岔路处，开启进入岔路，继续探索。

（4）此时，被打开的岔路就可能是存放奖励之处，也有可能成了新的主路，玩家继续探索，重复步骤（1）。

近几年最强银河城《动物井》，玩家要多次回到的“四火祭祀场”

概括阐述的话，银河城游戏的核心便是“锁钥设计”和“走回头路”。（关于银河城类游戏，我也想做一篇相关解析，敬请大家期待。）

魂的流程中也有一些被锁住的“门”，需要之后找到对应的“钥匙”，回到此处，才能打开。

篝火，岔路，捷径，锁钥……等等等等，各种元素组合起来。这样，魂的一个大关卡的地图就设计好了。

设计者接下来要做的就是把一个个大关卡连接在一起。

如果把关卡们呈网状连接，互相之间四通八达，就是魂一。

如果把关卡们偏线性的一个一个排布，但也偶有链接，就是魂二、魂三。

如果把关卡们散布到开放地图里，供玩家自由探索，就是老头环。

只狼则弱化了地图的复杂程度，虽有一定的魂系关卡基因，但也较为稀薄，重点还是放在了战斗玩法上。

【高压力·危机感·生存探索体验：手动存档难度跑尸坐火刷怪血量管理消耗品】

说到充满危机感的生存探索游戏，我想很多人第一时间便会想起《生化危机》系列。而黑暗之魂在我看来，应该是吸取了生化系列的一些设计经验，比如以一个中心区联通各区域的箱庭设计、单向门捷径设计、生存探索体验等。

《生化危机2》的“传火祭祀场”——警察局大厅

这里着重讨论“生存”。

当我在玩鬼泣的道中关卡时，我想的是如何打出帅气的连招。

而当我在玩黑魂的道中关卡时，我想的更多是在尽可能收集完道具后，抵达下一个篝火。

的确。你玩鬼泣的时候，会因为存一次档，而感到欣喜，或是松一口气吗？也许有，但不会像黑魂一样每次都是。（实际上，早期的鬼泣因为脱胎于生化危机，所以也具有一定类似的元素，不过后来逐渐淡化了。）

有头的三上真司和有头发的神谷英树

而黑魂为什么只能手动存档，不能自动存档？这就跟老生化的打字机一样，是为了强化生存的压力，和生存下来的喜悦。

这是一种变相的死亡惩罚。因为没有随时的自动存档，玩家死后，已探索的进度就有可能重置，需要重新再探。

游戏作者以此给玩家增加生存探索的压力与危机感。但远远不仅于此。

黑魂的死亡惩罚还有很多，比如跑尸机制，当角色被击杀，你全部的魂（既是经验，也是货币）就会掉落在原地，需要再跑过来取走。而如果再死，魂就没了。再比如活尸化，死的次数多了，会影响种种因素。（魂二甚至会掉血量上限）

随着时间推移，fs社自己也在改变，为了扩展受众，那些高度的死亡惩罚也削减了不少。

只狼的死亡惩罚是扣除一半金钱，降低冥助概率，让npc患上龙咳（据说初期设想是npc会咳死，但后来也没采用）等，和黑魂相比，就显得有些不痛不痒了。

而老头环，就算是跑尸惩罚，也给了玩家破解的方法。

细枝破露滴

同时我们也会发现，这两部新作在生存探索上，压力和危机感似乎也削弱了很多。

这是因为只狼偏向动作游戏，而老头环是开放世界，其在大世界探索时几乎没什么危机感，只有进入散布其中的巨型箱庭探索之时，熟悉的感觉才会浮现。

（有些类魂，似乎是把恶意的陷阱设计当成了“魂味儿”的重要一环，但fs社本身可是在逐渐削减恶意设计，让游戏向大众化方向发展。）

但无论怎讲，就算是削弱了难度的只狼与老头环，它们的压力，也是比一般的游戏大的，更何况黑魂。

这不仅体现在上面说的高惩罚，也体现在低容错。

在黑魂和老头环中，玩家和boss技能差距极大。玩家打boss，一般是回合制的刮痧，而大多数boss却能一套把玩家带走。

这就要求玩家越要面对危机，越要全神贯注，手不能错（其实生化危机也是这样）。由此击败boss，成就感自然比一般游戏高。

这里推荐一款同样具有危机感生存探索体验的顶级恐怖游戏，《死亡空间》

不只boss，小怪也是一样。黑魂、只狼、老头环，哪个游戏里被围攻，都是异常凶险的事。面对扎堆的小怪如何处理，也是像打boss一样需要谨慎对待的。

所以，魂要有坐火刷怪机制，不然小怪打一次就没了，又谈何探索体验？

N狗屠薪阵

除以上之外，带来压力的因素还有一项，便是资源管理。

上面说到的精力管理，就是资源管理的一种。剩下的还有血量管理，以及消耗品管理。

篝火到篝火之间，玩家回血手段是有限的，在战斗之余，还要谨慎地分配血量资源。

还有一些消耗品道具，比如火焰壶等，使用一次就会消失，就算角色再复活也没有了，这就需要玩家必须在恰当时机谨慎使用。

我们经常说魂类游戏“难”，这个难究竟怎么难法？经过以上讨论，我试着给出总结：

魂的“难”，体现为高惩罚、低容错带来的高压探索与战斗体验。

与此对比的是，其他具有动作属性的高难度游戏——

蔚蓝、茶杯头难在哪里？难在在必须精准控制每一次跳跃、冲刺，穿过极其刁钻的障碍。

鬼泣、忍龙难在哪里？难在要熟练各种搓招，并根据情况将各招数以不同顺序衔接在一起，以达成最佳效果。

由此看来，魂的高难度，实际上是一种高下限、低上限的高难度。

它没什么像蔚蓝那样精确到极限的操作，也没有鬼泣那样庞大、复杂的战斗系统。增加难度的方法，也基本上是继续降低容错率。

魂类游戏，入门虽难，精通却易。

这可能就是有些人白金了几部魂类，就觉得自己是“动作领域大神”的原因了吧。（狗头）

【低成本、高成效：较少演出光点动作模组不足素材复用】

魂类游戏制作规格并非顶级，想必是玩家们的共识了。从建模粗糙、演出稀少、素材复用等方面就可看出。

我并非想说规格不高，便是缺点。实际上，fs是在有限预算下，牺牲了一部分，而集中精力把另一部分打磨完美。他们对于削减开发成本的部分，也并非弃置不顾，而是用极其巧妙的一套方法遮暇，甚至化劣势为优势。

这里我先提出一些表层的、证明魂类游戏制作规格确实不高的一些特征，之后在下一个板块再着重分析fs社的惊人妙招，以及如何实现低成本、高成效。

画面规格不高，建模精细度不足，玩家与世界的细部互动不足，这些没什么好说的，和大表哥2，美末等自然比不了，毕竟开发成本也相差很大。

演出较少，这点也是有目共睹，不管哪部作品，其绝大多数演出都是boss战前，玩家与boss各摆一poss，这些演出也都没什么复杂的运镜与动作，成本较低。

魂系的道具都是以光点的形式，摆放在关卡中。这样做的好处，一是不用给每个道具制作建模，二是不用给主角制作复杂的拾取动画。我们去看美末的拾取动画，无论人物在什么方位，道具在什么方位，其拾取动作都十分自然，背后肯定是下了大力调校，这就是制作规格上的差距。

动作模组丰富度不足。黑魂和老头环的动作模组，和武器是绑定的，一个武器所承载的动作模组并不丰富，武器与武器之间也基本没什么连携动作。很多同类型的武器，只是效果不同，动作模组也是复用的。

fs社善于复用的不仅是动作，还有怪物模组。这点想必不用笔者多说，玩家们应该深有体会。这里面不仅是作品内的复用，跨作品复用素材也屡见不鲜。

老头环蟹薪王

我们要认识到的是，《艾尔登法环》在开发成本不高的前提下，能有如此大的地图体量，与以上诸多因素不无相关。

但我说了这么多，好像都是缺点？先别着急，在下一个板块，我将带你分析，fs怎样用超脱了俗手本手的妙手，化腐朽为神奇，一子动而全盘活的。

【神秘的世界：美术没落破败的世界观碎片式叙事】

魂系游戏还有一大特点，便是一般都有着没落、破败的背景世界观，有着黑暗、诡异的美术氛围，有着高深莫测、碎片化的故事与设定。

创作者或许想以此表达一些思想，但我们还是把眼光放在实用层级上，结合上一板块，分析一下这么做的目的。

世界观，一般是末世，黑暗、幽邃而恐怖。这样的氛围，再加上游戏里还有很多地牢、迷宫、深穴等，自然是阴暗的场景比较多。

我们又知道，阴暗的场景是可以遮暇的，很多预算不足的特效片都喜欢描绘夜战，很多游戏的夜景也比日景拟真。

所以借助由世界观顺理成章的阴暗场景，便可掩盖一些建模精细度的不足。

《环太平洋》大部分是夜战

而在阴暗的场景之中，散发着光亮的物品尤为吸引玩家的注意力，fs社就是把道具设为光点，既可作为强烈吸引玩家眼光的标志，又可省下建模的制作成本。

同时，正因为选择了黑暗的末世题材，fs社又可以顺利成章地避免去制作人烟繁茂的城镇，避免制作大量平民npc的动作、台词、交互、剧情等等等等，毕竟大伙都变活尸了嘛。（反例：龙之信条2 因为npc过多，电脑机能过载）

说到黑暗、恐怖的世界，我们又能很容易想起中世纪时代，黑魂便采用了这个题材。因为是中世纪题材，人们大多身着盔甲，头盔面甲遮住脸部，便可以降低角色脸模的精度，表情动画、口型变化也可以不做。

也是因为主角大多数情况穿着盔甲，一板一眼的战斗机制才更为适合，而这个战斗机制，也是削弱了动作模组的复杂性得来的。

说到动作模组单一，魂系游戏很多武器的动作模组都是类似的，那么fs社如何提升玩家获取新武器的动力呢？他们天才地把世界观与剧情碎片化，给每一件装备与道具都附加了一段介绍，其中有的是人物介绍，有的是剧情介绍，有的是世界历史介绍，这样玩家获取装备不仅有游玩方面的动力，更有叙事方面的动力。

碎片化的叙事，还有一个大大的好处，那就是不用去做大段的剧情演出了，让玩家自行拼凑碎片，猜测剧情，反而更添几分参与感与成就感。

以上所有，环环相扣，相辅相成。fs社以此做出了一系列低成本，高成效的游戏，游戏机制设计、人物设计、动作设计、场景设计、世界观设计无不高度统一。

【至此，艺术已成】

魂系列成为了一个标杆，一套范本。为什么那么多厂商去制作魂like游戏？因为“魂”低成本、高成效，因为“魂”成体系、易学习，因为“魂”粉丝基数大、投资风险低。

我们回过头来看，其实魂系列没有开创什么惊天动地的新玩法，它只是把已有的一些机制统合成了一套实用、好玩的有机整体。

因为魂是用现有的一些机制整合而来的一套系统，那么要说一个游戏是魂like，也必须从系统层面，整体着眼，仅满足一两处相像不足以称为魂like或类魂。

那么，究竟该如何定义一个游戏它是不是魂like游戏？

在此，我试着给出以下标准：

1.它的战斗机制，是否与魂类似，是回合制战斗或其变种？

2.它是否具有类银河城式的箱庭设计？

3.它是否有高压力、危机感的生存探索体验？

4.它是否具有高惩罚、低容错；高下限、低下限的难度特征？

5.它是否有篝火与跑尸设计？

6.它是否具有黑暗幽邃的美术与世界观？

7.它是否具有碎片式的叙事？

8.他是否具有低成本、高成效、成体系的游戏系统？

以上八点，至少要满足五点以上才能称为类魂/魂like。

当然这只是我的一家之言，实际上，游戏分类一直是一个很模糊、暧昧的领域，一直没有一个举世皆准，成体系成套路的规则。笔者只是给出了一套自己的标准，谨供读者参考，各位仁者见仁，智者见智。

好了。说了这么多，终于要引入正题。

《黑神话：悟空》是类魂吗？

逐条来看：

1.战斗机制：轻重蓄力、三种棍法，派生较多，核心机制是通过闪避、格挡积攒棍势槽，使出重击对怪物造成大量伤害。值得一提的是黑神话具有offset机制，即闪避不中断连招；也有重击防反机制。总的来说，其战斗机制更偏向于act。

这里推荐鬼泣吧吧主红彦哥哥的视频 BV1Zm4y1N71Q

2.地图设计，是一个个大关卡连缀而成的线性设计，大关卡内具有一定箱庭要素，可能类似于《地铁：离去》？

3.生存探索体验：目前披露关卡流程太少，其中紫云山关卡，道中流程看似压力不是很大。

4.难度特征：黑神话无疑是具有高上限的战斗系统的，而下限，究竟是通关容易精通难，还是连通关都不容易，恐怕要等发售后由玩家评判了。（这里说句题外话，我一直有个观点，那就是魂系游戏像科目二，根据教练的指示，到什么点位，转多少幅度方向盘，给多少油，就能过；而act游戏像拉力赛，把汽车从七点开到终点容易，但路途中用各种技巧转弯漂移，还要压缩用时，就很难了。）

5.篝火与跑尸：篝火确实有，但目前看来似乎是没有跑尸捡魂的机制。

6.美术与世界观：黑暗、破败，是东方式的末法时代。

7.碎片式叙事：个人认为黑神话是剧情演出与碎片式叙事兼有，而具体如何要看正式版游戏发布了。

8.规格：黑神话的制作规格明显高于魂、狼、环、卧龙、仁王等，是对标最后生还者、新战神、地平线这种等级的电影化叙事游戏。