原型：某種具有代表性的形象、理想或模式。 原型存在於神話、文學和藝術中，大體上是一種超越了文化邊界的無意識的形象模式。
慣例寫在前面的話
前篇（們）：
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《女神異聞錄5S 魅影攻手》中的經典人物原型：真與茜 | 機核 GCORES
思考和考據人設一方面是興趣喜好，另一方面也是希望能以這種方式學習人設的設計和角色的實現
本篇考據內容來源於維多利亞·林恩·施密特的《經典人物原型45種：創作獨特角色的神話模型》。本篇力圖以書中介紹的角色原型理論來反推和分析《女神異聞錄5S》中的主要角色與反派角色，以此去探尋這些迷人角色背後的設計原理和方法。
本文僅出於興趣角度創作，並不具備專業指導性質。文中許多觀點源於上述書籍，多數推論為作者個人意見，僅希望通過本篇讓感興趣的讀者們瞭解些許經典人物原型原理的皮毛。文中如有缺漏，還請多多包涵。
▋▎關於經典人物原型
以下簡單總結了維多利亞·林恩·施密特所羅列出的45種經典人物原型類型，這些原型自身的特點十分鮮明突出，在閱讀時我們確實能在平時接觸過的一些影視作品裡發現這些原型的影子。原型並非模板，並非每一個被創作出來的角色都完全基於原型所描寫的特點，也許一個角色能同時擁有兩種或以上原型的特色，但瞭解這些原型構造，無疑可以為創作提供更多的方法和技巧。
每個原型都有自己獨特的一套動機及害怕關心的事物，而這些事物正是推動其前進發展的核心要素，同樣的，這些要素也推動著情節的發展。
在每個原型中，這些角色出生時的家庭、文化、階層以及年齡特點，便已經決定了這個角色會如何表達自己的本質。而同一原型人物的性格正反面更像是天平的兩端，隨著生活與社會增減的砝碼而頻繁變動著。
▋▎佐倉雙葉與陰影：珀耳塞福涅
在經典人物原型理論中，有一類被稱為珀耳塞福涅型人格的女性原型。
太陽就要下山了，珀耳塞福涅還在田野裡蹦蹦跳跳地摘著花朵。她無憂無慮地四處停歇，看著蝴蝶在腳邊翩翩起舞。忽然看到遠處有一叢極美的水仙花，她就要跑了過去。她全神貫注於眼前的鮮花，沒有察覺冥王哈迪斯正從地下升起，要綁架她做自己的新娘，這叢水仙是他的誘餌。殘酷的生活現實突襲了她，把她從以往的幸福夢境裡喚醒了。
雙葉的殿堂也是作為死者墓塚的埃及金字塔形象，不確定製作組是否是在珀耳塞福涅和死者的設定中找到了靈感（maybe真去看了洛老的《與法老同囚》呢），而個人懷疑她的面具是製作組在瞭解亡靈書的時候聯想到了死靈之書
她學會用自己的痛苦來幫助他人，引領著死者的靈魂去往安息之所。 她母親失去她的痛苦和為了與她重逢的努力，使她在每年春天百花盛開的時候可以有一段時間重返人間。
珀耳塞福涅Persephone
珀耳塞福涅原為主神宙斯和農業之神德墨忒爾的女兒，她自小就與身為穀物之神（也即農業之神）的母親德墨忒爾一起生活，備受疼愛。德墨忒爾深愛著女兒，她從未考慮過與女兒分離，亦沒有思慮過將女兒嫁出去。
德墨忒爾的名字在宙斯左邊，他們是血親
然而有一次，珀耳塞福涅與寧芙仙女們一起在恩納采花，途中被美麗的水仙吸引，不知不覺與朋友們走散。正當她伸手想要採摘那朵水仙時，大地龜裂，深淵開口，四匹黑馬牽著冥王的戰車出現，哈迪斯從馬車中現身，他將珀耳塞福涅抱上馬車，隨即駕車離去。
強 搶 民 女 （？）
此後，德墨忒爾四處尋找女兒的身影，她傷心欲絕，無心操持農事，因而大地顆粒無收，宛如寒冬驟降。傳言哈迪斯早已為珀耳塞福涅的美貌所打動，是在宙斯的默許和暗中幫助下才實施了計劃。宙斯與其他諸神擔心大地荒蕪，最終說服哈迪斯每年有數月間讓珀耳塞福涅返回人間。德墨忒爾得以與女兒團聚時，暖春降臨人間，萬物復甦，草長鶯飛。而當她們分別時，德墨忒爾悲痛欲絕，凜冬籠罩大地，萬物復又枯竭，大地荒蕪。
珀耳塞福涅本身也是種子女神，對應的主要是古希臘常用穀物的谷種。 珀耳塞福涅（拉丁語：Persephone，）的另一譯名為貝瑟芬妮，也常出現於各作品中。
與前一篇所提及的原型的極端兩面同理，珀耳塞福涅型人格的女性也有兩種完全極端的正反面。施密特將這相反的兩面稱為少女與問題少女。
以下先簡單挪列了珀耳塞福涅型人格中少女與問題少女的顯著特點：
在珀耳塞福涅的神話中，上演的是一場母親痛失女兒，最終也無法永遠團聚的悲情故事。在《女神異聞錄5》中，雙葉線上演的劇情同樣是關於分離的，而這一次，則是女兒失去母親的故事。
▋▎雙葉與少女：無憂無慮的珀耳塞福涅
雙葉的面具，是毫無疑問的死靈之書了（真難相信我年輕的時候竟然為這個寫過考據……）
少女總是過著無憂無慮、平安喜樂的生活。
“沒什麼大不了的”是她們的口頭禪。她們從不擔心什麼，也因此不會壓力過大。她們對冒險心生嚮往，是因為她們覺得自己絕不會受傷，所以鼓動其他人跟自己一起冒險。她們的自信與樂觀會感染其他人。
超可愛的捏！
在《女神異聞錄5S 魅影攻手》中，已然解開心結的雙葉活潑了很多，玩梗、打趣、享受朋友和新鮮事物，少女陽光活力的一面重新回到了她身上。
珀耳塞福涅這個原型與年齡無關，即使到了中年，少女型人格可能還是像個小女孩一樣，喜歡派對和玩耍。這類原型的人能一直保持著青春活力。她們還遠沒有長大，也不想長大。
婚姻、孩子、責任，這些在她們心中並不是第一位的。
喜獲哥哥稱號
新鮮事物、朋友、自由，是她們更想追求的。
如果發生了一些事情，令她們面對現實，她們會發現自己擁有寬廣的胸懷，能夠做一個治癒他人、指引他人的人。
少女察覺不到世界裡潛伏的危險。心理創傷可能是讓她睜開眼睛看清世界的一種成長儀式。
有時候她們會選擇把創傷埋藏在心底，好像什麼事情都沒有發生過，但是這樣一來她就會成為一枚定時炸彈，只要相似的情境觸發她的記憶，她就會爆發。
。受母親“意外”車禍及一系列後續遺囑篡改等事情，雙葉一度無法正常面對其他人，只能將自己鎖在房間裡，心理陰影、幻聽、幻想則一直糾纏著她。
在本作《女神異聞錄5》中，雙葉向怪盜團發出了求援，請求他們偷走自己殿堂中的秘寶，而那個秘寶，正是她自己。
雙葉親眼見證了母親在自己的眼前慘死，而母親的親友們紛紛把母親的死怪罪於自己身上，稱母親“一直憎恨她”。這些偏頗的意見在少女的心裡留下了無法磨滅的傷痕，她自此便認為自己是害死母親的兇手，沉浸在愧疚與自責之中。
雙葉的腦海裡甚至時常浮現出母親責罵她的幻覺，這導致她一度出現自殺的念頭。而雙葉殿堂中的陰影雙葉也側面反饋了這一點。
▋▎少女關心什麼？
少女關心她們與母親之間的關係。
她們跟母親關係親密，否則就會心煩意亂。
她們同時也希望自己只看到別人好的一面，而希望別人也能幫助她們、照顧她們。她們會三緘其口，保留自己的意見，以此來維持和諧。
她們喜歡結識新朋友，過得很開心。她們總是注意著新的時尚潮流、玩新的遊戲。
新穎獨特的事物總是能抓住少女們的注意力。她們從來不覺得無聊。她們也會喜歡參加培訓班，因為都是些各種名目的短期培訓，每個學期都可以遇見不同的人。
本作《女神異聞錄5》雙葉的支線劇情中提及雙葉想要努力適應和學會克服曾經的心理創傷，適應人群和社會，去高中上學，而在《女神異聞錄5S 魅影攻手》中，雙葉已經可以順利適應高中學業了（體育課除外）。
▋▎少女害怕什麼？
少女害怕自己做決定。她們會不斷打擾周圍的人，直到有人能夠幫助她們作出決定。
不到萬不得已，她們不願自己照料自己。她們相信自己有力量讓別人幫她們做事。她們害怕其他人成長之後冷落自己，不再需要自己。她們需要身邊有人陪她們玩耍。
她們最害怕的事是被困在一個朝九晚五的工作裡，或是一段束縛的婚姻裡。她們很需要自己的空間和自由，她們精神脆弱。
人們覺得她很天真，而她們其實很害怕自己被攻擊。她們並沒有完全對世界的痛苦免疫，她們只是試圖在殘酷的現實裡享受人生。
我想也許很多人在長大的過程中都曾經擁有過少女型人格，但也許只有少數幸運的人能在社會的毒打中保留下來這種天真的特質。所以每次再重看雙葉這個角色時，都無比感慨，幸好她遇到了蓮蓮，遇到了怪盜團。
▋▎少女的動力是什麼？
安全和保障是她們的動力。她們需要知道當自己墜落時有人會在那接住自己。無論是否經歷過生活的殘酷，無論貧富，她們都知道自己需要有人支持她們的自由生活方式。
如果她們曾經遭遇過一種創傷情境，那她們對安全和保護的需求就會增長。
對她們來說，忠於自我是最重要的事。她們需要表達自己的想法和意願，但與此同時，她們也需要討好其他人，比方說，確保自己不被置於遺囑之外。
她們喜歡自己與眾不同、成為眾人談論的焦點，喜歡做一些讓人吃驚的事。
▋▎其他角色是如何看待少女的？
女性們會覺得她們年輕、缺乏經驗，有些孤傲離群。而男性則覺得她們很迷人，是那種像孩子一般天真的迷人，彷彿她們是他們可以控制以及拯救的女子。據施密特論證，少女會更容易吸引支配性的異性。
很多異性會被自己會被少女的純真所吸引，不由自主地想要照顧她們，不過他們很容易越界，變得過度保護，直到專橫的程度。他們喜歡少女型人格，因為這讓他們找到了青春的感覺。
她們有時會穿戴少女的服飾，有時也會穿戴性感迷人的服飾。
在瞭解珀耳塞福涅型人格的時候，很自然而然地在界定少女和問題少女的過程中聯想到了瑪蒂爾達，（我個人）覺得她很像是介於正面特點與反面特點並存的角色，她身上有著少女型人格的天真和對新事物的熱情，也有著問題少女型人格對世界的失望和冷漠。但因為電影時長的限制以及個人的理解偏差，並不能給出定論。
施密特還舉了另一個非常熟悉的珀耳塞福涅少女型角色的例子，即《老友記》中的瑞秋·格林。
其他一些少女型人格的例子還包括：
俄狄浦斯的女兒，安提戈涅（Antigone）
亞瑟王傳說中的桂妮薇兒
以及一些童話中的角色，包括小紅帽、《睡美人》中的奧羅拉公主、《愛麗絲夢遊仙境》中的愛麗絲，《綠野仙蹤》中的多蘿西。以及文學作品中的的角色，比如《羅密歐與朱麗葉》中的朱麗葉，《哈姆雷特》中的奧菲利亞。
▋▎發展性格弧線
如果我們想設計一個少女型人格作為主導的角色，我們要如何下手呢？是什麼樣的環境塑造了她這樣的性格，而在她的性格成型之後，她的故事中又會出現怎樣令她害怕、恐懼、避之不及的事物呢？她們會學會照顧自己嗎？如果能學會，要如何學會？而作為少女型人格的閃光點之一，她是否需要什麼人的幫助或通過某一件事來領悟，發掘出自己充滿靈性的一面？
如果你的故事中有一位少女型主角，她很可能會正在面對“學會自立”的這一挑戰。
少女們需要養活自己，做出承諾，她們需要對自己的能力有信心，她們需要在自己的性格中看到力量。她們需要明白，成長的過程中不可逃避的一環，是明瞭生活的殘酷，她們需要摘下玫瑰色的眼鏡，親眼目睹這個並不充滿柔和春意的殘酷世界。
亞馬遜女子會給予她們認清自己的動力，瞭解到自己的敏感同樣是力量的一種
少女型人格的女性可以成長為一個內心堅強的人，她們完全可以做到如此，她們可以無私地幫助他人，引領他們走出困境、走出傷痛。她們需要認識到自己擁有的力量。
如果她們能學會內審、學會看清自己，她們會發現自己內心深處依然保留有一片淨土，在那裡她們依然可以純真無邪，她們依然可以甜美地活在玫瑰色世界裡。
少女型人格的女性的童年也許受到了過度保護，也許在她們認知世界的成長過程中，她們所處的環境給她們提供了太多的保護，也許是家人的嬌寵，也許是因為父母扛起和藏下了所有問題和煩惱，又也許有寵愛她的哥哥或姐姐，但無論哪種，她一定對生活的困難和重壓一無所知，她只瞭解生活的美好，卻不知瑣碎的柴米油鹽，不知一日三餐背後的心酸和壓力。
有幾種類型促進這類原型成長：
- 婦女之友——向她展示她內心的力量，幫助她理解和接受她的敏感以及與生俱來的靈性。
- 巫師——可能會以某種方式誘拐她、喚醒她，使她走出自己建造的那個受保護的小世界。
- 亞馬遜女子——教會她如何照顧自己、變得堅強。向她展示如何接受自己的力量，把自己的敏感看成一件好事，還能把她從她的被保護的世界裡拉出來。
- 過度控制的母親——她的霸道和控制會迫使少女走出家門，學會照顧自己。
作為亞馬遜女子的真和雙葉的關係一直很好，兩個人的相處模式也一直是那種雖然彼此興趣完全不同，但依然能契合相處的類型。
大概這種感覺（。
▋▎少女的優缺點
▎優點
- 喜歡玩耍、參加派對。
- 跟母親關係親密，否則就會心煩意亂。
- 朋友和興趣更換頻繁，喜歡多樣。
- 對未來沒有規劃，除了琢磨週六晚上怎麼度過。
- 顯得非常純真溫柔。
- 是一個很好的傾聽者。
- 能夠幫助人們撫平心理創傷。
- 敏感，甚至通靈。
▎缺點
- 自己的生存和自由要依賴別人。
- 需要別人的關注，喜歡聚光燈。
- 較難維持一段戀情。
- 可能不太瞭解她的行為的後果。
- 把周圍的一切都想的太美好，好像自己永遠不會碰到什麼壞事。
- 把對別人的意見藏進心裡，不說出來，以維持和諧。
▋▎珀耳塞福涅反面人格：問題少女
如果設計得好的話，我想她們能成為非常迷人的反派，她們的特點包括而不限於：
- 痛恨條條框框與權威。
- 壓抑、易怒、自私。
- 行竊、偷盜、打架鬥毆。
- 有求死的念頭，做過許多危險的事。
- 易受邪教或反動團伙的影響。
- 對犯罪同夥講義氣。
- 會存心惹別人生氣，因為他們傷害了自己。
- 掩埋了真正的自我。
- 覺得自己與眾不同，不受法律的約束。
- 幻想著自己未來的成功。
- 不負責任。
作為一個反面人物，失控的珀耳塞福涅如同一個失去控制的問題少女，她們沉迷於玩樂、派對、毒品和性——過度沉迷。她們不再在意成績和學校的紀律，因為她們同樣不在意未來。
她們可能犯罪，卻不瞭解自己行為的後果。她們可能被人誘騙發生性行為，甚至因不瞭解保護措施而懷孕——這一情節，似乎經常在刑偵劇中出現。往往這些事發生之後，她們會指望父母或者其他家人能夠介入並幫助她們。在她們看來，他們最好能為自己付律師費用、照看孩子、做其他她們需要他們做的事。問題少女過去從未為自己的行為負過責任，現在及往後則更不可能會。
問題少女具有一種消極攻擊型人格，這和過度控制的母親（德墨忒爾的反面人格）很相似。問題少女會口口聲聲地表示自己要獨立，但做出的事情卻剛好相反。
如果家人和朋友沒有來幫助她們，她們會折騰一些事情來引起他們的注意，甚至不惜用自殺的手段。其他人必須先放下手頭的事，來優先處理她們的傻事。那些關心她們的人，可能別指望能有個晚上能安心睡覺。
問題少女覺得世界讓人厭倦、抑鬱、幻滅，她們中的很多人最後會被告上法庭，不得不在法律的幫助下才得以改過自新。大多數時候，童年時期遭受到的虐待是造成她們對社會感到憤怒的原因。
問題少女有一系列不負責任的行徑，其中包括：缺乏到的修養，對自己缺乏責任心，依靠賣弄風情控制他人。
遇到問題的時候，問題少女總是會以自我為中心。“除了自己，誰都不重要”——這是她們的口頭禪。她們相信自己是特別的，不受法律約束。她們覺得自己有資格跟那些她們覺得獨特的人在一起。問題少女可能驕傲自大，對他人沒有同情心。她們經常夢想自己將來會多麼成功，因為她們值得擁有這一切。
問題少女覺得，沒人事先告訴她們這世界有多麼可怕，而她們被生下來也並非出自她們的意願。她們沒有時間擔心明天的事情，也許沒有明天呢。
問題少女的形象在很多以校園主題為背景的影視劇中都常有出現，個人認為，如果能做足夠的鋪墊去設計一個問題少女型人格的反派，應該會相當受歡迎吧。
但無論少女亦或是問題少女，她們都希望自己到死的時候，回顧一生，生活裡滿是朋友和歡樂。
願少女一生有友人常伴
▋▎寫在最後的話
佐倉雙葉其實是我自己玩《女神異聞錄5》以來第一眼就喜歡上也一直喜歡的角色，遙想在機核寫下的第一篇考據便是關於雙葉的，轉眼過去兩年多了，我還在寫雙葉的考據哈哈……
關於《經典人物原型》這一系列的考據其實最早源於學習筆記，原本的初衷也並不是為了寫文章，而只是出於自身的學習目的。畢竟我不是什麼巨大佬，只是一個普普通通的知識搬運工，一切初心都是希望通過總結、梳理、歸納和反思書中知識的方式，學習新的創作技巧，也希望以此機會給閱讀文章的朋友們帶來收穫。
對了這個筆記正是最近傷透人心的notability做的（我買notability我是傻子）
維多利亞·林恩·施密特的《經典人物原型》一書可以在各種平臺上找到電子版，實體書也很容易買到，從第一篇杏的考據中我就有推薦大家一起來閱讀購買這本書。
最早我自己在啃經典人物原型的時候，一邊感慨內容的高質量，一邊在頭疼原理內容很難和實際作品聯繫起來，因為施密特舉得很多例子都很老了，國內有些甚至找不到資源（TAT）。
也正是在這段學習的過程中，我無意間發現能在《女神異聞錄5》及《女神異聞錄5S 魅影攻手》系列中看到這些經典人物原型的影子，所以才開始寫這一系列的文章。其中一方面是希望幫助自己更深刻地理解原型的特點及運用方法，另一方面也是希望通過這種方式，給更多熱愛創作以及熱愛《P5》系列的人以啟發。
這一系列的文章並不是為了論證或者考證Atlas巨匠們在製作《P5》系列時是否真的參考了人物原型，而是希望能以這種考證的方式，讓自己以及閱讀本系列的朋友們更清晰地理解原型，以及原型應用的方法。
作為一個知識的搬運工，希望這篇文章也能為各位帶來些收穫。鞠躬——
最後，一如既往地感謝大家願意看到這裡，鞠躬——
以及，讓我們在下一篇文章中相見吧！拜咪！