關於開放世界的問題
對於大部分的開放世界來說，慢和空的問題是難以解決的，空並不一定代表遊戲裡地圖是空的，而是可探索可互動的點的缺失，使得玩家認為地圖裡沒有什麼直覺上符合他們預期和好玩的東西，抑或是較高的重複度，使得玩家在進行幾次同樣的任務後不想再次探索。
關於空
對於育碧等開放世界來說，製作者們選擇了用較多的內容去讓你無暇顧及自己的孤獨（空），然而這樣的內容真的多嗎？雖說一打開地圖其中的問號數量上確實讓人震撼，但過度的重複勞動終究還是會消磨掉玩家的耐心，王國之淚中比較有效的解決方式有：用故事填補，相較於曠野之息裡每個人都在要求你去救公主，四英傑都在請求你去打倒蓋農，就連面對的boss都是蓋農的分身。而王國之淚中的四賢者的故事線雖然有著同質化嚴重的問題，但每一場boss戰和前面的鋪墊都像是一場冒險，你甚至可以直接頭朝下俯衝去撞碎風之神殿的怪物，兩者的劇情如果作為故事去傳達，我認為王國之淚的故事相較於曠野之息少了一些“責任”，更多的則是你與四位賢者冒險的故事。或者說是林克的大冒險。此外，本作中npc中的表現也從曠野之息中的“你誰啊？”的疑惑變為“林克大人”，使得玩家與這片海拉魯大陸的鏈接感進一步上升。同時將劇情的回憶（觸發）點龍之淚分散在地圖的各個地方，並用較大的地面圖案來標誌，這也使得玩家對於劇情的探索驅動力大於曠野之息，至少在我的遊玩歷程中我是看到龍之淚就會跑過去看劇情，而這次的劇情觀感上我個人認為比野炊的更加觸動人心。
關於慢
地圖製作的引導，鏡頭語言的運用，使得玩家的注意力集中點能夠從點到面再到點，這一點在王國之淚爬塔和從空島跳下的過程中體現的尤為明顯，引導點做到根據玩家的快慢變化而變化，從而做到收放自如。
個人感覺這一點解決了曠野之息中“慢”的問題，王國之淚的鳥望臺相交於曠野之息的希卡塔，玩家可以自由操控的高度進一步變高了，在提升高度的情況下，玩家對周邊地區的事業範圍進一步擴大。每次能看到的可探索點（如神廟，龍之淚等）進一步增加，給予了玩家更寬闊的視野和更多的探索目標，使得玩家有了更多的探索熱情。降低了玩家在地圖探索時因為沒有目標而降低積極感的可能性。
在前作曠野之息中，當玩家想要翻越一座山時，你可以爬過去，你可以繞過去，這無疑是需要大量時間的，在給予玩家自由的同時也給予了玩家限制。而在王國之淚中你可以用究極手造出來一輛車，一架飛機，或者隨便一個什麼叫不出名字的東西，反正你能過去，你能跨過這座山。這無疑提高了玩家進行創造的積極性，而在社交平臺上諸多玩家的嘗試（整活）也能促使玩家去嘗試究極手等能力的使用，藍圖的引入更是使得二次建造的時間和資源成本大大降低。
關於捷徑
在以往的塞爾達作品中，青沼英二很害怕捷徑的出現，一旦有捷徑被發現他就會立刻要求開發人員填補上，因為這樣無法讓玩家體會到開發者們精巧的設計，王國之淚裡“完全的自由”這一理念進一步發展，不再像以往那樣由開發者定義“希望玩家能這麼去玩”，王國之淚和曠野之息不像是一條筆直的路線，而像是一個平臺，一個能夠承載玩家“這能行得通嗎？”想法的平臺，甚至讓青沼英二說出“王國之淚是一個抄了捷徑時候會更有趣的遊戲“。在王國之淚中，捷徑的創造相較於曠野之息更加容易，最主要的表現為“逆轉乾坤”能力，在運輸物體等方面為玩家提供了不小的可能性。
宮本茂曾經說過“一個好的點子應該能解決多個問題。”這句話在王國之淚的四大能力中體現的尤為明顯。究極手＋倒轉乾坤的使用已經成了無數玩家起飛的選擇。佐納烏火箭和盾牌等物品的結合又大大拓展了神廟謎題的解法。即使沒有了曠野之息的靜止器蓄力動量可以利用，究極手+逆轉乾坤也可以達成類似的效果，可以說對於有創造力敢於整活的人來說，王國之淚是一片更大的實驗場地。
#薩爾達傳說：王國之淚#