學校門口的小賣部永遠是流行文化的弄潮兒，不論是四驅車，悠悠球還是遊戲王卡片，你總能在這裡找到最棒的社交玩具。電視裡有啥，這裡就真能有啥。這便是我第一次遇見遊戲王實體卡，雖然很久以後才知道是盜版。

在瞭解到世界上還有萬智牌之前，《遊戲王OCG》毫無疑問是我接觸的第一款TCG（集換式卡牌遊戲）。我被動畫裡的智鬥情節吸引，為卡牌怪獸的震撼登場折服，每次《熱烈的決鬥者》響起都會令我虎軀一震。

要說初代遊戲王哪張怪獸卡是無數牌佬心中無可替代的魂卡，那一定是擁有高貴3000點攻擊力的“青眼白龍”。

但攻擊力為什麼是“3000”，而不是“30”？

注意到這一點並非偶然，更像是一種厚積薄發般的必然。此前一直關注的《海賊王TCG》近期又發佈了新的消息，我在相應文章的評論區中發現了這樣一段略帶情緒的評論。

因為工作原因，周圍幾乎都是萬智牌玩家，我作為遊戲王遺老自然會偶爾就這個“數量級差異”問題與同事朋友進行討論，但最後往往都沒得出什麼有記憶價值的結論，然後沒了下文。

不過今次我想試著就這個一定在無數TCG愛好者心中深埋已久的問題展開一些研究和挖掘。這裡可能沒有答案，但一定滿懷熱愛。（此處圈銀屏系漫遊指南）

一，TCG大國在日本

在深入這個“數字話題”之前，我想先簡單介紹一下日本TCG的相關情況。

毫不誇張地說，日本迄今為止出過上百款主題形式各異的TCG產品。不過其中絕大多數TCG並沒有活躍很久，即便銷量和名聲都不錯，但也只停留在日本國內，外國玩家對此知之甚少。我自己有接觸過的也只是《黑白雙翼》，《火焰紋章》，《寶可夢TCG》這些，其他種類實在太多了，“萬物皆可TCG”並非空穴來風。

毫無疑問，萬智牌作為TCG的鼻祖，影響了後世許許多多的TCG產品，在當時的日本也有相當高的人氣。日本國內的各路人馬窺見這一商機之後便開始打造自己旗下產品的TCG，試圖在新的領域擴張自己IP的影響力。除了《寶可夢TCG》以外，其餘TCG的收效甚微，顯得不溫不火。直到1999的科樂美接手遊戲王IP之後打造了規則更為嚴謹的《遊戲王OCG》，日本TCG的盛世大門才算真正打開。

在日本原本有以高達系列作品或《七龍珠》為題材的卡片販售機，受“翁仔標”遊戲的影響規則簡單，適合低年齡層遊玩。1996年由Media Factory發售的《神奇寶貝卡片遊戲》，在小孩之間受到歡迎。1997年富士見書房為了對抗《萬智牌》而推出了原創角色TCG《Monster Collection》（Monster Collection）。該遊戲顛覆過去TCG“戰場分為自陣與敵陣”的定則（2元戰場），擁有獨自的“戰場分為自軍本陣與敵軍本陣和其他地形”之概念（戰場多元化），加入“進軍”“隊列”“即時召喚”等獨自要素，以獨自的規則所設計而成。重視收集性的這種傾向，被後來Broccoli的原創遊戲《水瓶戰記》、以高達系列作品為主題的《高達大戰》、使用Leaf、Aquaplus人氣女性角色的《Leaf Fight TCG》、《Lycee》等所繼承，不過在一定程度後難以獲得更大的消費群。

圖為決鬥大師，日本人氣極高，偏子供向

只有你想不到的，沒有日本TCG出不了的。包括我們熟知的《數碼寶貝》，《海賊王》，《LOVELIVE》等知名動漫IP都有各自的TCG產品，前兩者甚至還有中文正版。

正如卡圖中展示的一樣，大部分日本TCG卡牌基本上都有一個共同的特點——部分數值設計的數量級在3位數乃至5位數不等，彷彿是某種約定成俗一樣。以前身在環境之中覺得一切都很自然，但現在抽離出這個情況來審視便會覺得似乎有些“不必要的誇張”。

相比於日本TCG的“浮誇”數字，萬智牌的數值設計就顯得小巧太多了。萬智牌雙方玩家的初始生命值為20，因此只需用二十面骰子即可計數玩家的血量，並且卡牌效果基本都是圍繞20以內的數字來做設計。

那麼日本TCG呢？它們背後的“誇張數字”設計源頭是什麼，我想我可以開始正式講述一些我的研究經過以及推論了。

二，日式的“誇張”表演

作為日本TCG的代表，《遊戲王OCG》自然就是我的主要研究方向。

《遊戲王》漫畫連載開啟於1996，這年的高橋和希（《遊戲王》作者）已經33歲了，《遊戲王》的創作可以說是他的孤注一擲。據早年間的高橋和希採訪可知，他本人非常喜歡《七龍珠》，《JOJO的奇妙冒險》等作品，其中主角武藤遊戲（表）的人物設計靈感則來源於藤子·不二雄·A老師的《魔太郎來了！》。早期的《遊戲王》故事並非是後來我們熟知的卡牌怪獸對戰，而是以各種各樣的“小遊戲”為故事推進，其中不乏悠悠球，骰子，TRPG等，故事架構更像後來的智鬥漫畫《欺詐遊戲》。

如今的《遊戲王OCG》遊戲原型《魔法與巫師卡》，直到故事的第九話才登場。

而其中作為壓軸登場的怪獸卡，便是青眼白龍。我們可以看到，怪獸卡的數值設計在一開始就很直接了當地停留在：攻擊力3000點，防禦力2500點上。

在遍尋了數篇高橋和希的相關採訪後，我發現並不能從中提取出與數值設計能產生關聯的描述問答。彷彿從一開始就應該是這樣，這是一件再正常不過的社會認知，高橋和希作為故事的創作者只是很直接的把數字寫了出來，像呼吸一樣自然。

所以這裡的數字更像是一種非常“日式”的誇張表現手法.

這種“戰鬥力數值龐大到令人感到震驚”的場景刻畫，不免讓人想起鳥山明老師的《七龍珠》。“戰五渣”，“戰鬥力爆表”等概念直到今天都還影響著無數人的語言表達。

布爾瑪從拉蒂茲那裡撿來的表爆了

這裡非常值得一提的是，在《遊戲王》漫畫在對日本TCG發展起到重要作用的同時，《遊戲王》動畫也開創了動畫行業一個極其細分的藝術表現賽道——顏藝。

含義：顏藝是“表情(臉部)的藝術”，通常用來表現角色誇張的表情變化。“顏藝”是指某角色臉部異常扭曲甚至變形的樣子，並不是作畫崩壞，而是為了渲染異常恐怖的氣氛，以及更直觀的將相關角色的某些心情表達（例如恐懼、憤怒等），不過也有為了增加搞笑色彩的時候，而今已經成為了一種藝術理念。一般認為最早的顏藝是出自《遊戲王》中的暗馬利克·伊修達爾，並將其當做顏藝的鼻祖。

來自《遊戲王》的顏藝合輯

不僅僅的動漫，顏藝的表演也存在於各種日劇的表演中。

《半澤直樹》中的人物面部特寫

日本的演技實力派多數來自於舞臺劇或歌舞伎等傳統演藝的薰陶，所以演電視劇和電影往往也呈現出誇張的舞臺效果。比如普通地說著話突然噴口水暴怒起來，或是一臉可憐相轉身露出陰險的面目。這種大起大落的切換自如似乎是日本演藝界演技好的標準。香川照之飾演的各種角色都可以說是典型的代表。

誇張的戲劇效果和表演形式就是日本影視的代名詞，如影隨形，無處不在。漫畫中的怪獸設計自然也是其中的一環。

三，日本貨幣影響下的數字日常

誇張的表演藝術固然是日本文化的重要組成部分，但是對於今天的主題研究還是差了重要的一步。誇張有了，那數字呢？

我將目光聚焦到日本社會環境下每天都不得不面對的數字——貨幣。目前的“人民幣/日元匯率”為0.0517上下，3000日元如今價值在155元人民幣左右。

當我們把環境切換到現實的日本社會後，就會驚訝的發現這些“3位數乃至5位數”的數字其實就是日本人日常生活的中的一部分。眾所周知，日本是一個零錢大國，每一位日本人的日常出行都免不了需要現金。而日本發行紙幣的最低面額就是“1000”。

那麼在1999年呢？那個青眼白龍剛剛發行的年代。當時的日元匯率和價格大概是怎樣呢？這裡有一份“歷年日元匯率和購買力以及年人均消費”報告可以供大家參考。

感謝B站作者：二餅315的圖表

使用說明當年人民幣匯率是指在那年，100日元可以在銀行兌換多少人民幣。2018年人民幣計價匯率是指，那年100日元在銀行兌換來的人民幣，考慮通貨膨脹，和2018年的多少人民幣等價。當年人民幣購買力是指在那年，100日元在日本買些商品，在中國大陸買同樣商品需要多少人民幣。2018年人民幣購買力是指，那年100日元在日本買些商品，在2018年的中國大陸買同樣商品需要多少人民幣。當年日本人均消費是指，在那一年裡，平均每位日本居民花了多少萬日元。簡單說，家庭適用購買力，大跨國公司適用匯率。1993年及以前由於制度特點、國際形勢，匯率僅供參考。四捨五入取兩位有效數字。