汤唯又拿影后了。
在去年凭借电影《分手的决心》拿下了韩国三大电影奖之一的青龙奖影后之后，昨晚她又拿下了百想艺术大奖的最佳女主，正如她自己讲的，距离上次凭《晚秋》获奖，刚好12年，一个轮回。
加上这个奖，汤唯已经两夺百想，一夺青龙，就剩一个大钟奖就是大满贯，并且已经成为了韩国影史首位二封影后的外国演员。
同样获得突破的，还有宋慧乔。
从颁奖现场看，她笑容满面，气质卓群，就像提前知道了颁奖结果一样，在红毯上熠熠发光，脸上始终闪烁着那种“奖运到了”的自信光芒。
了解韩剧的观众都知道，宋慧乔之于百想奖，就像小李子之于奥斯卡。
入行27年，宋慧乔共提名4次百想奖，但此前始终两手空空，而本届百想最大的悬念，就在于宋慧乔能否摘得桂冠。
最终，她一身荷花长裙，登上领奖台，大女主气质闪耀，一举拿下了本届百想视后。
而这一夜的百想，也绝对是星光灿烂。
作为韩国三大影视奖项之一，本届百想吸引了半个韩国娱乐圈的明星，除了宋慧乔、汤唯，还有影后级的全度妍、裴斗娜，以及公认的韩国神颜IU李知恩、金智媛、裴秀智、林智妍等等，男星方面，也有李秉宪领衔的一票韩国实力派。
除了星光灿烂的红毯，最终的奖项归属，也宣告了一个全新影视剧时代的到来。
如果说韩剧正在迎来一个新的巅峰时刻，那么韩国电影则正在遭遇崛起以来最艰难的时刻。
这困局，或许连汤唯都救不了。
一、 先说红毯：宋慧乔颜值回春，秀智美若黑天鹅，IU30岁仍似少女
素来“寡淡”的韩国红毯，依然是黑白配为主，但黑白配中，有意外翻车，也不乏妙笔。
翻车组中，首选影后裴斗娜。
过去裴姐在红毯也不乏妙笔，但这晚的名媛造型却明显过犹不及，黑白相间的白色纱裙单看问题不大，但这个黑蕾丝手套就太突兀了。
仔细看43岁的裴姐的脸部状态也不太好，左右脸显然不太对称，虽然实力派靠的是演技，但影后姐姐也要注意保养才能再战500年啊。
相比之下，另一位国民影后全度妍的状态就好多了。
已经年过50的全度妍一身黑色抹胸裤装飒爽十足，凤凰尾的项链也令造型多了几分华贵，虽然笑起来皱纹很明显，但身形气质都完全在线，唯一美中不足的就是发型，如果不是姐姐太飒今天就算翻车了。
全度妍代表着韩国资深女明星的红毯天花板，不是因为她的颜值更不是造型，而是自然美与自信，令她自带一份在红毯收放自如的魅力。
同样凭气质胜出的还有宋慧乔。
如今的宋慧乔比起颜巅时期当然是老了，但隐隐可见的法令纹、眼角的细纹都是自然规律，青春不再不等于不能从岁月中获得另一种魅力。
今晚的乔姐凭素雅造型依然美出圈了。
她这次选择的红毯战袍其实选错了，错在过于温婉，与她在剧中的御姐气场不合。但这款淡色系深V荷叶袖长裙也显得她整个人轻盈自在。
这种清淡的造型搭配淡雅妆容，竟意外不失时尚感，清水出芙蓉，更显出她纯美的五官。
尤其是当她宛然一笑，顿时让人有种春风沉醉的感觉。
同剧的林智妍也很美，长发飘飘、笑颜如花，和《黑暗荣耀》男演员李到晛的恋爱果然会令女人更美。
林智妍本就是骨感美人，这一身吊带长裙的造型把她的纤腰和锁骨都凸显出来，恋爱中的她笑起来又自带一股甜美。
同样因为爱情加分的还有IU 。
很难相信这张脸属于30岁的IU，不仅是全方位无死角的美，更有种清澈的少女之美。
年龄焦虑大可不必，但老天爷赏美貌也值得珍惜，这就是被老天爷宠爱的脸。
有了这张脸，一条平平无奇的白色裸肩丝绸长裙，竟然也能穿出性感与优雅的感觉，说到底，还是青春无敌，丝绸质料轻盈贴身，极易勾勒出身形轮廓，对于有身材瑕疵的女星是噩梦，对身材姣好的女星却四两拨千斤，轻轻巧巧，就是红毯上最让人无法移开目光的存在。
IU五官是看着舒服的淡颜系，无需张扬就是妥妥的红毯公主的般存在。要说这个造型，也就脸能打。
但一张脸，一直能打，一直少女，一抬眼，仿佛眼中闪着星星，就是红毯奇迹。
惊艳的还有裴秀智。
我愿称她这身黑天鹅抹胸蓬蓬裙为今夜红毯最佳。
裴秀智的状态也是美的，再搭配精心设计的妆容，香肩小露，眼神横扫，就有黑天鹅公主出场的感觉，黑色齐发刘海则是画龙点睛。所以，《浪客行2》到底何时出来？
有人一夜巅峰，就有人稍逊一筹。
同样堪称神颜的金智媛这今晚就输在造型太素，造型美是美，但不适合红毯，走红毯，终究是要有点野心和杀气才好。
就像金赫拉这套短发造型就很有自己的风格，还跳出了《黑暗荣耀2》李莎拉的样子，整个人显得既时尚又有型，这就是女星红毯的正确示范。
男星也有惊喜。
李秉宪的脸也圆润起来了，但相比许多没过30就感染韩国酵母的男星，已经算男星保养的典范。无论私德如何，从演技到身形状态，李秉宪能多年屹立不倒，当然有屹立不倒的理由。
相比之下，曾经代表韩国男星颜值巅峰的郑雨盛，就明显发腮了。
相比之下，还是壮硕的马东锡马叔最没颜值包袱，对屏幕比心卖萌就对了啊。
男星中红毯状态最佳的应该是与全度妍合作了爱情喜剧的郑敬淏，一身黑色西装，斑点领带很抢眼，状态也在线，总算没摧毁观众的荧幕美好想象。
汤唯上哪儿去了，别急，汤唯马上就到。
二、再说颁奖礼：宋慧乔圆梦视后，汤唯12年后再获奖，影帝和视帝有些出人意料
本届百想，不乏惊喜。
第一重惊喜：宋慧乔得视后。
今年百想视后的竞争不可谓不激烈，入围的金智媛等都是很有力的竞争者，但宋慧乔还是凭借《黑暗荣耀》中的精湛演技，力夺这届百想视后。
结果公布时宋慧乔难掩笑意，发表获奖感言第一句还提到了妍珍说“我得奖了，妍珍呐，我现在很兴奋。”
宋慧乔可以称得上是见证了韩剧发展史的经典女星，从19岁的《蓝色生死恋》火遍亚洲至今，每个阶段都有大爆的代表作，也无形中见证了韩剧嬗变。
从早期的虐恋催泪剧，到《浪漫满屋》式的爱情轻喜剧，再到风格转向暗黑后的《黑暗荣耀》，真的是“流水的韩剧，铁打的宋慧乔”。
观众很难想象多年引领着韩剧风潮宋慧乔四获四次提名，才第一次拿下了百想视后，但反过来也证明韩剧奖项并非唯人气马首是瞻。
宋慧乔在感言中特别提到了编剧金恩淑，这位王牌编剧确实是宋慧乔飞升背后的关键人物。
2016年，金编和宋慧乔的第一次合作《太阳的后裔》，就把宋慧乔的事业推向了另外一个高峰。
一场短暂的婚姻后，宋慧乔恰好适合出演金编的转型之作《黑暗荣耀》，两个一直都在华丽的浪漫爱情剧里打转的重量级人物，一起完成了大女主现实题材爽剧的转型。
某种意义上，也书写了自己的人生爽文。最重要的是，完全演出了角色丰富层次感和力量感的宋慧乔，赢的实至名归，她的演技已经超越当年那个爱情剧里的宋慧乔太远了。
妍珍扮演者林智妍也拿到了最佳女配角，还在台下笑容满面的为宋慧乔鼓掌，镜头还捕捉到宋慧乔林智妍在台下就座时，两人互相比心的画面，虽然戏里撕得难分难解，但戏外却能相互成就，这才是最好的大女主剧情啊。
第二重惊喜：李星民得视帝。
如同一出戏剧，本次视帝正是来自宋仲基主演的电视剧《财阀家的小儿子》，不过不是宋仲基，而是爷爷的扮演者李星民。
虽然发表获奖感言时，李星民也提到了宋仲基，但从演技来看，宋仲基和李星民在剧中的差距太远。
李星民几乎是以一己之力将一个绝对的大反派人物演出了熠熠生辉的角色魅力，对于许多观众来说爷爷下线整部剧就提前结束了。
相比离异夫妻巧合的抓马，真正重要的是：实力再次得到了尊重。
第三重惊喜：狗焕夺影帝，成为85后第二人。
是的，你们的“狗焕”凭借《夜枭》拿下了最佳男主角。
实际上这些年狗焕一直在默默耕耘，大荧幕演技早已达到同年龄段顶级，取得突破只是时间问题，但巧不巧，他夺影帝之年，正是上一位百想85后影帝，也就是韩影85第一人刘亚仁坠落之年。
如今的狗焕真是春风得意马蹄疾，和德善的爱情开花结果，事业也取得突破，老一辈的忠武路三架马车渐渐老去，接下来的韩影，很可能要开始进入柳俊烈的时代了。
最后一大惊喜：当然就是汤唯二夺百想影后。
这个影后的含金量，绝对不低。
汤唯的对手中，可是有全度妍、裴斗娜这样的韩国影后级人马。
但最终汤唯还是凭《分手的决心》得奖。
登上领奖台的汤唯造型意外失手，不仅不如戛纳的白色礼服出彩，甚至是颁奖季新低，问题不在于Loewe 2020秋冬系列的裙子是否过季，而是根本不合适。
不仅色调老气，而且标准的扬短避长，刚好凸显了汤唯的身材短板。
要不是汤唯高贵典雅的气质撑场，这场红毯之旅整个就是一场灾难。
造型整个垮掉，但登上领奖台的汤唯，依然那么优雅，依然很有女王的气场，一瞬间就能成为场内的焦点。
正如她自己说的，整整十二年生肖的一轮，再夺影后，是“太不可思议的缘分”，对于向来有些排外的韩国电影来说，两部韩国电影，外籍人士史无前例地捧上第二座百想影后奖杯，这件事不仅空前，甚至有可能绝后。
此前，她已经凭《分手的决心》获得第42届韩国影评奖最佳女主角、第27届韩国春史电影奖最佳女主角及第31届韩国釜日电影奖最佳女主角、第43届韩国青龙奖最佳女演员。
可谓是大放光彩，几乎可以说是艳压韩影全场的存在。
汤唯的演技，也毋庸置疑，《分手的决心》里汤唯的角色是编剧为她量身定制，导演朴赞郁几乎是整部电影都围绕汤唯在拍。
无论角色气质、故事氛围都完美激发出汤唯的最佳状态，完全可以说，这是《色戒》后，汤唯最好的表演。
这个奖，是汤唯应得的，但这也是韩国电影，最大的悲哀。
三、最后说韩国影视：韩剧这一年越战越勇，韩国电影却血崩了，就连汤唯都救不了
韩国影视的“悲”，就孕育在这“惊喜”中。
喜是汤唯的，悲却属于韩国电影。
最大的悲剧不在于汤唯夺影后，而是局势的一边倒，一整年的韩国电影，那么多的资深韩国影后，为何无人能抗衡汤唯？
答案只能是：韩国电影，已经到了最危险的时刻。
本地演员赢不了汤唯，对韩国电影来说，还不是最可怕的。
最可怕的是：故步自封，圈地自嗨，韩国电影日益失去了锋利，便没有了生命。
曾几何时，韩国电影，是如利刃般锋利的，在各个类型开疆拓土。
《杀人的回忆》《辩护人》《熔炉》，至今让人津津乐道。
但上一部突破性的韩国电影是哪一部？
说得出吗？
可能还是《分手的决心》，但这并不是朴赞郁最佳的作品。
还有人会提起《寄生虫》，但这也不是奉俊昊最佳的作品。
事实就是，韩国电影，已经告别创作巅峰，很久了。
最近几部代表韩国入围奥斯卡、征战国际影坛的作品，故事好看是好看，却早已陷入了自己的套路。
韩影危机，绝对不是危言耸听。
今年3月份，拍出《国际市场》《海云台》的韩国票房导演尹济均表示，韩国电影正在面临系统系危机。
市场变小，风险变大。“韩影的未来比大家想得更加不明亮，这是对于未来感到忧虑的我的想法”
有这么严重？看数据就知道了，2022年，韩国总产出108部本土制作的电影，只有8部盈利。
最卖座的是马东锡的《犯罪都市2》，票房一骑绝尘，但也反过来说明，韩国电影票房的大片的奇缺。
哪怕《分手的决心》奖项拿到手软，但总票房也只算及格，勉强保本。
是韩国人已经不看电影了吗？是不看韩国电影了。
当年可不是这样，韩国第一部大片《生死谍变》上映后，很快以660万的票房破了《泰坦尼克号》的韩国影史票房记录。
紧接着，《实尾岛》《太极旗飘扬》本土观影人数分别超过一千万。而当年韩国总人口才4800多万。
当年的韩国观众，是在用票房为韩国电影打气。
可为什么如今的韩国观众，除了“神马东锡”一拳超人，什么韩国电影都不爱看了？
一是本土观影情绪的消散。
二是最关键的，韩国电影自己不争气。
今年开年到现在，韩国上映的二十部本土电影，无一幸免，全部票房扑街。
怪韩国观众不捧场？但一部改编自国产谍战经典原著《风声》的《幽灵》，把原版的密室推理改成了抗日神片，喜提豆瓣4.7，韩国观众看不下去，不是很正常吗？
但该片票房，还位居今年来韩影票房第三位，可想而知，韩国电影的状态，已经低迷到何种程度？
在这样的情形下，那些曾代表了韩国门面的大导演们，都已纷纷离场：
拿下奥斯卡的奉俊昊在拍摄《米奇7号》，合作演员是“新蝙蝠侠”罗伯特·帕丁森。
朴赞郁在好莱坞执导《同情者》，合作演员是“钢铁侠”小罗伯特·唐尼。
韩国顶级演员呢，则在纷纷加入网飞的电视剧阵营。
早前有报道称，网飞计划往韩国娱乐业投资25亿美元，这当然是源自过往网飞韩剧的巨大成功。
就说闪耀百想的《黑暗荣耀》和《财阀家的小儿子》，背后都有网飞这个超级大鳄的身影。而在资本的下场下，韩国忠武路那一批能扛票房的演员，早已纷纷加入国际剧集的大军。
“三驾马车”的薛景求，准备和金喜爱合作新剧。
视后金惠秀正在筹备Netflix的《少年法庭2》；
全智贤确定参演《王国第三季》；
李政宰、孔刘的《鱿鱼游戏2》如箭在弦。
当整个韩国电视届投入了网飞为代表的资本的怀抱，看似一片繁荣，实际上标志着韩剧也将日益遵循网飞的爆款模式，开始走套路。
而走套路的开始，也标志着韩剧创新能力的下降。
而这正是韩国电影过去几年最大的问题：当“韩国电影”本身成为了某种套路。
似乎只要依样画葫芦，加入黑帮、动作、大尺度，和稳定的明星阵容，便就能速成一个可复制的爆款。
久而久之，韩国电影便患上了这种爆款依赖症，但却失去了赖以发展的创造力。
没有创新动力和新鲜血液的引入，韩影就完全陷入了圈地自嗨的窘境。
看似热火朝天，实则青黄不接，本土票房纷纷抛弃韩国电影，就是最好的证明。
一方面，曾经引领亚洲电影浪潮的韩国电影，依然怀有一种居高临下的审视态度。
可他们讲故事的能力，却早已与停留在十年前。
另一方面，故步自封的韩国电影，还在向网飞打造的韩剧潮持续输血，讲韩剧也推入了另一个固步自封的陷阱。
总有一天，韩剧也会像今日的韩国电影一样，品尝失败的苦涩。
韩国影视剧曾经拥有韩国文化的底蕴，这代表韩国电影有讲好故事的能力，也有电影工业化的人才和类型化基础，代表韩国电影有持续拍摄成熟类型片的能力。
但当韩国电影失去了曾经奋力向前的源头活水，逐渐失去创作活力，停滞不前，圈地自嗨，自减格局，靠着一堆过去的爆款模式撑场面。
那么今日的光辉灿烂，就是明日的韩影丧歌。
在韩国影坛顺风顺水的汤唯很可能不会止步于此，但这样下去，韩国影视圈能出来与汤唯一战的角色将越来越少。
到最后，韩国影视的命运，或许会像一部他们曾深爱的港片片名那样，那部电影，就是徐克导演的，夕阳之歌。