大家好，我是《長明火計劃》的製作人某海馬。
在此前的文章做個AVG能做上七年？遊戲立項期的弱智操作盤點！我提到，這部遊戲的音效我做了一年半以上的時間。今天我數了數，到目前為止一共有1500+段。那麼，我們
一、製作目標：全力追求第一人稱身臨其境之感
凡事開宗要明義，從音效製作的第一天，我就希望通過這一元素，強化玩家在遊玩本作時的身臨其境之感。畢竟，《長明火計劃》的主體部分雖然是一部AVG，但題材並非是以傳統AVG的酸酸甜甜戀愛故事為主——這一點相信大家從PV中也可以感受到。
本作是一部長篇科幻末日群像冒險故事，不知道疊了這麼多層BUFF是不是讓大家已經有點暈了……但相信大家從這些關鍵詞裡一定能想象出來，這樣一部作品中，會有很多激烈的動作戲，也有很多劇烈的情感波動。
也許這張CG會比我疊的BUFF更能說明，我們在講一個什麼樣的故事
這些內容要想真正傳遞到玩家的心裡，只靠文字和畫面難免會略顯蒼白。這是因為，相比於大家都很熟悉的場面（比如校園日常），這種陌生的場面更不容易激發大家的「腦補」能力。而大腦，才是我們人類最強的感受器官。
舉例而言，描繪放學後的日常，我們只需要一個象徵著下課的鈴聲，然後歡快的BGM響起，女主的立繪伴隨著元氣滿滿的聲音同時出現，就已經足夠了。我們不需要播放同桌的打鬧聲、值日生擦黑板的聲音，或者來來回回的腳步聲——這一切我們每個人都經歷過，因此大腦會幫我們自動補全。
但是，如果我置身戰場，在衝著唯一的戰友絕望地喊話呢？這時候背景裡的槍炮聲、喊殺聲，熱浪撲面帶來的砂石風聲、我們彼此的嘶吼……彷彿少了哪個，都會讓這個場面顯得不那麼真實。我覺得這就是因為陌生，導致玩家的腦補能力下降了。為了激活大家的腦補力，就需要豐富的音效來創造一種身臨其境之感。
插一句題外話，這樣的場面也需要CV用一種更為真實的影視劇配音風格來演繹角色——這也是本作配音的最大特色。之後有機會，我（或者配音導演梧桐）會和大家詳細聊聊配音的故事。
二、如何實現：靠工作量來堆！
那麼，「第一人稱身臨其境之感」說起來很容易，具體如何才能實現呢？
作為音效的純小白，我做過很多嘗試，也看過很多前輩們的經驗……最後也許是我的天賦不足，總結出來最有效的方式只有一個——靠工作量來硬堆！
這就是這1500段音效的來由。
具體我都堆出了哪些東西呢？我總結成了以下四點。
1. 同一類音效分多種樣式
在真正開始製作音效之前，我調研過市面上AVG遊戲的音效劃分「顆粒度」。發現大家基本上一類音效只會製作一個。比如走路音、跑步音、開門聲、敲門聲……
但是，鑑於《長明火計劃》涉及的場面眾多，如果在教室裡和戰場上用的是同一個走路音，玩家會不會感受到違和感呢？
毫無疑問，答案是「會」。
既然這樣，我就不能偷懶。畢竟我們的宗旨是「只出對得起自己的作品」。
因此，在本作裡，一個基本的走路音會按照三個維度來細分：從介質分類，木地板、砂石路、草地、山路、臺階等各不相同；從人物分類，元氣的妹妹葉子和沉穩的哥哥雨人不會相同，穿高跟鞋的磷和穿皮鞋的崇也不會相同；從方位分類，左邊走來與右邊走來不同，同一邊也會分為45度和90度這兩種方位。
這樣搞，最終我做出來了多少種不同的走路音？我搜了下，一共是123個（另外還有84個跑步音）。
目前遊戲中含walk的音效共123個
這個製作過程很累，也很枯燥。可我希望藉此能帶給玩家帶來哪怕一點點，更好的遊戲體驗。
2. 購買版權音效+親手錄製音效
市面上AVG遊戲的音效，絕大部分來源於一些免費音效網站與個人博客（如大家最常用的小森平）。但這些音效數量有限不說，質量也頗為良莠不齊。很多音效甚至伴隨著很強的底噪與小空間混響。
我為了追求最佳的效果，更多是選用購買版權音效與親手錄製音效相結合的方案。
提供付費音效買賣的大多為境外網站，這也意味著，這些網站上的交易都是花美刀的……說實話每次交易都會讓我肉疼良久。因此我經常為了節省1刀，在網站上面反覆比較十幾個同類的音效，直到找到最具性價比的那一個。
僅AudioJungle裡我的購買記錄就有整整8頁
再來聊聊實際親手錄製音效。因為錄製條件所限，這部分音效通常都是那些相對細微的，常在家居環境裡出現的音效。畢竟，像白刀子進紅刀子出那種激烈音效，我想錄也不知道該拿誰做樣本啊。
其中印象最為深刻的，是一次錄製用鉛筆寫字的音效。為了錄製出足夠清晰的效果，我在木質桌子上面只墊了一層薄薄的紙，然後一通筆走遊蛇。但因為我的家裡空間狹小，錄製出來的回聲很大。我當晚研究了一個晚上都不知該如何去掉這討厭的回聲。最後，我只好在第二天早上，早起了三十分鐘，去單位找了間最大的會議室，在那裡面才順利錄製出了我想要的效果。
3. 找不到的音效只能靠自己縫合製作
不是任何一種我想要的音效，都可以在市面上找到合適的樣本（哪怕付費）。那麼，如果出現了無論怎樣都無法找到（也無法靠自己錄製出）的音效需求，該怎麼辦呢？
這種時候，就需要靠本海馬天才的小腦袋來進行音效的縫合製作了。這個過程中最重要的是聯想能力——這個音效和哪個（或者哪些）能找到的音效最類似，能經過處理以假亂真？
舉個例子，本作中老舊的坦克嘎吱嘎吱轉炮管的音效，我實際是用老式電梯上下行時的繩索聲製作出來的。我給製作組的成員們聽，他們沒一個人聽出來有什麼不對。那個瞬間我可得意了ww
另外還有一次印象很深的縫合音效，是製作一個茶杯碎裂在木地板上，杯中液體四濺。
說的就是PV中的這一幕
根據劇情，我需要它摔在木地板上碎裂。但網絡上能找到的，卻只有杯子摔在瓷磚上碎裂以及摔在木地板上滾啊滾的音效。這讓我非常煩躁。畢竟這音效錄製成本實在太高了，不僅費杯子、費地板，也很費樓下的鄰居。最後實在沒辦法，我是用杯子摔在木地板+書本落在木地板+捏碎杯子+杯子在桌上滾動+灑水在地上等音效放在一起（花了5倍的美刀！），才終於合成出了一個差不多的音效。
4. 即便是購買來的音效，也要進行二次製作
我本以為，購買來的音效都是製作十分精良的，因此買完就可以高枕無憂，最多也就是調調聲像位置罷了。
直到我做到第一段打鬥劇情，才知道自己有多麼天真。
因為打鬥場面的特點是：音效多且密，而且大多為比較劇烈的音效。這導致音效之間要是混響或者方位遠近不一致就會感受很差。比如前一秒中槍，後一秒一聲慘叫然後人倒下。如果這兩個音效+一句配音的左右方位不一樣，就會讓玩家十分出戲。而倒下的音效，顯然也應該比中槍的位置要更低一些。慘叫呢，如果能從高到低有個漸變，就是最好的了。
為了滿足這種需求，我需要對買來的成品音效再做二次加工，進行大量的細節調整。如果有些地方音效實在無法滿足需求的話，我甚至會為了照顧音效製作而酌情微調劇情文本。只能說幸好寫故事的也是我，要不以我的自閉性格，估計會很難開這個口。
因此，製作音效這個工作，一到打鬥場面進展就會非常緩慢。去年的十一假期，在7天時間裡我基本每天會做12個小時的音效，結果等到假期過完了回頭一看，總共就做了一場打鬥而已。
打鬥場面每個音效都要進行大量的細節調整
相信看到這裡，大家已經能充分理解，我這一年半以上的音效製作時間，以及1500+段音效都是怎麼來的了。
我猜會有人想問我這樣的問題——「你做的這些精細的內容，玩家真的能聽出來嗎？這真的有意義嗎？」
老實說，我不知道。
我們的另一位製作人Kyan，在玩完我精心製作好音效的一段劇情後，我問他——「這裡的音效我做了XXXX的處理，你覺得和原來的版本哪個好？」
他十分驚訝地回答——「這裡有音效嗎？！」
所以我很清楚，我做了這麼多音效方面的精心處理，玩家可能根本不會聽出差異。
但是，Kyan最後給我這段劇情的評價是——「很有感覺，有點被打動到了」。
我相信，換回一向吝於讚美的他，這樣一句評價的，也有順著他右耳朵出去的，那些音效的一份小小的功勞。
這就足夠了。
突然發現，不知不覺間竟然已經寫了這麼長……那麼，這篇文章就先講到這裡吧。如果大家想看到更多遊戲製作相關的內容，還請給我們點贊、關注，以及把《長明火計劃》加入Steam的願望單中哦！
感謝大家的閱讀，我們下一篇再見！
某海馬@唐揚Studio