死亡擱淺2的預告看了嗎，朋友。
今天我們不聊死亡擱淺的劇情，也不聊設定背景，我們只聊一個有趣的地方，就是哭泣。
我並非多愁善感，但是在許久年前遊玩死亡擱淺1的時候我一直在哭泣，一直在淚流滿面。我們總被告知不能哭泣，因為哭泣將顯示我們的懦弱，我們的不堪，沒有人願意看見我們的哀嚎，當然我們只是覺得不堪才這樣想的，當我們成為傾訴對象時我們會發現，確實哀嚎讓人無法忍受。我們還是一個人哭泣比較好。
但在此之後我總在想為什麼會在死亡擱淺中哭泣呢，我想是因為小島刪去了屬於淚水的社會屬性，增加了屬於它的新內核，開羅爾過敏。
哭泣不再是懦弱的，而是自然而然的，在大爆炸之後，每一個人都可能經受開羅爾過敏，於是眼淚不再擁有現在社會的負面意義，而是一種常見現象。
而這只是小島為你創設屬於自己的心理治療室的小前提，接下來是要讓你去接受這一設定，於是故事就開始了。
我們在講故事時最需要的就是不再認為是在聽故事，而是要成為故事中的角色，遊戲就是絕佳的載體，它解決了敘事視角代入性的問題，聽故事與經歷故事所帶來的感覺是完全不同的，接下來要考慮的就是創造一個什麼樣的故事，如何用故事弄哭玩家的問題了。
日本的科幻小說家喜只用一種“近大遠小"的創作手法，用一個巨大的設定先哄住你，用一個清奇的解釋說服你。這裡就用我自己的小說廢稿來舉例吧，主人公擁有在動物視野中隱身的能力，但在對受試對象腦電波的不斷深入研究發現，這項能力是基於對所視對象海馬體電信號的控制，紊亂生物海馬體的短時記憶能力。不知看到這的讀者覺得創意如何，是否很合理。
只是過敏，我並未在哭泣。
我仍舊記得數年前的夜晚，在一陣心悸中驚醒，發現自己的嗓子正在扼住肺，皮肉的哭嚎使我不斷哭泣，在深夜中我摸向我的臉發現是團肉塊，我已然想好訣別話語，但我仍然靠求生的本能爬向母親的床邊。其使我並未搞清我是如何過敏的，慶幸的是我還有機會搞清楚。不過過敏確實可能哭泣，也可以獲得希格斯的眼線，只不過是紅的……
說了這麼多其實，你會發現，我其實並沒有說主題，關於小島如何讓玩家哭泣。但我已經讓你上套了不是？你是否已經覺得哭只是一種正常的生理現象了不是？這正是小島在死擱中做的，讓哭泣成為習以為常事，或者說，沒更多的深層含意。在最初的幾部預告中，有一段是眾人的哭泣。之後的展示告訴我們哭泣只是過敏現象，但隨著故事的推進我們發現每一處哭泣實際上是另一種過敏現象——對巨量的情感衝擊的過敏。在遊玩到這些部分時我其實一直在哭泣，我在情感過敏。就像是生理性過敏帶來的對身體的就衝擊一樣，哭只是微不足道的一部分，在被感動時，是如此投入，所有人在與你相處時是如此真誠，在開始時是山姆在對人類過敏，但隨故事的推進，山姆在情感的衝擊中康復，我們也經受了一次情感衝擊，並在其中過敏並康復，讓我們在關閉遊戲後面對自己與世界。小島秀夫一直都想用遊戲面對現實，而非對抗。就像他曾經創作的《我們的太陽》一樣，用現實的太陽才能擁有力量。
請哭泣吧，朋友。