以下內容完完全全屬於個人經驗，我並非專業的模組作者，也並不在意專業與否，這並非最好或者最簡潔的做法，而每個模組創作者都有自己的習慣，以下分享僅供參考。

靈感的來源於積累
搭建故事背景，準備故事框架
豐富場景與人物、準備RP點和關鍵描述 √
把控玩家的遊戲體驗 √
說到底還是臨場應變啦 √

三、豐富場景與人物：為框架填充血肉，為舞臺佈景

一個模組故事，有了背景和框架，我搭臺你唱戲，相當於已經完成了一半。但是，提前安排幾個具體的場景依然很重要，一來減輕KP備團的工作量，尤其是模組作者和KP並非同一人時，非常需要一些關鍵場景讓KP把握整個故事的面貌；二來，具體的場景設計，也可以為整個模組提供一些劇情上的關鍵節點，KP在備團時可以藉此補全故事的全貌，而PL們也可腦補。

比如一本魔法書，在一個場景中出現在一位關鍵的邪教徒手中，如果此場景內PC們並未成功奪取它，那麼這本書很可能在未來某個場景中出現在某個祭壇上，而再次見到這本書時，PL們可以聯想到，這期間它被帶去了哪些地方，而那位邪教徒，或許此時正在附近。因此，一連串場景設計，在讓模組更加豐富生動的同時，也反映了故事框架的結構關係與故事的內在邏輯。

這裡以我帶過的一個模組為例。這是一個《尼羅河上的慘案》+《夜魔》的模組，大致講述了一次上流社會的遊船旅行途中，組織者開設了一場秘密賭局，贏家將得到某個神秘珠寶盒。而其中正是傳說中的“閃耀的偏方三八面體”。賭局結束後，獲得此物的PC一旦打開盒子一窺究竟，奈亞拉託提普的化身——“夜魔”就會襲擊遊船。模組的目的很簡單，也就是如何在這前不著村後不著店的尼羅河上逃出生天。在設計模組時，我預先準備了五個主要場景：

上流們的聚會（PC們會面，主要NPC登場，互相介紹，展示人物關係與後續活動）
晚間的賭局（和平時期的高潮部分，氛圍歡樂，引出關鍵道具，買下危險降臨的伏筆）
午夜時分（賭局之後，平靜的夜晚，所有人各自行動，暗流湧動，夜魔襲擊的徵兆）
夜魔的襲擊（整個模組的高潮部分，最大的危機降臨，展示夜魔襲擊時的緊張與恐怖）
港口逃生（劫後餘生，故事的結尾，根據PC們的經歷，提供幾個可能的結局）

實際上在跑團時，出現的場景遠不止這五個，比如一心想PVP的玩家堅持在夜深人靜時潛行下毒。還有因為玩家操作，在本不重要的金字塔探險中迷路，結果發現了貓女神。而夜魔也襲擊了兩次……

關鍵場景的設計一如舞臺設計。不是景物擺放，而是一幕動態表現。基本可以粗略分成佈景、道具、人物走位三塊。

佈景介紹了調查員們無需偵查判定就能一眼所見的一切，模組編寫的階段並不需要完整描述，這可以由KP在備團時，或者遊戲中即興描述。但需要給出一些關鍵詞。

道具則給了PC或者NPC與場景交互的機會，關鍵道具隱藏在一堆沒用的中間，KP帶團時不必講出來，可以期待PL們的調查。

人物走位則確定了NPC們的行動，他們或友好，或是半路殺出的程咬金。但是請注意，這裡只是預設，為KP提供參考，具體備團或者跑團時，根據實際交互，情形可能會有所不同。那麼就可以有這樣的場景：

場景1:上流們的聚會。【佈景】船艙，上層甲板，裝飾華麗的大堂，一側是吧檯，另一側是連接，中間擺放著幾張桌子，地上鋪著紅毯，天花板中央吊著一個明顯過於華麗的水晶吊燈。【道具】吧檯上擺著各種名貴糕點、燻火腿、奶酪、當地水果等等，後面的架子上則是琳琅滿目的名酒。【人物】PC們全部到場，兩位侍者在人群中穿行，船長在大廳一角的座位喝酒，遊船公司的負責人擔當了活動司儀，而活動組織人安德烈婭小姐和她的父親奧古斯塔站在大廳中央，她的女僕安娜在側門邊注視著大小姐的一舉一動。場景3:午夜時分。【佈景】整艘遊船只有船艙裡還有燈光，月光與星光是甲板上唯一的光源，尼羅河靜靜流淌，四下之有輪機聲和風聲。下層甲板的客廳還亮著光，壁爐裡還點著爐火。此時，黑暗從桅杆尖端向下，無聲地降臨，首先消失的是月光與星光，很快，嶄新的木質甲板如黑炭般失去了光澤，走廊裡的燈一盞盞熄滅，夜魔正在接近。【道具】某位PC或者NPC持有了裝有偏方三八面體的珠寶匣，並且在私下裡打開了。【人物】安德烈婭小姐在自己的豪華套間裡，安娜在為她梳妝。司儀下落不明（已經被安德烈婭之父奧古斯塔殺死），船長在輪機室檢查設備，奧古斯塔在員工室殺害司儀後正返回客艙。不論珠寶匣被誰打開（PC或者NPC）夜魔都從桅杆頂開始向珠寶匣所在地潛行，並試圖消滅一切阻攔者。

場景的設計也正是信息/線索的設計，模組作者可以適當弱化次要信息，在對主要信息的描述上多費筆墨，去引導KP著眼於呈現更加關鍵的信息。比如一個書房，模組給出了對於書架、書桌、廢紙簍、掛畫四種景物的描述，那麼PL們自然會把這些地方當作調查重點。但如果四個地點四種線索全部鋪陳開來，信息過多反而不利於PL推進。那麼模組中也就可以通過描述的詳略分出主次，比如，假設線索重要性從高到低分別是：書桌、書架、垃圾桶、掛畫，那麼可以如此描述：

“凌亂的書桌上堆積的文件彷彿故意掩蓋什麼”（直接給出疑點）
“書架上裝滿了晦澀難懂的古舊精裝書”（描述內容）
“垃圾桶看起來很久沒清理了”（只是形容）
“牆上掛著風景畫”（儘量簡短的描述）

如此一來就可以暗示PL們這四條線索重要性的高低。而如果把上述順序顛倒過來呢：

“書桌很亂”
“整齊的書架上擺滿了精裝書”
“垃圾桶中似乎有異常多的寫滿文字和符號的廢稿紙”
“牆上你從未見過的油畫，精緻描繪了絕非現實的風景，迷幻的色彩和天馬行空的內容彷彿在向你暗示什麼。”

這種場景描述的方法與設計思維中的視覺引導類似

如果你希望這個模組的難度提高一些，這些描述也完全可以用於干擾玩家的判斷，把關鍵線索隱藏在最容易忽視的地方。而如果要降低難度，也可以在著重描繪一兩個線索，並用暗示性描述強調它們。

另外，場景中那些明顯無關劇情的信息，則可以完全省略，畢竟當看到一個可疑的書桌時，誰會注意地板的花紋呢？

【圖源我自己拍的】場景描述和室內設計也有異曲同工之妙，大家可以感受一下這些室內環境中景物的主次關係。

圍繞著關鍵場景的設計，模組中也可以準備一些錦上添花的部分，比如一些NPC的RP，以及對某個關鍵點的描述。方便KP備團。或者省去即興發揮，在遊戲中直接讀出來。例如一個環境的描述：

“風暴籠罩了荒野。大平原上風暴並不少見，然而這場風暴並沒有很快結束，裹挾著急風驟雨，小小的公路休息站與世界隔絕了開來，即使是經驗豐富的卡車司機，也不願此時冒險衝入風暴。無論你們之後有怎樣的行程，看來要在這裡住下了，甚至可能要住不止一天。”

再例如在一些條件下觸發的幻覺，或者某個神秘道具或者人給你的影響等等：

《噩夢醒來》：你在不安的夢境中醒來，睡眼惺忪地摸索到洗手間，你擰開水龍頭，洗了洗臉，讓自己清醒一下。冰涼的自來水幫你找回了理性，提振了精神，把疲憊和恐懼一掃而空。你打算待會去樓下吃頓飽飯，來杯咖啡，無論之後要面對什麼，你都可以找回狀態，準備萬全。於是你抬起頭……但是，你眼前是一片漆黑的空洞。並不是顏料畫在鏡子上，也不是鏡子本身開了一個洞，那橢圓形漩渦狀的黑洞彷彿吞噬著你的全部注意力以及周遭的一切，你無法移開視線，該死的我為什麼清醒了過來你心中咒罵著自己，因為你完全理解了，眼前的這個黑洞，是自己的臉。” 《回溯》：閉上眼睛，回到你的童年時，就像一場夢一樣。你看見，六七歲的自己在樹林裡。幼小的你單獨一人。你穿過樹林，走到中間的空地，看到了一堵牆，牆上有一扇很容易打開的木門。你打開了門，走進去，看看四周，有你小時候的玩具。你喜歡的玩具，但是它們都被丟棄了，孤零零的，無人在意。你看到你小時候穿過的衣服，它們都已佈滿灰塵。你看到小時候床上的毯子，看見了你的床，你感到孤獨，就像你小時候獨自躺在床上一樣。你想到了誰？他們來了嗎？他們在這裡嗎？這裡只有你一個人。想想所有那些孤獨的時光，所有那些沒有做到的承諾。爸爸沒有回來陪你玩，媽媽沒來哄你睡覺。那些被打破的承諾仍然牽動著你的內心深處。你獨自哭泣，沒有人來。

在你有了一上述一堆彷彿小說或者舞臺劇的大綱一樣的東西后，不要忘了，這終究是個CoC背景的TRPG，你需要NPC，需要道具，需要怪物……換句話說，需要具體的數據讓遊戲來啟動。關鍵道具和怪物，完全可以在CoC規則書裡查表，挑選你喜歡的那個，把他們寫進去。但請注意，請手下留情，給PL們一點活下去的希望。

這是我在準備模組時提前截取的一些參考數據，比如關鍵怪物的數值，物價表，戰鬥流程等等

另外，有時也需要設置關鍵NPC。在CoC規則的模組中，大多數NPC都是人類範疇內的，基本數值通常遵循相似的車卡原則，限定在15-90之間（大多數）。但是，在人物技能上，我個人並不堅持嚴格按照車卡規則來設置。比如一位一般路過邪教徒甲，只需要為他設計幾個聊勝於無的戰鬥技能，不需要特地給出他的神秘學技能，或者會不會駕駛之類的，這些只需要自然發揮即可。而對於一個關鍵NPC，比如隱藏了真實身份的BOSS，可以擁有遠超通常算法之上的技能點數，KP不需要為此作出解釋，完全可以為了劇情方便設計。而如果這位NPC乾脆就不是人，那就方便了，可以直接參考規則書裡對應的怪物的數值。比如直接搬來化為人形的修格斯主宰，併為了遊戲體驗，把APP改到90。而我個人的習慣則是，除了戰鬥技能完全不預設NPC的技能，而是給出一些背景描述，到了具體用到某個技能時候再估測一個值，一方面省去麻煩，另一方面也可以遊戲中自由調整難度。

此外，人物設計也是可以用來構建背景故事。充分描述一些關鍵人物的經歷、動機、和未來的可能，本身就是故事框架的一部分。也可以預估一些與PC之間可能的互動來進一步豐富人物形象，方便KP帶團時參考。

這是一個很複雜的關鍵NPC設計

這是一個很隨便的不重要的NPC設計

四、把控玩家的遊戲體驗

或許這部分應該踢到前面去講？此時，你已經有了一個可以隨時開跑的模組，有新奇的創意，有線性的或者開放的框架，重要場景和人物設計撐起了故事的個個關鍵點，你甚至已經準備好了配圖和數據表，而一套清楚的邏輯關係將這些關聯起來，形成了一個可以自圓其說的迷局。剩下的部分交給KP即可，當然KP或許就是你自己。但是，你拿起自己的模組心想，這是不是太老套了？我的故事玩家會買賬嗎？玩家半路跑偏了怎麼辦？等等……那麼接下來簡單說說我常用的提高玩家遊戲體驗的手段。再次聲明，以下例子都是隻個人經驗，行之有效，但一定存在更好的處理方法。

首先，我會設計一條敘事曲線。例如一條緩緩上升再陡然下降的曲線，欲揚先抑，起承轉合。通過前期一段和平的探索過程進行鋪墊，在大約三分之二處設置高潮。最後迅速接上一個衝擊性的結局。這也是最大眾化的敘事曲線，不僅在跑團中，在各類影視劇、文學作品、甚至遊戲中也十分常見。

起：導入階段，接到任務
承：調查階段，發現真相
轉：高潮階段，直面危機
合：收尾階段，努力生還

Narrative Structure: 敘事結構，一個屢見不鮮的概念，一個屢見不鮮的曲線

但是在跑團中，前半段緩慢和平的調查，可能造成以下三個潛在問題：

難以調動玩家積極性。縱使PL們可能在模組一開始就接到了任務，但故事內的任務作為遊玩驅動力實在太弱了。而平和的調查環節反倒需要PL消耗更多動力，因為這是要讓PL們主動決策，主動行動的。對於經驗有限的新手，很可能一頭霧水，陷入被動。而對於經驗豐富的老Ass，則可能大搶風頭，而導致那位不那麼主動的PL淪為無領導小組討論的敗者，失去樂趣，消極跑團，開始玩手機，可能不會來第二次。
KP難以把控節奏。前期調查總是緩慢的，需要探索，交流，嘗試，甚至解謎。而PL們很容易在這個階段花去大量時間，畢竟舔圖就是要走遍所有房間才行，而迷路或者迷失主線比舔圖更可怕。這非常依賴PL經驗和KP的把控力，當探索階段被拉長到幾個小時以上，模組精心準備的高潮環節，無論是揭露真相還是乾脆進入戰鬥，都在時間安排上很尷尬。
如前所述，這樣太容易偏離主線了。如果你的模組是一個線性的，可能不會存在這樣的問題，但如果有主線支線之分，或者乾脆是相對開放的空間，PL們就很容易在自由探索中忽略主要目標。畢竟跑團沒有黃色歎號，也沒有任務列表，也並非所有PL都會邊玩邊做筆記。這就需要KP給出充分的暗示和引導，而模組作者也應該考慮這一點。然而，總有更省力的解決辦法。

那麼，我的做法是，起承轉合還是要有，但一改遞增-高潮-收尾結構。而是一開始就來大的！

起：導入，直面一次初級危機，留下疑點A
承：調查，和平階段，發現反常線索，留下疑點B和干擾疑點C
轉：轉折，直面一次中級危機，得到真相D，並獲得A-B-D，或A-C-D兩種解釋
合：面對終局危機，事態發展將取決於選擇相信上述哪一種解釋。
結：高潮之後迅速結局，留下意猶未盡的結尾。

【起】我一般會給玩家們一個非常簡短的會面場景，方便互相認識，而後立刻安排一場危機，比如難度較低的遭遇戰。這樣有三個好處，一是幫助PL們快速進入扮演狀態；二是能讓小隊立刻團結起來，讓PL們建立合作意識；三是能留下強烈印象，對模組的核心挑戰有個大體的猜測。比如可能遇到瘋狂逃離的野生動物，或者失心瘋的路人，或者異常的生物，或者邪教徒等等。並且留下了疑點：為什麼會有這些東西出現？而我們又將面對什麼？模組設計時也可以放入一些小機關，保證PL們不會突然擺爛選擇退出，比如如果你想扭頭離開，會面對更多怪物，或者戰鬥中路被封死了等等。

這一部分的場景設計應儘可能簡單，非常推薦一筆帶過，比如“尋常的公路休息站”，“頗有年頭的汽車旅館”，“街上大霧瀰漫”，“森林潮溼陰暗”，以告訴PL們，這裡並不重要，不要多做停留。

【承】從危機中脫身後，PL們可以相對目的明確地進行調查。經歷了戰鬥的PL們也能更加主動投入於遊戲中，合作也可能更加流暢。而此時模組設計可以反其道而行之，去設計干擾項，或者相互矛盾但都可以解釋得通的線索，以控制（提高）模組難度。

注意：結合場景部分的介紹，這一部分建議設計一個信息比較集中的大場景，此時正是PL們最需要玩下去的動力的時候，相對集中的信息和探索中及時的正反饋可以帶來持續的探索動力！但是模組作者不應當期望KP向PL們呈現所有信息。而是如前所述控制詳略，暗示PL們主線方向。之前“尼羅河”的例子裡，“上流聚會”和“晚間賭局”就是這一部分的場景。

【轉】大約在流程中段設置一次中等程度的危機，可以在調查階段之後，重新喚起PL們緊張感。這次危機可以是被困危險的環境，也可以是陷阱，或者戰鬥。另一方面，一個難度稍高的危機可以拉高整個模組的難度，並對終局危機給出暗示，例如“打不過可以跑”，或者“存在硬碰硬之外的解決方式”等等。這裡也可以為KP提供一個槓桿，通過危機靈活調整難度，調整節奏，或者給出線索。截止到此刻，模組中給出的線索應當形成一條（或多條）合理的邏輯線。比如，最初小隊被喪屍襲擊—調查發現村民有奇怪信仰—村裡神父役使神話生物，那麼PL們就可以建立出“神父可能信仰邪神，研究禁忌，召喚怪物，把村民變成喪屍”之類的推測。那麼神父大概率就是BOSS了。此外，當調查員們陷入僵局，“轉”這一部分也可以用於機械降神，設置一個可供KP操作的事件，推動故事發展。

注意：結合場景部分的介紹：“承”和“轉”兩部分的場景應當是信息密度最高的。尤其是在這一部分最後，劇情高潮之前。因為，在一場跑團的前半小時，和幾個小時後，PL們是最需要補充動力的，這個時候正反饋尤為重要。那麼，場景設計可以較為輕鬆的獲取線索的方式，而這些線索也應該與後續的決戰有較強關聯。以《無盡食慾》為例，想必此時PC已經坐在了菲崎女士面前，看到那神秘的雕像了吧。在“尼羅河”例子裡，“午夜時分”正是這個階段。

【合】根據前述調查於推測，模組放出終局危機，KP可以引導PL進入決戰，而PL們也可以針對他們的推理，發現多種不同的解決方式。這裡就是通常的高潮部分，往往是場艱難的戰鬥，或者劇情上的關鍵點。比如幕後黑手打算破罐破摔，亮出自己的底牌；或者預兆中的災難降臨，調查員們需要緊急逃離；或者乾脆面見邪神本尊，做出致命的判定。而這一切，或許也可以通過PL們在上一節中的操作避免，那麼讓本來被避免掉的危機親自找上來，也是不錯的選擇。

這一步模組中的場景設計，可能要更加簡單，更加抽象，因為即使是模組作者，也無法遇見一個團跑到這裡會遇到怎樣具體的情況。有可能PC已經把BOSS綁走，過上幸福生活了呢？所以為了給PL們相對自由的體驗，場景設計也會由繁及簡。儘量給出KP和PL們發揮的空間。

【結】最後的收尾要簡潔迅速，比如一場大戰之後，倖存者們一同前往未知的外界，踏上了廢土之旅……剛剛經歷高潮部分，PL們正處在情緒的高點，此時收尾，無論是否圓滿，都會給人留下深刻的印象。如果結尾拖得太長，情緒逐漸消磨，可能就無法盡興了。我心中理想的跑團結尾，應該是大家一起鼓掌慶祝結團，然後一邊愉快地吃垃圾食品一邊覆盤。至於日後談部分，不如和跑團流程分開，在朋友們分別之前，邊吃邊聊。

實際上，敘事結構多種多樣，除了線型結構，也可以把上期所述的開放式結構融入敘事之中，或者乾脆把線性結構首尾相接，讓故事陷入埃舍爾式的循環，不過這樣的模組，可能非常難。

五、說到底還是臨場應變啦

從獲取靈感，到搭建故事，再豐富場景和人物，並把控節奏，維持PL們的探索動力，如果一個模組的設計把這些都考慮到，想必拿給任何一個KP去用，都能順利開起一個團吧。不過，跑團的自由度非常之高，腦補和口胡也是必要的一環，那麼模組創作中，自然也可以用一些小細節去幫助KP和PL們展開想象。

最為直接的方法，是配圖、配樂、配上一些小道具。這些東西的效果比文字描述更好，更容易建立直觀的印象，也會刺激想象力。比如我曾寫過一個美術館驚魂夜的模組，特地前往了所在城市的美術館拍了很多照片，尤其是那些看起來有點掉SAN的，或者看不懂是啥玩意的。回來後再加上一個足夠陰間的濾鏡。最後在跑團時展示出來。

另外許多模組會有一些豆腐塊文字，放在主要內容旁邊，用以提供一些模組的背景知識，或者對一些景物描述給出上帝視角的解釋。KP可以參考這樣的小補丁去完善自己的描述（口胡），也可以展示給PL們，這樣的小貼士在那些背景並非現代的模組裡尤為有用，可以引導PL們建立對時代背景的認知。比如1920年代美國禁酒，但黑幫靠走私酒類而發家，PL就可以腦補一個旁敲側擊試圖賣酒的黑幫小弟出來。

不過，將口胡推向極致的，永遠是骰子女神，也就是隨機性。模組中可以埋下幾個機械降神，幾個救火隊員，甚至隱藏BOSS之類的，當檢定投出了意料之外的結果時，KP就可以直接從中調取這些意外遭遇，也可以藉此給出線索推進劇情。而不是僅僅“得到一條魚”或者“平地摔扣1HP”。讓臨場發揮也在故事的可控範圍內。

對於經驗豐富的KP來說，跑團時對於模組的依賴程度會越來越低，因為KP既是故事的講述者，同時也是故事的創作者。我不敢說“世界上沒有兩場一模一樣的跑團”，但即使是同一個模組，每次跑下來都會產生不同的故事。簡單的新手本，和不同的PL玩，也常玩常新。模組和規則書一樣並非限制，而是為了方便遊戲而存在的。所以當一個KP可以有能力自己去講述故事的全貌時，模組也就可以越來越簡潔，越來越抽象。即便只是一個框架，只設定了核心謎題，或者乾脆只給出一張地圖、一個場景，故事也可以在KP與PL們的合作中順利產生。

如今我在帶團前基本不再寫模組了。僅僅會在備團時做一些筆記。有時，PL們的想象力和創造力會遠比模組更有趣。當KP說出“你們的朋友失蹤了”、“你們發現了失心瘋的居民”以及“詭異的黑影從霧中穿過”，PL們就已經腦補出了各種各樣的可能。此時，我作為KP，也可以親身投入於他們的創意之中。KP也可以反過來根據PL們的猜測反推出一個新的故事，如果這個新故事要比原本的模組還要精彩，又何必執著於模組呢？或許許多人認為邏輯嚴謹的故事更加重要，但“邏輯”在跑團之中實際上是一種有趣的“幻覺”，我們的語言本身就充滿邏輯漏洞，我們並非機器，在一個純語言交流的遊戲中，當我們吃著披薩喝著汽水，一邊插科打諢一邊進行各種騷操作時，“邏輯”實際上只是個方便推進遊戲的工具，而非遊戲的必要條件。

我所寫過的最抽象的模組，是一個密室逃脫。PC們被關在一間酒店套房內，門無法破壞，窗子無法打開，外景朦朦朧朧，室內安靜異常。極簡主義的現代風格傢俱，死角頗多的攝像頭，只能看監控的電視。冰箱冷藏區有食物，冷凍區有一個打不開的白色正方體，衛生家裡掛著一副畫風格格不入的油畫，畫著一個微笑的少女。桌上有幾張白紙和一支鉛筆，其中一張紙上有數字構成的方陣。這就是模組全部內容，而PC們的任務就是逃出去。這個房間沒有謎題，沒有秘密，但隱藏著如下機制：瘋狂會化為幻覺，共識會化為現實，機制被破解時房間就會開啟。這個模組寫完後拿去給其他KP測試，結果跑出了千奇百怪的結果，神奇的是，每一組人都在經歷了幾小時痛苦的推測後成功發現了逃離的方法，並留下了裝滿了奇怪生物、邪神、怪異道具、髒東西、屍體……的房間。

以上就是我想分享的一些CoC模組創作經驗，最後還是要再次強調一下，這些僅僅是作為一個幾乎每次跑團都自己寫個新模組的KP囉裡八嗦的回憶錄，我並非專業的模組作者，也並不在意專業與否，這些並非最好或者最簡潔的做法，而每個模組創作者都有自己的習慣，以上分享僅供參考，但依然希望能對你有些微幫助。

模組故事並不絕對，

遊戲規則可以靈活，

任何問題都有解法，

臨場發揮遠勝讀文，

最重要的還是開心。