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第一部分
背景：在上世紀90年代的中國，改革開放進入加速期，新時代來臨總是讓人猝不及防，匆忙之中，每個人都想抓住確定的一點快樂，但人們想要開啟新生活並不容易，電子遊戲，它是靚麗的新物種，它時尚，好玩，給一個被困住的生活，一個活躍起來的契機
上海某街機遊戲廳內採訪了3名接機戲愛好者
邱俊聖——第二代《打擊者1945》的世界紀錄的保持者：這麼多年過去了，遊戲對我的意義已經不是一個消遣一個娛樂，它對我來說更多的……遊戲就是我的童年，我的情懷
陶冶——《拳皇97》玩家：上海是個競爭非常大的城市，肯定有壓力，在玩街機的時候你可以忘記一切煩惱，你可以沉浸在自己世界裡面，就是倆三個小時的時間
這家街機店經營了20多年，設備已經非常老舊，隔三差五需要楊經理自己琢磨修理零件。
楊經理——街機遊戲廳老闆：時間做的久了，情懷有點放不下，希望把我們認為比較好的東西保留下來，掙不掙錢是另外一回事
第二部分
背景：90年代初相比於龐大的階級，一種體積更小的產品出現在中國東南沿海——紅白機，其風頭一時無二
邊曉春——原北京前導軟件 總經理：1990年代初期的時候中國國內沒有遊戲的專業雜誌，我們在1993年決定做遊戲的時候，有人有想法說，我們能不能做一個遊戲的雜誌，所以就組織了一個班子
1994中國第一本電子遊戲期刊《電子遊戲軟件》誕生，一時間全國各地的玩家在雜誌上分享紅白機的攻略
邊曉春團隊先是漢化了日本某公司，以三國為背景開發的遊戲《吞食天地》。然後破解了紅白機平臺的技術，然後找過任天堂公司三次，想要取得授權，但均未取得回覆，於是便不了了之。
在1994，從日本最早的電子遊戲算起，中國已經落後了整整二十年，想要打動稱霸世界的任天堂，無異於天方夜譚。儘管有很多像邊曉春這樣的人，嘗試開發家用主機遊戲，但經歷了種種挫折，中國的主機遊戲仍然無處尋覓
邊曉春：簡單地說就是什麼都不會，什麼人才都沒有，自己什麼都不是，你什麼都沒有的時候，才有各種可能性
楊南征——退伍軍人 ，受到美國兵棋桌面遊戲啟發，將兵棋與電子遊戲相結合，在1992年與北京金盤公司合作，於1994開發出了《神鷹突擊隊》遊戲。以今天的視角來看，這款遊戲有諸多不成熟之處，諸如戰術複雜，操作繁瑣等，但裡面蘊含豐富的歷史知識，具有很大的國防教育意義。與此同時，遊戲剛剛誕生，也是受到了國人的廣泛關注。1994年也被稱為中國遊戲元年。
第三部分
背景：據統計1992年，中國有70％公司集中在北京，而在北京，又有70％公司集中在中關村，到1993年底，中關村註冊總數已經達到了3769家，是1991年數目近的三倍，科技創業者在中關村爭相逐夢，而在中關村，電腦遊戲也開始進入IT界的視野。
求伯君，金山軟件的創始人，WPS的作者，在1994年誕生了想做遊戲的想法，製作出了《中關村啟示錄》。
蘇菂——計算機硬件及遊戲 收藏者：這個遊戲當時玩的沒有國外的遊戲那麼過癮，但是在中關村創業之後，再玩這款遊戲，內心感觸是不一樣的，因為那會兒你更瞭解中關村，更能看懂《中關村啟示錄》這款遊戲在當年的那種感覺，那種情懷
求伯君表示，中關村作為改革開放的前沿陣地，希望通過這款遊戲讓大家體會下海創業的過程。
第四部分
背景：雖然我們做出了幾款遊戲，但遊戲題材仍未觸及本土文化，玩家迫切地期待在遊戲中玩到中國獨有的故事，有志向的製作人也希望在遊戲的世界裡，構建中國的遊戲世界觀
邊曉春：中國要做遊戲，最直截了當的就是做四大名著。玩日本的遊戲，首先覺得做的很好，從產品角度來說，人家做的沒有bug，做的很完善，做的很流暢。我對它的遊戲不服氣是什麼呢?首先，我們不滿意日本遊戲設計者對《三國演義》的解讀。
邊曉春將遊戲內容聚焦到公元200年的著名戰役——官渡之戰，相比於養成類的《三國志》，官渡弱化內政系統，力圖讓玩家將注意力集中到戰場信息上，邊曉春表示對此遊戲有信心十足，它一定會比光榮做的好。然而由於1995年國內沒有可使用的遊戲引擎，因此遊戲中每一個效果的實現都要從底層構建。這導致遊戲開發經歷十分曲折，甚至在途中面臨數據結構出錯的問題，使得大量代碼需要改寫。好在1996年，前導軟件的第一款產品《官渡》還是成功上市，這是Windows95平臺上的第一個中文遊戲。由於遊戲研發經驗不足，遊戲ai水平尚不成熟，bug頻出，口碑不及預期，但它依然成為我國第一部，自主研發，並銷往海外的遊戲。
1995年夏天，邊曉春帶領十幾個員工開始了第二款遊戲《赤壁》的研發。當時國外RTS遊戲風頭正起，邊曉春確信，中國經典戰爭在RTS中的演繹，更容易讓玩家獲得代入感。由於吸取了官渡的經驗教訓，《赤壁》建立了一套比較完整的底層引擎，成功地實現了國際流行的實時戰略遊戲規則，且有所創新，藉助於電腦產品的捆綁銷售，最終售出10萬套，打破了國產遊戲在當時的銷售記錄。
梁華棟——原《家用電腦與遊戲主編》表示：早期第一批，國內遊戲研發的領軍者，內心中都有做爭氣遊戲的使命感，整個市場各方力量都有共同願望，把國產遊戲做好，把我們中華文化弘揚好，這是一個共同目的
第五部分
背景：在同一時期，在海峽對岸也有一批遊戲人想在遊戲的世界裡，由中國人自己來勾畫中華文化
這部分主要介紹姚壯憲與他的《仙劍奇俠傳》，以及西山居與他的《劍俠情緣》，玩家比較熟悉
1988年，邊曉春所在的前導軟件破產，由於三維遊戲技術難以攻克，其遊戲中的孫悟空形象粗糙，因此沒有被索尼公司認可，沒有被遊戲市場認可，導致投資者紛紛撤資
1998年，目標軟件出品的《鐵甲風暴》，一掃遊戲市場的陰霾，在暢銷榜與《星際爭霸》平分秋色，雖然最終還是落於下風，但這樣的成績足以燃起每個中國玩家的期待。2000年5月《傲世三國》亮相E3展會，7個月打磨後，《傲世三國》日文版發行，當月登上日本銷量排行榜第一名，全球累計銷量60萬套
觀看過後我是缺少共鳴感的。讓人覺得他似乎有意想要拔高電子遊戲的現實意義。但並未進行相應的說明，為什麼電子遊戲是第九藝術?為什麼玩家迫切地想要玩到中國故事?為什麼國內遊戲產業落後了?落後的具體差距在哪裡?是畫面還是玩法?只有在平鋪直敘地在列舉各個時間點有關遊戲製作商的動向，電子遊戲作為一個龐大而又複雜的概念，包含如此之多的遊戲種類，不值得花筆墨，下定義做解釋麼，RTS也僅僅提及了一嘴，沒有講述他的遊玩樂趣 。《仙劍奇俠傳》和《劍俠情緣》作為國產遊戲中，歷史地位如此之高的倆款遊戲，僅僅是交代了製作人製作遊戲的背景和願景，最根本的暢銷的原因，隻字不提。絲毫沒有涉及玩家群體感興趣的點，脫離了最廣大玩家群眾的訴求。《中國遊戲紀實》第一集：拓荒（中國遊戲艱難起步） 講了當時國內人們對遊戲的熱愛，製作人製作遊戲的熱情，講了遊戲人對遊戲的美好願景，定義了遊戲的意義在於弘揚文化，在於講好我們獨有的故事。個人認為給人以有“假、大、空”之感，因為它沒有好好講遊戲本身，就像造房子不打地基。或許?這個《遊戲紀事》面向的觀眾並不是我們這些玩家?
而下一集的時間線就到2000年了，那個文件就來了不知道紀錄片會完全忽視還是會避重就輕的提及