图文速看
第一部分
背景：在上世纪90年代的中国，改革开放进入加速期，新时代来临总是让人猝不及防，匆忙之中，每个人都想抓住确定的一点快乐，但人们想要开启新生活并不容易，电子游戏，它是靓丽的新物种，它时尚，好玩，给一个被困住的生活，一个活跃起来的契机
上海某街机游戏厅内采访了3名接机戏爱好者
邱俊圣——第二代《打击者1945》的世界纪录的保持者：这么多年过去了，游戏对我的意义已经不是一个消遣一个娱乐，它对我来说更多的……游戏就是我的童年，我的情怀
陶冶——《拳皇97》玩家：上海是个竞争非常大的城市，肯定有压力，在玩街机的时候你可以忘记一切烦恼，你可以沉浸在自己世界里面，就是俩三个小时的时间
这家街机店经营了20多年，设备已经非常老旧，隔三差五需要杨经理自己琢磨修理零件。
杨经理——街机游戏厅老板：时间做的久了，情怀有点放不下，希望把我们认为比较好的东西保留下来，挣不挣钱是另外一回事
第二部分
背景：90年代初相比于庞大的阶级，一种体积更小的产品出现在中国东南沿海——红白机，其风头一时无二
边晓春——原北京前导软件 总经理：1990年代初期的时候中国国内没有游戏的专业杂志，我们在1993年决定做游戏的时候，有人有想法说，我们能不能做一个游戏的杂志，所以就组织了一个班子
1994中国第一本电子游戏期刊《电子游戏软件》诞生，一时间全国各地的玩家在杂志上分享红白机的攻略
边晓春团队先是汉化了日本某公司，以三国为背景开发的游戏《吞食天地》。然后破解了红白机平台的技术，然后找过任天堂公司三次，想要取得授权，但均未取得回复，于是便不了了之。
在1994，从日本最早的电子游戏算起，中国已经落后了整整二十年，想要打动称霸世界的任天堂，无异于天方夜谭。尽管有很多像边晓春这样的人，尝试开发家用主机游戏，但经历了种种挫折，中国的主机游戏仍然无处寻觅
边晓春：简单地说就是什么都不会，什么人才都没有，自己什么都不是，你什么都没有的时候，才有各种可能性
杨南征——退伍军人 ，受到美国兵棋桌面游戏启发，将兵棋与电子游戏相结合，在1992年与北京金盘公司合作，于1994开发出了《神鹰突击队》游戏。以今天的视角来看，这款游戏有诸多不成熟之处，诸如战术复杂，操作繁琐等，但里面蕴含丰富的历史知识，具有很大的国防教育意义。与此同时，游戏刚刚诞生，也是受到了国人的广泛关注。1994年也被称为中国游戏元年。
第三部分
背景：据统计1992年，中国有70％公司集中在北京，而在北京，又有70％公司集中在中关村，到1993年底，中关村注册总数已经达到了3769家，是1991年数目近的三倍，科技创业者在中关村争相逐梦，而在中关村，电脑游戏也开始进入IT界的视野。
求伯君，金山软件的创始人，WPS的作者，在1994年诞生了想做游戏的想法，制作出了《中关村启示录》。
苏菂——计算机硬件及游戏 收藏者：这个游戏当时玩的没有国外的游戏那么过瘾，但是在中关村创业之后，再玩这款游戏，内心感触是不一样的，因为那会儿你更了解中关村，更能看懂《中关村启示录》这款游戏在当年的那种感觉，那种情怀
求伯君表示，中关村作为改革开放的前沿阵地，希望通过这款游戏让大家体会下海创业的过程。
第四部分
背景：虽然我们做出了几款游戏，但游戏题材仍未触及本土文化，玩家迫切地期待在游戏中玩到中国独有的故事，有志向的制作人也希望在游戏的世界里，构建中国的游戏世界观
边晓春：中国要做游戏，最直截了当的就是做四大名著。玩日本的游戏，首先觉得做的很好，从产品角度来说，人家做的没有bug，做的很完善，做的很流畅。我对它的游戏不服气是什么呢?首先，我们不满意日本游戏设计者对《三国演义》的解读。
边晓春将游戏内容聚焦到公元200年的著名战役——官渡之战，相比于养成类的《三国志》，官渡弱化内政系统，力图让玩家将注意力集中到战场信息上，边晓春表示对此游戏有信心十足，它一定会比光荣做的好。然而由于1995年国内没有可使用的游戏引擎，因此游戏中每一个效果的实现都要从底层构建。这导致游戏开发经历十分曲折，甚至在途中面临数据结构出错的问题，使得大量代码需要改写。好在1996年，前导软件的第一款产品《官渡》还是成功上市，这是Windows95平台上的第一个中文游戏。由于游戏研发经验不足，游戏ai水平尚不成熟，bug频出，口碑不及预期，但它依然成为我国第一部，自主研发，并销往海外的游戏。
1995年夏天，边晓春带领十几个员工开始了第二款游戏《赤壁》的研发。当时国外RTS游戏风头正起，边晓春确信，中国经典战争在RTS中的演绎，更容易让玩家获得代入感。由于吸取了官渡的经验教训，《赤壁》建立了一套比较完整的底层引擎，成功地实现了国际流行的实时战略游戏规则，且有所创新，借助于电脑产品的捆绑销售，最终售出10万套，打破了国产游戏在当时的销售记录。
梁华栋——原《家用电脑与游戏主编》表示：早期第一批，国内游戏研发的领军者，内心中都有做争气游戏的使命感，整个市场各方力量都有共同愿望，把国产游戏做好，把我们中华文化弘扬好，这是一个共同目的
第五部分
背景：在同一时期，在海峡对岸也有一批游戏人想在游戏的世界里，由中国人自己来勾画中华文化
这部分主要介绍姚壮宪与他的《仙剑奇侠传》，以及西山居与他的《剑侠情缘》，玩家比较熟悉
1988年，边晓春所在的前导软件破产，由于三维游戏技术难以攻克，其游戏中的孙悟空形象粗糙，因此没有被索尼公司认可，没有被游戏市场认可，导致投资者纷纷撤资
1998年，目标软件出品的《铁甲风暴》，一扫游戏市场的阴霾，在畅销榜与《星际争霸》平分秋色，虽然最终还是落于下风，但这样的成绩足以燃起每个中国玩家的期待。2000年5月《傲世三国》亮相E3展会，7个月打磨后，《傲世三国》日文版发行，当月登上日本销量排行榜第一名，全球累计销量60万套
观看过后我是缺少共鸣感的。让人觉得他似乎有意想要拔高电子游戏的现实意义。但并未进行相应的说明，为什么电子游戏是第九艺术?为什么玩家迫切地想要玩到中国故事?为什么国内游戏产业落后了?落后的具体差距在哪里?是画面还是玩法?只有在平铺直叙地在列举各个时间点有关游戏制作商的动向，电子游戏作为一个庞大而又复杂的概念，包含如此之多的游戏种类，不值得花笔墨，下定义做解释么，RTS也仅仅提及了一嘴，没有讲述他的游玩乐趣 。《仙剑奇侠传》和《剑侠情缘》作为国产游戏中，历史地位如此之高的俩款游戏，仅仅是交代了制作人制作游戏的背景和愿景，最根本的畅销的原因，只字不提。丝毫没有涉及玩家群体感兴趣的点，脱离了最广大玩家群众的诉求。《中国游戏纪实》第一集：拓荒（中国游戏艰难起步） 讲了当时国内人们对游戏的热爱，制作人制作游戏的热情，讲了游戏人对游戏的美好愿景，定义了游戏的意义在于弘扬文化，在于讲好我们独有的故事。个人认为给人以有“假、大、空”之感，因为它没有好好讲游戏本身，就像造房子不打地基。或许?这个《游戏纪事》面向的观众并不是我们这些玩家?
而下一集的时间线就到2000年了，那个文件就来了不知道纪录片会完全忽视还是会避重就轻的提及