“有些人从山里走了，就不再回来，你从城里回来，却再没有离开。”
今晚我的泪腺，可能又要绷不住了。央视1套又一部暖心大剧来了——“时代楷模”黄文秀的故事，《大山的女儿》。
好像就从这两年开始，曾经只赚口碑难成热门的正能量走心大剧，开始成为央视和各大卫视新的收视王牌。
因为这届主旋律大剧的含金量实在太高了！
去年，以《山海情》《功勋》为代表的一众高口碑选手接连引爆收视，证明讲述扶贫、讲述国家先进人物的剧集，不但有人看，而且完全可能做成爆款。
到今年，《人世间》开年大火，再次证明普通人的史诗如果能打动人心，掀起的收视和口碑浪潮就能连绵不绝。
而央视一套即将推出的这部《大山的女儿》，既是这股国剧正能量热潮的延续，也因为这个故事离我们更近，而多了一层动人的意味。
在雷献禾的执导下，剧集拿出了一套含流量明星为零，全实力派的演员阵容，杨蓉、刘奕君领衔主演，涓子、李君峰、谈莉娜、陆玲、郑晓宁、王晴等，没一个演技拉胯、拖后腿的。
央视放出的前四集预告片全部看完，直觉是诚恳又扎实，浑身感到荡气回肠，回味无穷。
剧中杨蓉、刘奕君的一口广西普通话，用四个字描述就是，阔爱滴很。
我知道，最近的国剧，很热闹，古偶王炸、悬疑新剧、都市爱情剧，层出不穷，相比之下，这部从头到尾透出朴素味的剧集，好像不显眼。但我也把这话放在这儿，要是错过这部走心剧，你可就走宝了。
1、 谁说主旋律不好看？这真实人物事迹改编的青春之歌，我爱了看剧情简介，本剧讲述的是黄文秀从乡村走出来，研究生毕业后，放弃到大城市工作的机会，毅然回到家乡，奋战在扶贫一线的动人事迹。
许多人都已经知道 ，一场暴雨将黄文秀年轻的生命永远定格在了扶贫路上。
所以整部剧，其实是带我们回看黄文秀的人生经历。
故事讲述的不是什么奇迹般的伟业。
只是告诉我们：“时代楷模”，何以成为“时代楷模”。
导演雷献禾曾经拍过《离开雷锋的日子》，代表作品《七十七封阵亡通知书》、《老娘泪》、《大江东去》等稳定在豆瓣8分以上。这位老片导演是肯定看不惯许多国产剧矫揉造作注水谈恋爱那一套的。
果然看预告片，画面，无大光圈强磨皮，正常穿着，正常色调。
杨蓉饰演的黄文秀，不施粉黛，不描眼线。
你可以说，整部剧没有偶像剧那种光鲜亮丽。
可这份“灰扑扑”在如今被狗血、虐恋、职场攻占的热闹国剧里，却尤显珍贵。
黄文秀的事迹，很多人已经听说过。但难度也正在于，观众对于“黄书记”
的故事太熟悉，要拍得动人，其实更难。
雷献禾过往的经验恰恰在于，把楷模化作凡人来刻画。
这里说的凡人，并非指她们的选择与贡献平凡。而是说，她们也和你我一样，有着喜怒哀愁、现实困境。
就说黄文秀，她2016年硕士研究生毕业后，主动请缨到广西最贫困的一个小山村百坭村任第一书记。
一到地，真得能感受到尘土隔着屏幕就飘了过来。
这部剧里不存在反派角色。但脱贫路上的一个个难关挑战，就是最大的「反派」。
这些黄文秀现实经历过的困难，也构成了全剧的戏剧冲突，等着她攻克。
比如，脱贫蓝图规划得再美好，终究属于未来。
对于当地村民来说，他们首先要看当下。
预告片中有场戏，是一个村民来给黄文秀敬酒，话里却弦外有音。
黄文秀淡定回应过去。村民立刻眼皮一翻：那就别怪我不配合你的工作喏。
说白了，脱贫问题，人的问题永远是最难解决的。
又比如，作为驻村第一书记的黄文秀和村支书农战山之间，很明显一开始工作上有磨合。
预告片中一个场景，刘奕君饰演的农战山情绪激动地反对“拿我的百坭村做试验田”，还在烧毁某样东西。
还有一场戏，是黄文秀和农战山聊天，谈起村里的一个贫困户，农战山用广西话说：那个懒汉，不要管他喏。但黄文秀还是管了。
所以，千万不要以为黄文秀在一年多时间内让88户贫困户顺利脱贫是很容易的事。难的不仅只是帮贫困户物质脱贫，更是帮他们精神脱贫。
因为扶贫不是往贫瘠处浇水。而是让人心中生出绿洲。
难！但正应为难，这故事才更动人。
作为主创，真诚地讲好这个故事，把人物扎扎实实塑造出来，远比拍精准击打痛点的热搜剧，比依靠没来由的戏剧冲突搞出来的狗血剧，更能“讨好”观众。
现在说剧集拍得多好，为时尚早。
但从预告片里，能看出剧集透出了一股实诚。一股子扎根广西乡村的土味，但它越土，反倒越好看。
故事中的扶贫难题一个接一个，就像在打怪，打掉一个又来一个。
正因为如此，虽然早就知道了故事的结果，黄文秀给这个小山村带来了改变，但我依然好奇，黄文秀是如何为这个地方带来这样的改变。
谁说主旋律大剧没意思？这可太有意思了。
2、 没流量明星不扛剧？这四位实力派，个个值得期待除了剧集风格实诚，剧集的主演阵容，同样实诚：一个大牌都不请，一个流量明星都没有。来的都是实力派。
这原本被认为是最大的劣势，却做成了最大的优点。
因为剧集土，意味着接地气，也意味着要拍出人物的精气神。
简单一点，先把广西话学会再说。
看预告片每个角色衣着朴素，素颜朝天，还操着一口方言，就知道味道对了。我最关注的主要演员，有四位。
第一位，饰演黄文秀的杨蓉。
杨蓉一直给大家的印象，就是不混娱乐圈，不卖人设，纯靠演技。
她是标准的天才型选手，16岁就被上海戏剧学院破格录取了。22岁演《少年天子》里的佟妃，从出场时的单纯天真、惹人怜爱，到被逼到接近发疯时的崩溃、无助，完全可以吊打如今流量明星的演技。
这些年在大家心中“怎么还没红”的遗珠名单里，杨蓉是经常被提及的名字。
但比起没大红更可惜的，是2014年杨蓉就曾说，自己想尝试那些接地气一点、没有偶像气质的剧。
但事实是，她一直在于正剧中打转，也时常演出一些品质平平的剧集，很多古偶剧里，几乎是她的演技在挽救烂俗的剧情。
观众都知道她有演技，但也知道她原本不止于此。
所以黄文秀这个角色，我觉得是给她的一份礼物。不止是演主角而已，而是她终于遇到一个有发挥的角色。
她本人也深入黄文秀生活工作过的地方，反复阅读黄文秀生前的日记等大量资料了解人物的情感世界，但她将如何演绎呢？
光是她剧中的一口广西话，已经够洗脑。方言带感，扑面而来就有一种乡土感，而且又很有趣，不会听不懂，越听越上头。
更有趣的是，因为在进组前两个月就学了两个月的广西话，进组后她就被导演“嫌”了，因为她广西话说得太好，而黄文秀的原型在外地上了好多年的学，广西话不应该过于标准。所以导演让她掺杂一些普通话进去，就变成了剧中的效果。
最后导演说杨蓉是剧里说广西话说得最标准的。
说这广西普通话的杨蓉，也让整个角色接上了地气，浑然天成，骨子里带着劲儿。
第二位，刘奕君。
他在剧中扮演农战山一角。从他来演这个角色开始，这个角色就已经稳了。
大器晚成的典型代表刘奕君，其实也曾少年得志，17岁那年以专业第一名的成绩考上了北电表演87班，张嘉益是他的同学。
但毕业后等待他的是近20年的低谷期。
哪怕2000年在孔笙导演的《人鬼情缘》里演宁采臣。“小倩”的扮演者是刘敏涛。
但真正走红，还是和刘敏涛将近20年后再度合作的《伪装者》。
《伪装者》+《琅琊榜》后开始进入叔圈中流砥柱行列的刘奕君，这几年的发挥实在太稳定了。
反派演得深入人心，到了《扫黑风暴》和《开端》演出“正道之光”，依然让人信服。
《开端》里的张警官，主要戏份全都在听赵今麦翻来覆去地说，但不管在哪一次循环里，他都能演出平静里带出的审视与敏锐，但又能让观众看出细微的变化，哪怕是小动作、眼神戏，都能让观众感受到震撼。
所以最后角色的牺牲才那么动人，因为角色有血有肉。
《功勋》里他饰演钱学森，戏份不多但依然给观众留下深刻印象，我个人是太想看刘奕君演主角的钱学森题材影视剧了。
我丝毫不怀疑他能演好农支书，只想快点看到他和杨蓉会碰撞出怎样的演技火花。
第三位，涓子。
一代人心中的白月光，这次饰演的是兰双应一角。
看过《上错花轿嫁对郎》的观众能忘记昌平公主吗？
不能。一出场就明媚动人，美丽不可方物，笑起来很温婉，眼神里还藏着股柔弱害羞。
配上当年国剧的妆容和服装，简直是吊打如今的古偶剧审美。
当年涓子也很红，凭《女人不再沉默》拿下奖项，也能扛收视。
但她的个性是不张扬好好演戏，在演艺圈太安静很难长红，慢慢就从高潮退下来，但一直在演戏。最近一次看到她是《扶摇》里，女神依然很美啊。
新版《上错花轿嫁对郎》她也参演了。
但我确实更期待她在《大山的女儿》中的表演，言之有物的角色才更适合如今的涓子。
第四位，郑晓宁。
在《扫黑风暴》中演出反派的实力派硬汉终于又演回好人了。
郑晓宁是属于帅了一辈子，但“脸熟叫不上名字”的演员。上世纪80年就凭《乔厂长上任记》成名，这之后一直饰演一些正面角色，尤其是军人， 《和平使命》中的铁军师师长龙汉生，就让人印象深刻。
所以《扫黑风暴》中的王政找他演，才更能迷惑观众啊。
这位老戏骨的特点是古装现代剧都能演，正派反派都能驾驭，胡军版《朱元璋》里他饰演文臣刘伯温，《山河月明》中变成了武将耿炳文，怎么演味道都对。
这次他饰演的看上去是女主父辈的角色，有场戏是心疼、无奈、欣慰的种种情绪，都在他一帧帧的演绎中平稳着陆。
我已经开始期待他和杨蓉的对手戏了。
过去的扶贫剧有一个显著特征，就是「苦难叙事」。
但在《大山的女儿》这部剧里，苦难不是底色，奋进与拼搏才是。
所以，剧中演员演绎的，也不是苦情戏，而是演出人物最真实的一面。
但正是在这其中，藏着普通人最普遍存在的品质与力量。
3、央视大剧为何一直爆？就凭细水长流，以小见大的普通人史诗从剧集登陆央视一套开始，收视已经不用太担心。
虽然《狮子山下的故事》收视略微下降到了0.9左右，但央视一套黄金档电视剧平均破一的收视底盘还是很稳，我也很看好该剧播出后，收视很快能破一。
但，最重要的，当然不是收视，而是让更多观众看到黄文秀的故事。
可能在许多观众的印象中，主旋律剧、扶贫剧是和「伟光正」挂钩的。
但从《山海情》这些热门的主旋律大剧接连大爆开始，国剧已经开始颠覆这些认知。
反倒是那些细水长流的，以小见大的普通人的史诗，最受欢迎。这其实也是央视主旋律大剧接连大爆的原因。
如果说过去的主旋律大剧留下了什么创作经验，那就是：任何的创作，都不应落入窠臼。
《山海情》有《山海情》的土味。
《大江大河》有《大江大河》的江河奔流。
《功勋》有《功勋》的平凡感动。
但有一点又是一致的，那就是，主旋律大剧不仅可以作为大众喜闻乐见的存在，而且它体现的，完全可以是当下国产电视剧创作的最高水准。
换个角度来说，什么叫主旋律？
我认为***的那句话，最经典：「一切宣传真善美的都是主旋律。」
《山海情》是主旋律，《功勋》是主旋律，《大山的女儿》也是主旋律，但老百姓要的其实很简单：一部用心的好电视剧，如此而已。
简单吗？一点都不简单。难吗？也不难。
只要整部剧，都是在为「真实」服务，人物不扁平，立体生动，故事不套路，丰富精彩，用真实打动人，就能让观众感同身受。
就像现实中，虽然黄文秀倒在了扶贫路上，但是扶贫并没有结束，其他人接过黄文秀的接力棒，努力使百坭村实现了全村脱贫。如今黄文秀为百坭村设计的愿景也一一实现，一个幸福的百坭村逐渐呈现在世人眼前。
只要主创将这个真实的故事拍出来，让国剧回到地面，扎进土里，拍出那股内心涌动的力量，就足够真实，足够有力，足够动人。