【角色形象設計】
整體設計上，以九霄神明為主題靈感，將日月更替的概念與花木蘭雙形態的玩法相結合。同時，為了符合花木蘭曾經的人間將軍的身份，我們在服飾設計上也加入了一些鎧甲元素。
日形態對應花木蘭的重劍形態，在顏色使用上以激烈熱情的火紅色為主，視覺上更具有攻擊性。武器、背環以及頭飾都都呈放射狀分佈從而更具張力，胸甲部分的設計則是為了突顯該狀態下的戰鬥力量感。
月形態則使用了更加安靜沉穩的藍色來進行主要設計，對應花木蘭的輕劍形態，意在突出該狀態下的冷靜敏捷。武器、背環及頭飾都更加內斂柔和，胸甲部分的材質以布料為主，同時下襬適當地進行了縮短，使其在月形態下看起來更加輕盈。
此外，為了讓花木蘭在遊戲內顯得更加幹練，月形態下去掉了馬尾的設計。
在視覺包裝上，我們還從日月玄鳥中提取了相關元素，化為花木蘭的服飾設計，同時也對應契合花木蘭的玩法特性。
【技能特效設計】
技能特效設計上，我們將花木蘭日月形態的角色設計，與其局內輕劍重劍的玩法相結合，並加入了玄鳥的設定。
輕劍狀態下，被動層數的累計表現為從殘月向滿月的演變，四層被動疊滿時滿月懸於上方，月輝皎潔（當打出光速沉默時，會出現玄鳥一飛沖天的彩蛋哦）；二技能輕劍的投擲改為玄鳥長鳴飛出，命中後長劍矗地而轉，同時一片混沌中月食逐漸形成，撿劍也設計了羽毛飛舞的特效。
重劍狀態下，一技能的蓄力揮刀時，長劍化為玄鳥立於背後，攻擊範圍內輪盤紋理顯現，腳下紅日漸出，蓄滿力釋放後玄鳥鳴叫飛出造成傷害，未蓄滿釋放時則會變為劍影劃過。二技能連續揮砍時，花木蘭集全身之力將長劍推出，巨大的劍影將敵人連連擊退，速度之快在身後留下殘影。
【展示動畫設計】
月升之際，神女從暗影中緩緩走出。輕劍雙擲間，劍身化作兩隻玄鳥比肩齊飛。
天地本呈混沌之象，玄鳥長鳴，撥動輪盤，自此時辰變更，晝夜交替，日升月落。
日像出現，神女身上盔甲變幻，如烈日當空神輝激盪。玄鳥合二為一化作一柄大劍，神女手握重劍，一斬劈開混沌，自此天朗氣清，紛亂平息。
*此為研發過程中錄製，所展示內容僅供參考
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【回城特效設計】
回城效果基於日月雙形態做了不同的設計。
日形態：花木蘭重劍插地，頭頂日食漸消光耀四方，腳下日輪顯現，玄鳥飛出載人而歸。
月形態：月食漸盛，輪盤上的十二時辰刻字逐一亮起，雙劍盤旋化而為鳥，騰挪飛離。
【音樂音效設計】
音效設計上，我們結合古代報時工具，以鼓和鍾為核心元素分別對應日月形態的兩套技能。
月對應鐘，月形態的技能以煙塵粒子為主表現刀鋒的打擊感，而非真實的刀鋒音效。日對應鼓，日形態的技能音效主要以火元素來表現。此外，兩種不同形態下的回城音效也用了不同的對應因素來進行設計。
【語音臺詞設計】
語音臺詞方面，我們也針對日月雙形態，設計了兩版不同的語音臺詞。
“於諸般私念之外，立人間正道。”（日形態）
“懸寂寂長夜之中，渡徵人歸途。”（月形態）
——神明掌控日月之力，使其晝夜輪轉，輝映蒼生。若有紛爭不平，她便持利刃下九霄，斬私念，立正道，日光所及之處狼煙盡退。若戰亂已止，她將於長夜中懸皓月，撫傷痕，照亮徵人歸家之途。
“日月經天，河海帶地。”（日形態）
“人心和氣，天地莫及。”（月形態）
——世間之人常仰視河海奔流不絕，日月恆久輪轉，以自身為渺小一粟，祈求天時地利眷顧。然而她千百年所見卻並非如此。對蒼生大義的求索與對人心和氣的固守，早已在一代代人的傳承下，成為如江河日月般不滅的信念，天地比之亦有遜色。
【皮膚故事】
上古之時，天地混沌，晝夜不分，生靈無序。兩部族首領相爭，連年交戰，如此百年之久。
將軍立於馬前，帶領精銳們連戰十日，直打得敵方棄甲曳兵，節節敗退。然而當她率軍攻入敵對部族腹地，卻發現這裡與自己的部族一樣飽受戰爭之苦。沒有傳聞中的貪婪與邪惡，目之所及盡是凋敝景象，婦孺老幼顫抖著拿起兵器，參差不齊地站在不遠的地方，面對著全副武裝的隊伍。
將軍調轉了馬頭。她違背踏平敵營的命令帶兵折返，想向雙方首領求得休戰和平。
首領怎肯放棄唾手可得的勝利？他令族人施以將軍枷鎖，宣讀其背叛之罪名，將她一步步壓上判處的高臺。將軍仍不肯低頭。她的長髮散落，眼神卻堅定地看向首領，質問族人所戰何為，質問天地為何不仁。
似是回應她的悲鳴，自混沌中傳來一聲長鳴，玄鳥自天而降，化作將軍手中之劍。
她一劍劈開枷鎖，又一劍劈開了混沌。混沌之力也一分為二，相生相剋，日與月就此誕生。將軍將它們的力量分別賜予兩個部族，一部族主火，善力量，居於山陵；一部族主水，善敏捷，居於河澤。
以此為界，日升月落，晝夜輪轉，兩部族相互制衡，立下永世和平之約。
此後人間百代，傳說若有連年硝煙，便會有神明自九霄而下平息紛亂。神輝所至，肅清邪惡，止戈為武，福佑生人。
*此為研發過程中錄製，所展示內容僅供參考
