觀前提醒，含劇透！
39.5小時，兩週時間通關《古劍奇譚三》主線劇情及部分支線。
我對仙俠題材的遊戲瞭解較少，玩的上一款仙俠題材遊戲還是《鬼谷八荒》，而《鬼谷八荒》卻在張三的“運籌帷幄”下落到差評如潮的境地，令人唏噓。因此當一款被媒體捧為“國產天花板”的仙俠遊戲擺在我面前，說實話剛開始我也是心存疑慮的，直到一週目通關，這份疑慮終煙消雲散。
一、富有對比之美的場景設計
《古劍三》的主線劇情貫穿了數十張地圖，而像龍宮、烏衣國、渭水劍爐等等地圖的設計讓人拍案叫絕，給我留下了非常深的印象。這裡我舉四張我最喜歡的地圖和場景做個分享。
Ⅰ、龍宮：平面與立體
龍宮的地圖設計參考了中國傳統戲劇『皮影戲』，地圖是由2D平面的剪紙構成，而玩家操縱的人物則是3D。玩家可以通過夜明珠的『光』將人物變為2D，融入到地圖中。
圍繞這一獨特設計，本張地圖的CG動畫、解謎玩法和戰鬥都作出了相應的調整。CG動畫是一段2D的皮影戲動畫，講述了老婦人下龍宮見養子白龍子的故事；解謎玩法注重平面與立體的切換，玩家通過光照化身為平面中的剪影，操縱剪影踢動平面中的石頭，再穿梭回立體地圖後找到鑰匙打開龍門；而地圖的BOSS八腕大王，其外觀就是一個動漫風格的2D章魚，第一階段玩家需要在立體地圖中與之戰鬥，第二階段，八腕大王則會跳入到背後的幕布中，玩家也會進入幕布變為2D狀態，簡單來講就是變成了2D橫版戰鬥模式。
龍宮地圖很好地將平面與立體做到了結合與轉換，與劇情所提的“光怪陸離的夢境”有著很高的契合度，令人印象深刻。
3D的人物和2D剪紙構成的地圖
CG動畫
Ⅱ、烏衣國：大與小
在遊戲裡，倉頡和沮誦對“神仙與人的關係”有過一段有趣的爭論，沮誦拿“人與螞蟻”的關係做比，來解釋諸神之戰波及人類後人類的無奈，只因人類在神仙眼裡尚且渺小，正如螞蟻之於人。
那麼在烏衣國的地圖設計中，人與燕子的大小對比發生了反轉，帶來了一段奇妙的“樹間旅行”。
烏衣國在遊戲中的設定是小妖烏金燕一族的棲息地，主角北洛在雲無月的法術幫助下縮小化，才得以爬上樹梢，與烏金燕長老見面。
烏衣國在地圖設計上突出了小場景互動，平日眼裡不起眼的吊燈，也會成為將主角擊下樹梢的“致命擺錘”；平日看起來無害的螳螂與甲殼蟲，在縮小化的主角團面前也是不容小覷的敵人，擊敗甲殼蟲後，可以將它踢到樹枝上當做墊腳石，這也是烏衣國在解謎上的有趣之處。
烏衣國美景
會見烏金燕長老
Ⅲ、暗之夢境：動與靜
劇情推到玩家可以操控雲無月時，雲無月會進入到主角北洛的夢境“暗之夢境”中。
這張地圖的設計給我一種非常壓抑的感覺，畫面只有單調的白色，慘白的光從上往下照在死寂的場景上。
當玩家來到一處場景時，會觸發場景中的人物對話，但是這些人物、傢俱等等都是靜止不動的白色雕像。這些場景構成了北洛的回憶走馬燈，跟隨雲無月不停地切換場景，就能瞭解北洛小時候被被獵人追殺、被領養和棄養，到再次領養後長大成人的經歷。
暗之夢境裡截到了一張我很滿意的雲無月的照片：
Ⅳ、西陵：明與暗
西陵作為最終決戰的地圖，有一說一非常陰間，賊繞，但其中也不乏有讓我眼前一亮的場景設計。
主角一行人在西陵追逐巫炤的行蹤時，會掉入一個黑暗的房間裡，這裡會遇到先前在渭水劍爐裡挑戰過的BOSS印鐵山。值得一提的是，這個場景的亮度非常低，以至於進入到BOSS戰時我花點時間瞭解熟悉整個場景的構造。
戰鬥之初，我們需要通過BOSS擊打鐵砧時錘子發出的火光及聲音來判斷BOSS的位置，等摸清了BOSS的戰鬥行為後就好辦。進入戰鬥時的CG動畫和戰鬥之初明暗的交錯，讓我在遊戲最後也感受到一份新鮮感，也回憶起以前打《植物大戰殭屍》中雷雨交加的水池關卡的那種激動。
在我看來，《古劍三》的地圖設計帶著一種特有的“中式浪漫”，而這份浪漫是國外的大廠無法復刻的。在我的理解中，“中式浪漫”講求的是質樸且充滿人文氣息，想象絢麗卻不張揚。
如今許多3A大作講求對場景細節細緻地『還原』，像《荒野大鏢客2》中壯麗的西部風光，《刺客教條：奧德賽》中足以以假亂真的雅典市景，而《古劍三》的地圖設計更注重『想象』，其靈感來源多是膾炙人口的神話故事。
拿遙夜灣舉例，遙夜灣的夜景將沙灘、大海、明月三者相搭配，一條月光組成的道路從海岸延伸至月亮，一支駝隊登月而上，不由得讓人聯想到《嫦娥奔月》的神話，宏大奇幻，視覺衝擊感十足；而在城鎮地圖的表現方面，《古劍三》則突出了充滿煙火味的市井景象，讓人倍感親切。
遙夜灣夜景
陽平市井
二、豐富的劇情和飽滿的人物設計
《古劍三》是一款：
大型3D單機RPG遊戲（×）
大型3D交互式國漫（√）
《古劍三》有著將近16個小時的3D動畫，許多劇情和轉場都是通過CG展示的，我非常佩服邵芸大佬的統籌能力，能夠駕馭住如此龐大的文本體系，整體劇情梳理下來有條不紊，脈絡清晰。
《古劍三》跳脫出了一般仙俠題材遊戲的關注個人提升與情愛的敘事框架，從『退隱江湖世界與我無關』提升到了『世界萬物與各族各人息息相關』的高度，眾多人物愛情友情的喜劇悲劇，共同填充支撐起『傳承』這一宏大主題。
我看到有hxd評價《古劍三》的劇情“過於慢熱”“拖沓冗長”。在我看來，《古劍三》的劇情敘事是非常線性的，遊戲之初就給了玩家一個最終目標『拯救天鹿城，殺死巫炤』，而遊戲劇情是為這個大目標而服務的，因此各種玩法和支線劇情都隨著主線的推進而解鎖，玩家完成一段劇情後所得到的正反饋（升級、拿到技能點解鎖星蘊）其實並不多。
刺殺巫炤
我拿同一時期發行的競品《刺客教條：奧德賽》作比較，我認為《刺客教條：奧德賽》更偏向“目標驅動型”的遊戲，它將大目標（摧毀上古維序者，家人團聚）拆分成了若干的小目標（刺殺名單），每完成一個小目標都會給予玩家較多的正反饋（強力金色武器、技能點），而主線劇情只有在完成了這些小目標後才會逐步展開。
但我覺得兩種劇情安排方式沒有好壞之分，只有適不適合。《古劍三》採用線性劇情安排的好處在於沉浸感更強，更好講故事，適合一段時間靜下心來打通關，但壞處就是不適合“斷斷續續”地玩，我玩《古劍三》的兩週裡有三天在忙項目沒有開遊戲，隔了三天後重新玩，在新地圖裡確實有“我是誰、我在哪、我該幹什麼”的“哲學三問”。
而《刺客教條：奧德賽》這種“目標驅動型”的遊戲，好處在於可以隨時打開來玩，開遊戲清幾個問號，再安排掉兩個人，但缺點就是很難把故事講深，這也是我認為育碧的開放世界遊戲“下限不低，但上限不高”的原因。
《刺客教條：奧德賽》中最讓我印象深刻的一幕
《古劍三》在人物塑造上也有諸多亮點。
首先最直觀的，《古劍三》的人物建模水平還是非常夠格的，富有“中式審美”（通俗點就是長到我的XP上）。遊戲剛開始我並不關心哥哥為什麼駕崩了，我覺得嫂子挺漂亮，我要贏娶嫂子帶領天鹿城重回巔峰，直到我遇到了雲無月，就被這個女人狠狠地拿捏住了（姐姐快拿鞭子抽我，斯哈斯哈）。
隨著主線劇情的推進，我們會瞭解到各個人物的身世，這一些人物故事讓人物形象更加豐滿，雲無月的高冷，小纓子的活潑好學，姬軒轅的沉穩，巫炤的心狠手辣都刻畫得非常到位。
嫂子
雲無月
小纓子
姬軒轅
《古劍三》並沒有像《巫師三》或《賽博龐克：2077》那樣安排關鍵選項讓玩家選擇來影響最終結局。《古劍三》中我遇到了兩個關鍵選項，分別出現在餘夢之和印鐵山兩個人物的悲劇中，而這兩個選項並不會影響最終結局，只會影響最終結局前會不會遇到兩個人化身的BOSS。
BOSS：印鐵山
另外值得一提的是，《古劍三》在NPC對話的設計上也很用心（除了俠義榜），他們的對話會隨劇情推進而改變，主角初入陽平時，街上滿是小販的吆喝聲，隨劇情推進，魔來到人間後，街上人們的交談變成了對自己和街坊鄰里性命的擔憂。而這一設計在眾多3A遊戲中非常少見。
三、實用精緻的家園系統設計
家園系統我在玩了十個小時左右才解鎖，其設計目的就是讓玩家能夠獲得更多素材，方便劇情推進，因此它作為一個附屬的系統，你不去打理它也不影響劇情進度。
但不得不說中國人骨子裡就有種田的天賦，我開遊戲第一件事就是進家園安排契約獸工作，每天都會發生“資本家壓榨老實人打工”的“惡行”，鼠鼠剛挖完礦筋疲力盡回家，立馬給我吃飽去撈魚，多出來的素材就拿去賣錢，畢竟鼠鼠也從不嫌錢多捏。
家園系統主要包含了種田、釣魚、建造、挖礦、探索等玩法，主角從各個地圖中通過俠義榜或各種支線任務，都可以招兵買馬，“免費壓榨”。而其中的“研究”環節，玩家化身鼠鼠需要幫助一群沒手沒腳沒腦的巨嬰工匠釘木板、回答問題、打水、拿工具來推進研究完成。
家園系統最讓我眼前一亮的是裡面的支線劇情，隨著主線推進，家園裡會慢慢加入不同的鼠群（廉價勞動力），而這些鼠鼠操著一口味賊正的方言，也能讓玩家在相對傷感的主線劇情之外體會到一份幽默，看著鼠鼠建立起的各種建築和設施，也能感受到家園養成的快樂。
不會賺錢的鼠鼠不是好鼠鼠捏
四、美中不足之處
《古劍三》在不少設計上都體現出製作組過硬的品質，但在體驗過程中，我也發現了幾處美中不足之處。
Ⅰ、誠意足但有待提升的戰鬥系統
相較於其他國產遊戲，《古劍三》大膽地採用了全即時戰鬥模式，這一點上我非常佩服制作組的勇氣。但畢竟剛嘗試這一戰鬥模式，製作組在設計上也存在著一些不成熟之處。
首先是打擊感不足。《古劍三》的戰鬥機制鼓勵玩家主動進攻，但是攻擊手感上較為疲軟，有種“仙飄飄”的感覺，特別是跳劈時的動作略顯拖沓，相較於其他較為成熟的動作遊戲，戰鬥手感上略有拖泥帶水之感。
其次是僵硬的人物動作，這裡不得不提到最為玩家詬病的“跳躍”動作，《古劍三》的“跳躍”系統屬實一言難盡，跳躍高度和距離難以把握，而遇上像古厝迴廊、烏衣國等等垂直設計的地圖，又有很多地方要求玩家跳躍，一旦沒有跳好就要繞大圈重頭開始，不少玩家在古厝迴廊就被勸退了。
最後是戰鬥策略的縱深感不強，這一點在BOSS戰上很明顯。儘管加入了用於提升天賦的星蘊系統，配合家園系統裡打造出的靈石，可以發展出許多攻擊流派。但我在打多數BOSS時，往往採用“打—退—打—開打”的“猥瑣流”打法，只要我有藥，我就是無敵的；只要我的狂怒好了，我就是無敵的；只要契約獸回血技能好了，我就是無敵的。
Ⅱ、開放世界？
在小黑盒對《古劍三》的遊戲介紹中，帶著“開放世界”這一tag，但在我看來，《古劍三》仍然不夠開放。
最直觀的一點就是無處不在的空氣牆，許多遊戲中截圖下來非常好看的場景，實際上都是無法到達和互動的，我無法理解為什麼在一窪小水潭處都要放上空氣牆阻擋玩家，再加上前文所說的“跳躍”系統，在跑圖的過程中，玩家還沒感受到探索的樂趣，就被空氣牆消磨了耐心。
前文我提到了遊戲的劇情是線性的，多數情況下玩家時被劇情牽著走的，而在進行劇情的過程中，玩家也只能在當前劇情的地圖中活動，無法在不同地圖之間隨意傳送。我拿龍宮地圖的體驗來講，我打到最終BOSS八腕大王時，身上也沒有藥了，想暫時回到陽平買點傷藥補充一下，結果在沒觸發戰鬥的情況下依然無法傳送走，只好硬著頭皮絲血上去打（好幾次想開風靈月影）。
五、總結： 願國產遊戲亦能星火世傳，奮飛不綴
這是我目前寫過最長的評測，但我覺得寫給《古劍三》很值得。
“有形之物，終會腐朽。”
所以我覺得這正是遊戲存在的意義，將一族文化、一段記憶、一片想象、一份快樂、一種精神、一縷情感以可以交互的形式『傳承』下去。遊戲通關，背景音樂《千秋》響起，擺在桌上的畫冊被風一頁頁翻過，從倉頡造字、杜康美酒一直到畢昇的活字印刷術，這些畫幅讓我熱淚盈眶，那種感動無法言說。
我回想起初中班主任的一些論斷，他曾武斷地把99%的遊戲打為“害人之物”，如果他能去體驗《古劍三》，不知能否改變他的印象。
但像《古劍三》這樣精心打磨、誠意十足的國產遊戲真得太少了，瞭解到燭龍的核心崗成員離職，難免讓我感到失落。端遊的開發成本高、週期長、回本風險大，相比之下手遊撈錢則快得多，國內真正能沉下心做一款3A端遊的公司少之又少。
但我依然相信國產端遊也會有這一天，《古劍三》是國產端遊的天花板，但不應該永遠都是。就像百神祭所的石碑上寫的那樣：
“願我人族，於此魂夢江海、萬古河山之間，星火世傳，奮飛不綴！”
我亦希冀：
“願國產遊戲亦能星火世傳，奮飛不綴！”
如果真的有那樣一天。
諸君，共飲！
