观前提醒，含剧透！
39.5小时，两周时间通关《古剑奇谭三》主线剧情及部分支线。
我对仙侠题材的游戏了解较少，玩的上一款仙侠题材游戏还是《鬼谷八荒》，而《鬼谷八荒》却在张三的“运筹帷幄”下落到差评如潮的境地，令人唏嘘。因此当一款被媒体捧为“国产天花板”的仙侠游戏摆在我面前，说实话刚开始我也是心存疑虑的，直到一周目通关，这份疑虑终烟消云散。
一、富有对比之美的场景设计
《古剑三》的主线剧情贯穿了数十张地图，而像龙宫、乌衣国、渭水剑炉等等地图的设计让人拍案叫绝，给我留下了非常深的印象。这里我举四张我最喜欢的地图和场景做个分享。
Ⅰ、龙宫：平面与立体
龙宫的地图设计参考了中国传统戏剧『皮影戏』，地图是由2D平面的剪纸构成，而玩家操纵的人物则是3D。玩家可以通过夜明珠的『光』将人物变为2D，融入到地图中。
围绕这一独特设计，本张地图的CG动画、解谜玩法和战斗都作出了相应的调整。CG动画是一段2D的皮影戏动画，讲述了老妇人下龙宫见养子白龙子的故事；解谜玩法注重平面与立体的切换，玩家通过光照化身为平面中的剪影，操纵剪影踢动平面中的石头，再穿梭回立体地图后找到钥匙打开龙门；而地图的BOSS八腕大王，其外观就是一个动漫风格的2D章鱼，第一阶段玩家需要在立体地图中与之战斗，第二阶段，八腕大王则会跳入到背后的幕布中，玩家也会进入幕布变为2D状态，简单来讲就是变成了2D横版战斗模式。
龙宫地图很好地将平面与立体做到了结合与转换，与剧情所提的“光怪陆离的梦境”有着很高的契合度，令人印象深刻。
3D的人物和2D剪纸构成的地图
CG动画
Ⅱ、乌衣国：大与小
在游戏里，仓颉和沮诵对“神仙与人的关系”有过一段有趣的争论，沮诵拿“人与蚂蚁”的关系做比，来解释诸神之战波及人类后人类的无奈，只因人类在神仙眼里尚且渺小，正如蚂蚁之于人。
那么在乌衣国的地图设计中，人与燕子的大小对比发生了反转，带来了一段奇妙的“树间旅行”。
乌衣国在游戏中的设定是小妖乌金燕一族的栖息地，主角北洛在云无月的法术帮助下缩小化，才得以爬上树梢，与乌金燕长老见面。
乌衣国在地图设计上突出了小场景互动，平日眼里不起眼的吊灯，也会成为将主角击下树梢的“致命摆锤”；平日看起来无害的螳螂与甲壳虫，在缩小化的主角团面前也是不容小觑的敌人，击败甲壳虫后，可以将它踢到树枝上当做垫脚石，这也是乌衣国在解谜上的有趣之处。
乌衣国美景
会见乌金燕长老
Ⅲ、暗之梦境：动与静
剧情推到玩家可以操控云无月时，云无月会进入到主角北洛的梦境“暗之梦境”中。
这张地图的设计给我一种非常压抑的感觉，画面只有单调的白色，惨白的光从上往下照在死寂的场景上。
当玩家来到一处场景时，会触发场景中的人物对话，但是这些人物、家具等等都是静止不动的白色雕像。这些场景构成了北洛的回忆走马灯，跟随云无月不停地切换场景，就能了解北洛小时候被被猎人追杀、被领养和弃养，到再次领养后长大成人的经历。
暗之梦境里截到了一张我很满意的云无月的照片：
Ⅳ、西陵：明与暗
西陵作为最终决战的地图，有一说一非常阴间，贼绕，但其中也不乏有让我眼前一亮的场景设计。
主角一行人在西陵追逐巫炤的行踪时，会掉入一个黑暗的房间里，这里会遇到先前在渭水剑炉里挑战过的BOSS印铁山。值得一提的是，这个场景的亮度非常低，以至于进入到BOSS战时我花点时间了解熟悉整个场景的构造。
战斗之初，我们需要通过BOSS击打铁砧时锤子发出的火光及声音来判断BOSS的位置，等摸清了BOSS的战斗行为后就好办。进入战斗时的CG动画和战斗之初明暗的交错，让我在游戏最后也感受到一份新鲜感，也回忆起以前打《植物大战僵尸》中雷雨交加的水池关卡的那种激动。
在我看来，《古剑三》的地图设计带着一种特有的“中式浪漫”，而这份浪漫是国外的大厂无法复刻的。在我的理解中，“中式浪漫”讲求的是质朴且充满人文气息，想象绚丽却不张扬。
如今许多3A大作讲求对场景细节细致地『还原』，像《荒野大镖客2》中壮丽的西部风光，《刺客信条：奥德赛》中足以以假乱真的雅典市景，而《古剑三》的地图设计更注重『想象』，其灵感来源多是脍炙人口的神话故事。
拿遥夜湾举例，遥夜湾的夜景将沙滩、大海、明月三者相搭配，一条月光组成的道路从海岸延伸至月亮，一支驼队登月而上，不由得让人联想到《嫦娥奔月》的神话，宏大奇幻，视觉冲击感十足；而在城镇地图的表现方面，《古剑三》则突出了充满烟火味的市井景象，让人倍感亲切。
遥夜湾夜景
阳平市井
二、丰富的剧情和饱满的人物设计
《古剑三》是一款：
大型3D单机RPG游戏（×）
大型3D交互式国漫（√）
《古剑三》有着将近16个小时的3D动画，许多剧情和转场都是通过CG展示的，我非常佩服邵芸大佬的统筹能力，能够驾驭住如此庞大的文本体系，整体剧情梳理下来有条不紊，脉络清晰。
《古剑三》跳脱出了一般仙侠题材游戏的关注个人提升与情爱的叙事框架，从『退隐江湖世界与我无关』提升到了『世界万物与各族各人息息相关』的高度，众多人物爱情友情的喜剧悲剧，共同填充支撑起『传承』这一宏大主题。
我看到有hxd评价《古剑三》的剧情“过于慢热”“拖沓冗长”。在我看来，《古剑三》的剧情叙事是非常线性的，游戏之初就给了玩家一个最终目标『拯救天鹿城，杀死巫炤』，而游戏剧情是为这个大目标而服务的，因此各种玩法和支线剧情都随着主线的推进而解锁，玩家完成一段剧情后所得到的正反馈（升级、拿到技能点解锁星蕴）其实并不多。
刺杀巫炤
我拿同一时期发行的竞品《刺客信条：奥德赛》作比较，我认为《刺客信条：奥德赛》更偏向“目标驱动型”的游戏，它将大目标（摧毁上古维序者，家人团聚）拆分成了若干的小目标（刺杀名单），每完成一个小目标都会给予玩家较多的正反馈（强力金色武器、技能点），而主线剧情只有在完成了这些小目标后才会逐步展开。
但我觉得两种剧情安排方式没有好坏之分，只有适不适合。《古剑三》采用线性剧情安排的好处在于沉浸感更强，更好讲故事，适合一段时间静下心来打通关，但坏处就是不适合“断断续续”地玩，我玩《古剑三》的两周里有三天在忙项目没有开游戏，隔了三天后重新玩，在新地图里确实有“我是谁、我在哪、我该干什么”的“哲学三问”。
而《刺客信条：奥德赛》这种“目标驱动型”的游戏，好处在于可以随时打开来玩，开游戏清几个问号，再安排掉两个人，但缺点就是很难把故事讲深，这也是我认为育碧的开放世界游戏“下限不低，但上限不高”的原因。
《刺客信条：奥德赛》中最让我印象深刻的一幕
《古剑三》在人物塑造上也有诸多亮点。
首先最直观的，《古剑三》的人物建模水平还是非常够格的，富有“中式审美”（通俗点就是长到我的XP上）。游戏刚开始我并不关心哥哥为什么驾崩了，我觉得嫂子挺漂亮，我要赢娶嫂子带领天鹿城重回巅峰，直到我遇到了云无月，就被这个女人狠狠地拿捏住了（姐姐快拿鞭子抽我，斯哈斯哈）。
随着主线剧情的推进，我们会了解到各个人物的身世，这一些人物故事让人物形象更加丰满，云无月的高冷，小缨子的活泼好学，姬轩辕的沉稳，巫炤的心狠手辣都刻画得非常到位。
嫂子
云无月
小缨子
姬轩辕
《古剑三》并没有像《巫师三》或《赛博朋克：2077》那样安排关键选项让玩家选择来影响最终结局。《古剑三》中我遇到了两个关键选项，分别出现在余梦之和印铁山两个人物的悲剧中，而这两个选项并不会影响最终结局，只会影响最终结局前会不会遇到两个人化身的BOSS。
BOSS：印铁山
另外值得一提的是，《古剑三》在NPC对话的设计上也很用心（除了侠义榜），他们的对话会随剧情推进而改变，主角初入阳平时，街上满是小贩的吆喝声，随剧情推进，魔来到人间后，街上人们的交谈变成了对自己和街坊邻里性命的担忧。而这一设计在众多3A游戏中非常少见。
三、实用精致的家园系统设计
家园系统我在玩了十个小时左右才解锁，其设计目的就是让玩家能够获得更多素材，方便剧情推进，因此它作为一个附属的系统，你不去打理它也不影响剧情进度。
但不得不说中国人骨子里就有种田的天赋，我开游戏第一件事就是进家园安排契约兽工作，每天都会发生“资本家压榨老实人打工”的“恶行”，鼠鼠刚挖完矿筋疲力尽回家，立马给我吃饱去捞鱼，多出来的素材就拿去卖钱，毕竟鼠鼠也从不嫌钱多捏。
家园系统主要包含了种田、钓鱼、建造、挖矿、探索等玩法，主角从各个地图中通过侠义榜或各种支线任务，都可以招兵买马，“免费压榨”。而其中的“研究”环节，玩家化身鼠鼠需要帮助一群没手没脚没脑的巨婴工匠钉木板、回答问题、打水、拿工具来推进研究完成。
家园系统最让我眼前一亮的是里面的支线剧情，随着主线推进，家园里会慢慢加入不同的鼠群（廉价劳动力），而这些鼠鼠操着一口味贼正的方言，也能让玩家在相对伤感的主线剧情之外体会到一份幽默，看着鼠鼠建立起的各种建筑和设施，也能感受到家园养成的快乐。
不会赚钱的鼠鼠不是好鼠鼠捏
四、美中不足之处
《古剑三》在不少设计上都体现出制作组过硬的品质，但在体验过程中，我也发现了几处美中不足之处。
Ⅰ、诚意足但有待提升的战斗系统
相较于其他国产游戏，《古剑三》大胆地采用了全即时战斗模式，这一点上我非常佩服制作组的勇气。但毕竟刚尝试这一战斗模式，制作组在设计上也存在着一些不成熟之处。
首先是打击感不足。《古剑三》的战斗机制鼓励玩家主动进攻，但是攻击手感上较为疲软，有种“仙飘飘”的感觉，特别是跳劈时的动作略显拖沓，相较于其他较为成熟的动作游戏，战斗手感上略有拖泥带水之感。
其次是僵硬的人物动作，这里不得不提到最为玩家诟病的“跳跃”动作，《古剑三》的“跳跃”系统属实一言难尽，跳跃高度和距离难以把握，而遇上像古厝回廊、乌衣国等等垂直设计的地图，又有很多地方要求玩家跳跃，一旦没有跳好就要绕大圈重头开始，不少玩家在古厝回廊就被劝退了。
最后是战斗策略的纵深感不强，这一点在BOSS战上很明显。尽管加入了用于提升天赋的星蕴系统，配合家园系统里打造出的灵石，可以发展出许多攻击流派。但我在打多数BOSS时，往往采用“打—退—打—开打”的“猥琐流”打法，只要我有药，我就是无敌的；只要我的狂怒好了，我就是无敌的；只要契约兽回血技能好了，我就是无敌的。
Ⅱ、开放世界？
在小黑盒对《古剑三》的游戏介绍中，带着“开放世界”这一tag，但在我看来，《古剑三》仍然不够开放。
最直观的一点就是无处不在的空气墙，许多游戏中截图下来非常好看的场景，实际上都是无法到达和互动的，我无法理解为什么在一洼小水潭处都要放上空气墙阻挡玩家，再加上前文所说的“跳跃”系统，在跑图的过程中，玩家还没感受到探索的乐趣，就被空气墙消磨了耐心。
前文我提到了游戏的剧情是线性的，多数情况下玩家时被剧情牵着走的，而在进行剧情的过程中，玩家也只能在当前剧情的地图中活动，无法在不同地图之间随意传送。我拿龙宫地图的体验来讲，我打到最终BOSS八腕大王时，身上也没有药了，想暂时回到阳平买点伤药补充一下，结果在没触发战斗的情况下依然无法传送走，只好硬着头皮丝血上去打（好几次想开风灵月影）。
五、总结： 愿国产游戏亦能星火世传，奋飞不缀
这是我目前写过最长的评测，但我觉得写给《古剑三》很值得。
“有形之物，终会腐朽。”
所以我觉得这正是游戏存在的意义，将一族文化、一段记忆、一片想象、一份快乐、一种精神、一缕情感以可以交互的形式『传承』下去。游戏通关，背景音乐《千秋》响起，摆在桌上的画册被风一页页翻过，从仓颉造字、杜康美酒一直到毕昇的活字印刷术，这些画幅让我热泪盈眶，那种感动无法言说。
我回想起初中班主任的一些论断，他曾武断地把99%的游戏打为“害人之物”，如果他能去体验《古剑三》，不知能否改变他的印象。
但像《古剑三》这样精心打磨、诚意十足的国产游戏真得太少了，了解到烛龙的核心岗成员离职，难免让我感到失落。端游的开发成本高、周期长、回本风险大，相比之下手游捞钱则快得多，国内真正能沉下心做一款3A端游的公司少之又少。
但我依然相信国产端游也会有这一天，《古剑三》是国产端游的天花板，但不应该永远都是。就像百神祭所的石碑上写的那样：
“愿我人族，于此魂梦江海、万古河山之间，星火世传，奋飞不缀！”
我亦希冀：
“愿国产游戏亦能星火世传，奋飞不缀！”
如果真的有那样一天。
诸君，共饮！
