A社的多娜多娜凭借其独特的画风，在宣传起初就得到了极大的关注，发售后更是收获了了巨大的流量。多娜多娜的成功之处，除了鱼介的画风，其游戏模式与世界观也是可圈可点。但是，作为原画的鱼介名扬天下，而剧本家与脚本家却至今还是默默无闻，那么这次我就来给各位介绍一下本作的剧本与脚本组合——两位骰子：ダイスころがし、いってんちろく。
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在介绍这两位之前，我们先来看看剧本家和脚本家的区别。剧本家主要负责的是游戏整体框架的构造，并制定大体的故事流程，相当于是决定大方向的人；而脚本家负责的是具体故事的描写，抠的是具体场景和细节。
打个比方，如果把制作游戏比作是建一栋房子，那剧本家的工作就是打下地基、设计建筑的主体结构；而脚本家的工作，就是根据建筑的主题结构，干布局设计、房间装修的活。虽然目前业界大部分编剧是剧本脚本一把抓，最多找一些助手帮着写，但不少会社还是会采取剧本家写大纲、脚本家写细节的模式来书写剧本的，A社就是其中的一个例子。
不过我还是要先强调一点，A社内对于工作的划分可能并不绝对，脚本家到底有没有参与整体剧本的撰写，企划人是全权负责剧本大纲，还是只参与游戏设计和本身的企划，目前还是有些争议的，官中的OP里他俩的职位一个是总监、一个是剧本，可实际参考员工日志和作品介绍里，他俩的关系更像是剧本和脚本，由于相关的访谈和日志比较少，我只能按照现有的资料和staff名单分析，尽量做到参考多方面信息，确实也可能会出现一些错误，此前那个多娜多娜的视频也多有谬误，望各位海涵。
那么先抛开上面这些内容，来看看多娜多娜的剧本脚本组合——两位骰子吧。
两位骰子分别叫做ダイス ころがし和いってんちろく，为什么都称呼他们为骰子呢？因为他们的id确实都有骰子的意思，ダイス就是骰子的意思，而ころがし的意思是滚，所以简称为骰子；而いってんちろく源自于DnD里的1D6——进行一次六面骰的判定，实际上也是骰子的意思。并且，这两位的作品多有重合之处，职责方面又有很多的重合之处，因此，我觉得把他俩合在一起讨论比较合适，这样即使出现错误，也会限定在这二位中间，不是1D6的就是骰子干的。由于二人的称呼非常接近，我又不会日语，在下文中，我会用骰子和1D6分别称呼ダイスころがし和いってんちろく，以此作为区分。
いってんちろく
在A社新世纪出道的剧本家中，我认为1D6是其中的佼佼者。1D6出道于08年的战兰外传，这是一部免费发售的小游戏，体量很小，并不能体现1D6的实力，不过，这是1D6第一次也是唯一一次参与脚本工作，在随后的作品里，他更多的是负责剧本企划与游戏设计相关的内容，像是校内赤线区域就是1D6的创意，这部作品体现了1D6的两个特点：极具创意的游戏设计、以及黑暗戏谑的剧本风格；在TADA折戟于大帝国后，1D6拾起了这个支离破碎的企划，重组了已有的内容，成功完成了大帝国的企划，拯救A社于危难间，虽然大帝国的剧本反响平平，但1D6能拯救这个连TADA都放弃的企划，已经算是能力出众了，经过这次大帝国之乱，A社内部算是认可了1D6的能力；随后1D6担任了兰斯01和03的监督，在这两部作品里，1D6展现出了强大的剧本掌控力。1D6的剧本风格与TADA十分相似，都善于使用戏剧性的场景表现黑暗荒诞的主题，再配合上他出色的游戏设计，使得兰斯重制系列既保留了原版的味道，又让游戏整体焕然一新，因此获得了极佳的风评；在这之后，1D6担任了多娜多娜的监督，这作继承并发扬了《校内赤线区域》的优点，融入了1D6赛博朋克式的世界观设计，并用他擅长的戏谑手法来表现故事，再加上鱼介色气的画风，因此让多娜多娜收获了巨大的成功。可惜的是，1D6已于2021年6月16日宣布从A社离职，和鱼介同期离开A社。
回看1D6的作品，其作品风格非常具有A社传统：戏谑为表、黑暗为里，这一点可能与他初期合作对象是TADA和上田庄吾有关；除了剧本方面，1D6在游戏设计方面也是颇具能力，多娜多娜、兰斯重制、乃至继承自TADA的大帝国，在游戏性方面都收到了广泛的好评。以上两点都是非常标准的A社作品风格，可以说1D6有成为下一个TADA的潜质。因此，他的离开对A社的发展其实影响颇大，算是根正苗红的继承人出走了。
ダイスころがし
说完了1D6，我们再来说说骰子，相较于1D6光鲜夺目的履历，骰子更像是一位能辅助优秀剧本的绿叶型脚本。骰子出道于2013年的粉彩铃音3，粉彩铃音是HIRO的作品，骰子只负责了其中部分的脚本，这部作品只收获了73分315DATA的成绩，这对于骰子来说算是一个失败的开始；但随后骰子先后参与到了兰斯01和03的脚本工作，这两部作品的口碑极佳，这也在一定程度上证明了骰子的能力；在兰斯01和03制作期间，骰子还参与了武想少女隊的脚本工作，随后还参与了超昂神骑的制作，可惜这两部作品的口碑都比较一般；后来骰子更是参与到了兰斯10和多娜多娜这两部超人气作品的制作中，在多娜多娜里他更是成为了可以与1D6与鱼介起名的核心制作人员，是属于骰子的高光时刻。在这之后，骰子便开始为超昂大战撰写文案，至截稿日，骰子暂没有参与其他游戏的制作。
骰子在兰斯01、兰斯03、兰斯10、以及多娜多娜里都有高光表现，而在粉彩铃音3、武想少女隊、超昂神骑这几部作品里却表现平平。由于很多作品并没有太多制作人方面的资料啊访谈之类的，因此我们很难去讲骰子到底为这几部作品做出了多少贡献，他也并没有主持过剧本工作，导致我们很难去界定骰子到底有多强的剧本功力。但回想起粉彩铃音3、武想少女隊、超昂神骑的平庸表现，多多少少还是能看出一些骰子的工具人本色。只能说他在兰斯重制与多娜多娜里的表现，还是能称的上一句优秀脚本家的评价的。
那么两位骰子我们算是介绍完了，也算对上次那篇多娜多娜杂谈的一次勘误，希望别下次又翻出什么新东西，把这次的介绍全盘推翻吧，如果你有相关资料也可以直接联系我，那么我们下次再见。