A社的多娜多娜憑藉其獨特的畫風，在宣傳起初就得到了極大的關注，發售後更是收穫了了巨大的流量。多娜多娜的成功之處，除了魚介的畫風，其遊戲模式與世界觀也是可圈可點。但是，作為原畫的魚介名揚天下，而劇本家與腳本家卻至今還是默默無聞，那麼這次我就來給各位介紹一下本作的劇本與腳本組合——兩位骰子：ダイスころがし、いってんちろく。
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在介紹這兩位之前，我們先來看看劇本家和腳本家的區別。劇本家主要負責的是遊戲整體框架的構造，並制定大體的故事流程，相當於是決定大方向的人；而腳本家負責的是具體故事的描寫，摳的是具體場景和細節。
打個比方，如果把製作遊戲比作是建一棟房子，那劇本家的工作就是打下地基、設計建築的主體結構；而腳本家的工作，就是根據建築的主題結構，乾布局設計、房間裝修的活。雖然目前業界大部分編劇是劇本腳本一把抓，最多找一些助手幫著寫，但不少會社還是會採取劇本家寫大綱、腳本家寫細節的模式來書寫劇本的，A社就是其中的一個例子。
不過我還是要先強調一點，A社內對於工作的劃分可能並不絕對，腳本家到底有沒有參與整體劇本的撰寫，企劃人是全權負責劇本大綱，還是隻參與遊戲設計和本身的企劃，目前還是有些爭議的，官中的OP裡他倆的職位一個是總監、一個是劇本，可實際參考員工日誌和作品介紹裡，他倆的關係更像是劇本和腳本，由於相關的訪談和日誌比較少，我只能按照現有的資料和staff名單分析，儘量做到參考多方面信息，確實也可能會出現一些錯誤，此前那個多娜多娜的視頻也多有謬誤，望各位海涵。
那麼先拋開上面這些內容，來看看多娜多娜的劇本腳本組合——兩位骰子吧。
兩位骰子分別叫做ダイス ころがし和いってんちろく，為什麼都稱呼他們為骰子呢？因為他們的id確實都有骰子的意思，ダイス就是骰子的意思，而ころがし的意思是滾，所以簡稱為骰子；而いってんちろく源自於DnD裡的1D6——進行一次六面骰的判定，實際上也是骰子的意思。並且，這兩位的作品多有重合之處，職責方面又有很多的重合之處，因此，我覺得把他倆合在一起討論比較合適，這樣即使出現錯誤，也會限定在這二位中間，不是1D6的就是骰子乾的。由於二人的稱呼非常接近，我又不會日語，在下文中，我會用骰子和1D6分別稱呼ダイスころがし和いってんちろく，以此作為區分。
いってんちろく
在A社新世紀出道的劇本家中，我認為1D6是其中的佼佼者。1D6出道於08年的戰蘭外傳，這是一部免費發售的小遊戲，體量很小，並不能體現1D6的實力，不過，這是1D6第一次也是唯一一次參與腳本工作，在隨後的作品裡，他更多的是負責劇本企劃與遊戲設計相關的內容，像是校內赤線區域就是1D6的創意，這部作品體現了1D6的兩個特點：極具創意的遊戲設計、以及黑暗戲謔的劇本風格；在TADA折戟於大帝國後，1D6拾起了這個支離破碎的企劃，重組了已有的內容，成功完成了大帝國的企劃，拯救A社於危難間，雖然大帝國的劇本反響平平，但1D6能拯救這個連TADA都放棄的企劃，已經算是能力出眾了，經過這次大帝國之亂，A社內部算是認可了1D6的能力；隨後1D6擔任了蘭斯01和03的監督，在這兩部作品裡，1D6展現出了強大的劇本掌控力。1D6的劇本風格與TADA十分相似，都善於使用戲劇性的場景表現黑暗荒誕的主題，再配合上他出色的遊戲設計，使得蘭斯重製系列既保留了原版的味道，又讓遊戲整體煥然一新，因此獲得了極佳的風評；在這之後，1D6擔任了多娜多娜的監督，這作繼承併發揚了《校內赤線區域》的優點，融入了1D6賽博龐克式的世界觀設計，並用他擅長的戲謔手法來表現故事，再加上魚介色氣的畫風，因此讓多娜多娜收穫了巨大的成功。可惜的是，1D6已於2021年6月16日宣佈從A社離職，和魚介同期離開A社。
回看1D6的作品，其作品風格非常具有A社傳統：戲謔為表、黑暗為裡，這一點可能與他初期合作對象是TADA和上田莊吾有關；除了劇本方面，1D6在遊戲設計方面也是頗具能力，多娜多娜、蘭斯重製、乃至繼承自TADA的大帝國，在遊戲性方面都收到了廣泛的好評。以上兩點都是非常標準的A社作品風格，可以說1D6有成為下一個TADA的潛質。因此，他的離開對A社的發展其實影響頗大，算是根正苗紅的繼承人出走了。
ダイスころがし
說完了1D6，我們再來說說骰子，相較於1D6光鮮奪目的履歷，骰子更像是一位能輔助優秀劇本的綠葉型腳本。骰子出道於2013年的粉彩鈴音3，粉彩鈴音是HIRO的作品，骰子只負責了其中部分的腳本，這部作品只收獲了73分315DATA的成績，這對於骰子來說算是一個失敗的開始；但隨後骰子先後參與到了蘭斯01和03的腳本工作，這兩部作品的口碑極佳，這也在一定程度上證明了骰子的能力；在蘭斯01和03製作期間，骰子還參與了武想少女隊的腳本工作，隨後還參與了超昂神騎的製作，可惜這兩部作品的口碑都比較一般；後來骰子更是參與到了蘭斯10和多娜多娜這兩部超人氣作品的製作中，在多娜多娜裡他更是成為了可以與1D6與魚介起名的核心製作人員，是屬於骰子的高光時刻。在這之後，骰子便開始為超昂大戰撰寫文案，至截稿日，骰子暫沒有參與其他遊戲的製作。
骰子在蘭斯01、蘭斯03、蘭斯10、以及多娜多娜裡都有高光表現，而在粉彩鈴音3、武想少女隊、超昂神騎這幾部作品裡卻表現平平。由於很多作品並沒有太多製作人方面的資料啊訪談之類的，因此我們很難去講骰子到底為這幾部作品做出了多少貢獻，他也並沒有主持過劇本工作，導致我們很難去界定骰子到底有多強的劇本功力。但回想起粉彩鈴音3、武想少女隊、超昂神騎的平庸表現，多多少少還是能看出一些骰子的工具人本色。只能說他在蘭斯重製與多娜多娜裡的表現，還是能稱的上一句優秀腳本家的評價的。
那麼兩位骰子我們算是介紹完了，也算對上次那篇多娜多娜雜談的一次勘誤，希望別下次又翻出什麼新東西，把這次的介紹全盤推翻吧，如果你有相關資料也可以直接聯繫我，那麼我們下次再見。