遊戲導演約翰·法里斯用自己的經驗創作出了一款新類型的、故事導向的、側重敘事的遊戲。
從牢房越獄到搶劫便利店，從被殺手在劇院追殺到墨西哥叢林槍戰，玩家幾乎能在所有橋段中看到某幾部熱血動作電影的影子。整個故事線被設計得驚險萬分，旨在儘可能地激發玩家的腎上腺素分泌。
鏡頭是導演的武器，也可以說是觀眾接收來自導演信息的唯一地方。因此，正如在電影中那樣，遊戲裡的鏡頭也有侷限性。
遊玩《逃出生天》時，屏幕被一分為二，玩家不僅可以通過語言溝通，也可以通過觀看對方玩家的畫面進行信息交換。可以說，在這部遊戲中，一塊屏幕也可以被視作一個視角。
進入一些特殊劇情段落，鏡頭還會分裂成三塊：比如在劇院被殺手追殺時，遊戲會增加殺手的視角讓玩家瞭解殺手所處的位置及遊戲進行情況，從而在有限的時間內合理安排任務（系統並沒有將時間設置得過於緊急，因此第三視角的重要性並未被凸顯出來）。
文森特去醫院探望妻女時，被警探追查到後，里奧的行動場景裡，原本跟在身後的鏡頭轉到了側面，遊戲變成了橫版動作類型，可以說，好萊塢式的打鬥鏡頭語言都被法里斯“拿捏”，這一段鏡頭的變化為單調的打鬥場景增加了一定趣味。如果不是要玩遊戲，我都想一邊吃爆米花一邊觀看這段打戲。
在最後的無間道環節，多視角分屏鏡頭還隱含著許多意味。當文森特追上里奧後，兩個人需要在倉庫對狙。然而遊戲依舊是分屏顯示的，這意味著不論怎麼藏，對方總是能通過分屏視角發現你在哪裡。
我認為這個設計很合理且情有可原，畢竟在經歷過追殺墨西哥黑幫老大以及各種賣命事件後，兩人的兄弟情誼和信任感應該是堅不可摧的，因此，對狙時讓玩家互相看到屏幕可以指代兩人建立的信任和默契。不論是進攻還是躲藏，對方都可以看到，直到一方玩家死亡，一分為二的遊戲屏幕又重新合為了一體。屏幕這時只剩下活著的一方的視角，鏡頭的消失也代表角色徹底的死亡。
此處，文森特死後，里奧的屏幕逐漸往左擴張，佔據了文森特的視角。
最後一幕，兄弟反目成仇，天空時不時閃過雷光，將整個場景映襯得額外悲烈。
如果選擇殺文森特，文森特因公殉職，成為一位英雄。里奧完成承諾將文森特寫的信交給他的妻子，而他自己帶著妻兒去新的城市開啟新的生活。
文森特死了，那麼里奧的結局也只是和老婆孩子繼續逃亡，文森特留下妻子和還沒看見過父親的嬰兒…里奧死了，文森特還能繼續正常的生活，而里奧的妻子和孩子命運也還是無法改變……反正哪一個死都感覺很揪心,目前最好的結局估計也就是里奧聽文森特的話服刑了，但也可想而知連續被兩個信任的人背叛最後是什麼感覺……
儘管劇情主打腎上激素狂飆，但當合作的玩家反目成仇時，它真實地讓現實中的玩家產生了強烈情緒。這是遊戲作為媒介的一大特點，而通過在遊戲中運用電影鏡頭語言，動作遊戲也可以為玩家帶來更加強烈的衝擊。
覺得寫的不錯請賞個贊吧