游戏导演约翰·法里斯用自己的经验创作出了一款新类型的、故事导向的、侧重叙事的游戏。
从牢房越狱到抢劫便利店，从被杀手在剧院追杀到墨西哥丛林枪战，玩家几乎能在所有桥段中看到某几部热血动作电影的影子。整个故事线被设计得惊险万分，旨在尽可能地激发玩家的肾上腺素分泌。
镜头是导演的武器，也可以说是观众接收来自导演信息的唯一地方。因此，正如在电影中那样，游戏里的镜头也有局限性。
游玩《逃出生天》时，屏幕被一分为二，玩家不仅可以通过语言沟通，也可以通过观看对方玩家的画面进行信息交换。可以说，在这部游戏中，一块屏幕也可以被视作一个视角。
进入一些特殊剧情段落，镜头还会分裂成三块：比如在剧院被杀手追杀时，游戏会增加杀手的视角让玩家了解杀手所处的位置及游戏进行情况，从而在有限的时间内合理安排任务（系统并没有将时间设置得过于紧急，因此第三视角的重要性并未被凸显出来）。
文森特去医院探望妻女时，被警探追查到后，里奥的行动场景里，原本跟在身后的镜头转到了侧面，游戏变成了横版动作类型，可以说，好莱坞式的打斗镜头语言都被法里斯“拿捏”，这一段镜头的变化为单调的打斗场景增加了一定趣味。如果不是要玩游戏，我都想一边吃爆米花一边观看这段打戏。
在最后的无间道环节，多视角分屏镜头还隐含着许多意味。当文森特追上里奥后，两个人需要在仓库对狙。然而游戏依旧是分屏显示的，这意味着不论怎么藏，对方总是能通过分屏视角发现你在哪里。
我认为这个设计很合理且情有可原，毕竟在经历过追杀墨西哥黑帮老大以及各种卖命事件后，两人的兄弟情谊和信任感应该是坚不可摧的，因此，对狙时让玩家互相看到屏幕可以指代两人建立的信任和默契。不论是进攻还是躲藏，对方都可以看到，直到一方玩家死亡，一分为二的游戏屏幕又重新合为了一体。屏幕这时只剩下活着的一方的视角，镜头的消失也代表角色彻底的死亡。
此处，文森特死后，里奥的屏幕逐渐往左扩张，占据了文森特的视角。
最后一幕，兄弟反目成仇，天空时不时闪过雷光，将整个场景映衬得额外悲烈。
如果选择杀文森特，文森特因公殉职，成为一位英雄。里奥完成承诺将文森特写的信交给他的妻子，而他自己带着妻儿去新的城市开启新的生活。
文森特死了，那么里奥的结局也只是和老婆孩子继续逃亡，文森特留下妻子和还没看见过父亲的婴儿…里奥死了，文森特还能继续正常的生活，而里奥的妻子和孩子命运也还是无法改变……反正哪一个死都感觉很揪心,目前最好的结局估计也就是里奥听文森特的话服刑了，但也可想而知连续被两个信任的人背叛最后是什么感觉……
尽管剧情主打肾上激素狂飙，但当合作的玩家反目成仇时，它真实地让现实中的玩家产生了强烈情绪。这是游戏作为媒介的一大特点，而通过在游戏中运用电影镜头语言，动作游戏也可以为玩家带来更加强烈的冲击。
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