01.不思凡的回归
自“不思凡”这个名字随着《大护法》响遍全国后，无数国漫爱好者都期待这位动画人能够再携佳作出征，征服全国影院和观众们的胃口。
但所谓慢工出细活，一部好作品向来都需要花时间打磨，在《大护法》之后，不思凡又转头投入创作当中，原定于以两年一部的频率，让观众感受国漫的魅力。
只是在这5年来，不思凡先后搬出了《妙先生之愤怒的鸭子》、《大护法2》的预告，准备让观众一饱口福。可惜的是受各方因素的影响，这两部能否顺利上映还是一个迷。
而那部虽披着“《大护法》姊妹篇”头衔的《妙先生》却又因为各种原因（非不思凡创作），没能牵动观众的情绪，在豆瓣上仅获得了6.2分的平庸成绩。
正当观众们以为这位动画人受制于各种因素，很难再铸《大护法》的成就时，他突然带着“一场雨”匆匆赶来。5月13日，不思凡公布了新作《大雨》的首支预告，并定于2022年内上映。
《大雨》讲述一对父子在得知一艘沉没了5年的戏鼓船里疑似有宝藏后，一同前往沉没地寻宝，然而在这一过程中，父亲被船员抓走，儿子“馒头”为营救父亲，而登上了这艘充满谜团的船。
在这里，馒头遇到了形形色色的“戏伶人”，并与他们成为了好友。但一次意外中，馒头却被告知，戏鼓船上只有亡魂…
从公布的预告中我们可见，《大雨》继承了《大护法》的水墨国画风，也融合了戏剧这样的传统元素，想必这次不思凡也会为观众呈上一场联系中国文化的视觉盛宴。
只是由于《大护法》的剧情晦涩难懂、《妙先生》叙事宏大但人物刻画欠缺，不少人都对这部新作的故事持观望的态度。
诚然，《大护法》和《妙先生》确实有不够成熟的一面，但在不断的创作中，不思凡也在一步步摸索学习，在幼稚低龄的国漫市场中开辟出黑暗成人的领域。也正因如此，那些在动画中出现的各种政治隐喻虽晦涩难懂，但确实是有突破性的意义。
至于我们能否在新作当中看到他更进一步地成长，还是等正片的上映了。
02.不思凡的动画是如何一步步“成人化”的？
不思凡和很多动画人一样，从小就想投身到漫画创作领域，用手中的画笔描绘一个奇幻的世界。只是这样的梦想，很难在国产漫画缺乏市场的环境中得到身边人的理解。
因此在大学毕业后，不思凡也只能边维持一份体面的工作，边利用业余时间画漫画，渴望终有一天，自己的创作能够得到赏识。
然而在他独自打拼了多年后，仍没有一家漫画杂志看得上他的创作，这样的经历，让他觉得自己也许立错了梦想。所幸在迷茫的时候，不思凡遇到了Flash动画，进而接触到了动画领域。
借着多年的漫画创作经验，不思凡很快就将Flash动画运用至得心应手，并成功让自己的漫画动起来。就这样，他的第一部动画《黑鸟》就此诞生。
从这部仅有7集，每集时长约5分钟的自制动画中，我们就能看到他对“黑暗”的执着。
该动画讲述一名浪客与黑鸟为了寻找一个名为“五伯”的老人而结伴前往昌化县，并经历了一系列“傀儡”事件。
这些傀儡身手异于常人，手脚能像橡胶一样伸长、弯曲，轻易举起一名壮汉；而后续出现的人面蛇蚯身，即便断头也能继续活动、蚕食同类。
《黑鸟》虽线条简陋、角色形象和神态略显呆滞，但不协调的画面反而将诡异的气氛展现得淋漓尽致，让人不寒而栗。其中傀儡蠕动、断头的那几幕，更是成了不少人的阴影；而戛然而止的剧情，更是为这个故事蒙上了一层神秘的阴影。
浪客为找人而旅行、途经一个居民为傀儡的小镇、傀儡疑似由活人炼成等，显然在《黑鸟》中，我们能找到不少《大护法》的影子，也看到了不思凡想做“暴力动画”的野心。
借着这一反传统的诡异动画，不思凡迅速得到网友的赏识，也收获了自己的第一批粉丝。
《黑鸟》的成功让他坚定了做动画的决心，2008年时，他辞去电信的工作，加入了位于杭州的娃娃鱼动画工作室，将全身心都投入到动画的创作中。次年，便和团队的成员创作出了《小米的森林》。
如果说《黑鸟》藏着不思凡“暴力”的野心，那《小米的森林》就是他踏出“政治隐喻”的第一步。
和质量低、时长短的处女作不同，在工作室成员的共同努力下，《小米的森林》以16集、超过两小时的总时长，完整的讲述了一个唯美离奇的悬疑故事。由于结构完整，动画也用更具冲击性的画面和故事传递出了更为深刻的理念。
故事讲述的是主角“小米”在误打误撞中，闯入了一个有着异域文明的森林。这片森林原本是一个文明世界，然而在一次虫怪的袭击中，文明陨落，而随着风浪的平息，人族与虫族也维持了一段时间的微妙平衡。
随着时间的推移，这一平衡也逐渐倾斜，而小米的无意闯入，正好让他目睹了平衡的变化。
身为原住民的人类原本过着靠山吃山的原始生活，而虫族之王---母蛹的入侵打破了他们原本的生活，使得他们不得不冒着生命危险反抗虫族。
在这点上，人类与虫族的身份像是映射“原住民”与“殖民者”，后续登场的第三方势力“姬禾司”则是前来瓜分蛋糕的新殖民者。故事的主线，正是这三方势力的博弈，而小米则作为旁观者，带观众目睹了这场斗争。
当然除了政治隐喻外，不思凡也在当中穿插了“人与自然”和谐相处的理念，以及与其他作品有着千丝万缕联系的伏笔。
例如《大护法》里的太子曾提及过一个叫“裴定”的地方，而《小米的森林》中就有一个裴定人，且从外貌和其他细节可以判断，此人很可能是长大后的“小鸣”；
在动画中，虫类捕食的方式也与花生人极为相似、而附身于小米身上的虫，又很容易让人联想到《黑鸟》里控制傀儡的虫。
种种相呼应的设定，都暗示着不思凡创作的动画其实都处在同一个世界。
而我们都知道想要运转一个宏大的世界，并塑造好每一位角色从而讲好一个故事，就必须要有相应的把控能力。那不思凡真有这个能力吗？
从《大护法》票房和口碑相对一般可以知道，在大众的眼光中不思凡是不及格的。而被喷得最多的槽点莫过于“人物代入感不强”，不管小米还是大护法，这两个主角似乎都没有在剧情上起到关键推动力，显得可有可无。
但于我看来，这种“无存在感”，也可以说是“游离感”，方才是这两作（特别是《大护法》）最可宝贵的存在。
一来这些主角们都是有着各自的任务，剧中也展现出了他们的各种情绪变化的---这代表人物的刻画是到位的。
而他们的“游历”则是交代出村庄的革命性改变不是他们引发的，而是自久远之前就埋下的隐患，日积月累后在此刻爆发的道理。
这种创作手法，难道不比那些安排一个救世主登场的“开挂式”故事要更难能可贵吗？也能对其中的隐喻表达得更深刻更有现实意义---不需要英雄出现，只要制度上存在某些弊端，那未来的某一天，人人都会变成英雄。
虽然在之后上映的《妙先生》一直都被喷“只有说教，没有故事”，如在设定上，《妙先生》就抛出了一个没有正解的题目---电车难题，由于善良的人心中会开出金色的彼岸花，而这又会使得周围的人变成恶人，因此主角丁果为了拯救更多的人，不得不杀好人，救坏人。
“电车难题”的答案是否能被观众接受，还在于逻辑是否能顺利融入故事和角色，并顺利传递出符合主题的理念，引起共鸣。全篇就孝子、赌徒、卖身女，这三位彼岸花的宿主，讲述了三个有关善恶之争的故事，而在这其中又融入丁果对这些事迹的看法，从而引出更深层次的见解。
只是受篇幅的限制，三位宿主的故事都是匆匆带过，点到就止，这就导致观众尚未理顺角色的动机和情绪，他们的故事就此落幕了，随之而来的就是主角团那极具说教味的，对善恶的总结，进而影响观感。
因为《大护法》的成功，每个人都对姊妹篇产生过高的期待，然而从评分网站中，我们总能看到“《妙先生》是一部没有故事的动画”、“没有吸引人之处”这样的评价。
但毕竟《妙先生》只是“挂头衔”的作品，且抛开故事性不足这一点来说，这也是一部寓意深刻的国漫，能够彰显制作团队的一定实力。
那你们说这次轮到不思凡“掌厨”的《大雨》，可能不被我们期待吗？
03.结语
尝试将同一角色融入不同的作品，塑造一个宏大的世界观、尝试加入黑暗和暴力等成人元素，改变人们对国产动画幼稚的刻板印象、尝试探讨更深层的难题，进一步增加动画的深意...
尽管当中也有表现不佳的部分，但我们确实能从他的身上感受到动画人坚持创作、迎难而上的精神，国漫正是有着这样的创作者，才有崛起的希望。
正如预告片中所说的那样，《大雨》是不思凡的回归之作，而他也借戏伶人之口道出“你是来看戏的吗”这句话，这既是在询问主角馒头，也是询问每一位观众。
既然是来看戏的，那就期待在这部作品中，我们能够看到不思凡导演的进一步成长，用一个更完整的故事，讲述一段更深刻的道理，为国漫领域再添一份色彩。