《路邊野餐》是由畢贛執導的劇情片，陳永忠、餘世學、郭月等聯合主演。該片講述了一個生活在貴州凱里的鄉村醫生，為了尋找侄子，來到陌生的小鎮，在這個亦真亦幻的小鎮中，他與逝去的愛人在一個神秘時空獲得重逢的故事。
可能大家對於這個導演和電影都會非常的陌生，但是，如果我提起另外一部電影，大家可能就會非常的耳熟，那就是地球最後的夜晚。這部一八年跨年夜打著陪你心愛的另一半走進電影院過最後的夜晚，屬實是把營銷玩明白了，讓一個小眾的電影收穫了上億的票房，也被網友們狠狠的罵了一通。
但是，我想說的是，無論是地球最後的夜晚也好，還是路邊野餐也罷，都是非常優秀的作者電影，尤其是路邊野餐，看完之後我更是驚訝的不行。
導演畢贛創造了一種強有力的新魔幻現實主義，有時令人費解，卻刻刻讓人著迷，並認可了影片在電影美學上的驚人嘗試與成功 。（法國的影評刊物《電影手冊》評）
電影手冊作為最為權威的學院派，給出了極高的評價，而我恰恰非常認可，因為整體來看，路邊野餐真的是一部劃時代的作品。
首先是這個路邊野餐名字的由來，其實是主角陳昇寫的一本詩集，現實中的參照則是蘇聯作家斯特魯伽茨基兄弟的同名科幻小說《路邊野餐》，也側面告訴了我們這個故事其實相當的魔幻。當然其實原名叫做惶然錄，只是不利於宣傳，改做路邊野餐。
整個路邊野餐的前半部分用較大的篇幅交代了主角陳昇的人際關係。在自己的老家，貴州的凱里縣診所之中，有兩個心事重重的人，主角陳昇和一個女人。
主角陳昇作為男主，其實活的並不自在，因為他的家庭有很多的變故，自己的母親去世，妻子早早地離世，而自己的弟弟為了錢又把自己的侄子給賣到了蕩麥，為了自己母親的託付，他踏上了尋找自己侄子的旅途。而另一位孤獨的老女人託他帶一張照片、一件襯衫、一盒磁帶給病重的舊情人。於是陳昇就踏上了這趟旅程。
可以說前半段的劇情相對而言是十分枯燥並且乏味的，但是我們不乏從一個鏡頭之中看出主角內心的掙扎和無助。個人比較喜歡的一個鏡頭是，主角陳昇騎摩托車來找自己的弟弟，之前的畫面一直都是拍著陳昇的背部，而導演畢贛又非常喜歡用固定鏡頭（大概是省錢），所以等陳昇到了地方之後，摩托車頭部一擺，通過後視鏡看到陳昇的情況，個人認為設計的非常巧妙，而後續的鏡頭也多是這樣。
前面的故事交代結束之後，陳昇踏上了火車來尋找自己的侄子，這個時候導演的鏡頭給到了火車，而火車上畫著一列鐘錶。隨著列車的行進，鐘錶也開始倒轉，隨之，陳昇進入了一個奇妙的空間。
電影的後半段我幾乎是帶著迷惑去看的，甚至，我沒想到會這樣。
整整四十二分鐘的長鏡頭，並且一定是沒有剪輯過得長鏡頭，也就是我們常說的真長鏡頭。這裡真**家可以自己去了解一下，我就不做贅述。
在這四十二分鐘的長鏡頭裡面，陳昇在一個陌生開摩的的年輕人的引導下，在這裡見到了自己已經逝去的妻子，完成了自己從來都不敢做的事情，把老女人的信物給了舊情人的孩子，並且，在他將要離開時，發現哪個年輕人居然是自己的侄子。
過去、當下和未來，在這四十二分鐘交織在一起，讓人亦夢亦真，所以才會說是惶然錄。而這個世界是一場夢，還是多個時間下的彙集?電影並沒有交代，而是隨著陳昇踏上火車，重返現實世界作為終結。
正如電影手冊所說，新魔幻現實主義。
毫不誇張的說，路邊野餐是對電影中時空間描寫的一次革新，是劃時代的作品。
但是這部電影的缺點也非常明顯
1.經費不足導致的攝影的瑕疵，其實說白了就是光影效果並不是很理想，黑的地方並沒有質感。
2.演員演技的問題，這也能理解，畢竟這是導演的舅舅演的，問就是沒錢請演員。
3.無用臺詞，畢贛很擅長鏡頭的拍攝和空間的利用，但是臺詞的編寫很捉急，有時候就是乾脆引用，所以不太理想。
綜上所述，個人認為是一個創新遠大於瑕疵的電影，推薦有耐心的狂熱愛好者去觀看。