《路边野餐》是由毕赣执导的剧情片，陈永忠、余世学、郭月等联合主演。该片讲述了一个生活在贵州凯里的乡村医生，为了寻找侄子，来到陌生的小镇，在这个亦真亦幻的小镇中，他与逝去的爱人在一个神秘时空获得重逢的故事。
可能大家对于这个导演和电影都会非常的陌生，但是，如果我提起另外一部电影，大家可能就会非常的耳熟，那就是地球最后的夜晚。这部一八年跨年夜打着陪你心爱的另一半走进电影院过最后的夜晚，属实是把营销玩明白了，让一个小众的电影收获了上亿的票房，也被网友们狠狠的骂了一通。
但是，我想说的是，无论是地球最后的夜晚也好，还是路边野餐也罢，都是非常优秀的作者电影，尤其是路边野餐，看完之后我更是惊讶的不行。
导演毕赣创造了一种强有力的新魔幻现实主义，有时令人费解，却刻刻让人着迷，并认可了影片在电影美学上的惊人尝试与成功 。（法国的影评刊物《电影手册》评）
电影手册作为最为权威的学院派，给出了极高的评价，而我恰恰非常认可，因为整体来看，路边野餐真的是一部划时代的作品。
首先是这个路边野餐名字的由来，其实是主角陈升写的一本诗集，现实中的参照则是苏联作家斯特鲁伽茨基兄弟的同名科幻小说《路边野餐》，也侧面告诉了我们这个故事其实相当的魔幻。当然其实原名叫做惶然录，只是不利于宣传，改做路边野餐。
整个路边野餐的前半部分用较大的篇幅交代了主角陈升的人际关系。在自己的老家，贵州的凯里县诊所之中，有两个心事重重的人，主角陈升和一个女人。
主角陈升作为男主，其实活的并不自在，因为他的家庭有很多的变故，自己的母亲去世，妻子早早地离世，而自己的弟弟为了钱又把自己的侄子给卖到了荡麦，为了自己母亲的托付，他踏上了寻找自己侄子的旅途。而另一位孤独的老女人托他带一张照片、一件衬衫、一盒磁带给病重的旧情人。于是陈升就踏上了这趟旅程。
可以说前半段的剧情相对而言是十分枯燥并且乏味的，但是我们不乏从一个镜头之中看出主角内心的挣扎和无助。个人比较喜欢的一个镜头是，主角陈升骑摩托车来找自己的弟弟，之前的画面一直都是拍着陈升的背部，而导演毕赣又非常喜欢用固定镜头（大概是省钱），所以等陈升到了地方之后，摩托车头部一摆，通过后视镜看到陈升的情况，个人认为设计的非常巧妙，而后续的镜头也多是这样。
前面的故事交代结束之后，陈升踏上了火车来寻找自己的侄子，这个时候导演的镜头给到了火车，而火车上画着一列钟表。随着列车的行进，钟表也开始倒转，随之，陈升进入了一个奇妙的空间。
电影的后半段我几乎是带着迷惑去看的，甚至，我没想到会这样。
整整四十二分钟的长镜头，并且一定是没有剪辑过得长镜头，也就是我们常说的真长镜头。这里真**家可以自己去了解一下，我就不做赘述。
在这四十二分钟的长镜头里面，陈升在一个陌生开摩的的年轻人的引导下，在这里见到了自己已经逝去的妻子，完成了自己从来都不敢做的事情，把老女人的信物给了旧情人的孩子，并且，在他将要离开时，发现哪个年轻人居然是自己的侄子。
过去、当下和未来，在这四十二分钟交织在一起，让人亦梦亦真，所以才会说是惶然录。而这个世界是一场梦，还是多个时间下的汇集?电影并没有交代，而是随着陈升踏上火车，重返现实世界作为终结。
正如电影手册所说，新魔幻现实主义。
毫不夸张的说，路边野餐是对电影中时空间描写的一次革新，是划时代的作品。
但是这部电影的缺点也非常明显
1.经费不足导致的摄影的瑕疵，其实说白了就是光影效果并不是很理想，黑的地方并没有质感。
2.演员演技的问题，这也能理解，毕竟这是导演的舅舅演的，问就是没钱请演员。
3.无用台词，毕赣很擅长镜头的拍摄和空间的利用，但是台词的编写很捉急，有时候就是干脆引用，所以不太理想。
综上所述，个人认为是一个创新远大于瑕疵的电影，推荐有耐心的狂热爱好者去观看。