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前言：
近日關注電影圈的小夥伴們應該對沸沸揚揚的《龍馬精神》退票一事不陌生吧。不熟悉的小夥伴與沒關係，讓我給大家娓娓道來。
在中國傳媒大學的一場《龍馬精神》路演上，一位大學生在影后的主創分享會中表達了對電影的不滿，表示自己寧願不免費觀影也要表達自己的意見。他話還沒說完，麥就被收走了，臺上的龍叔和導演雖然有點尷尬，但是也很大度地表示接受觀眾們的意見和批評。雖然網上都是稱讚主創大度的，但是我覺得比較遺憾則是那名大學生從頭到尾都沒有講出來他的批評的意見，麥也沒有還給他。
不過，就算他沒有當眾講完他的話，但是群眾的眼睛還是雪亮的，電影上映了差不多半個月，豆瓣評分一路降到6.1分，剛剛合格的邊緣。我對於這部電影的評價就是不倫不類，想要講的太多，卻什麼都沒講好，早早大篇幅的煽情，即使有龍叔的情懷（甚至有不少人認為是減分項）和幾個動作戲的一點加成，最終我甚至給不到這部片子及格分。
銳評《龍馬精神》
現在我們主要來研究一下電影為什麼質量不太行？我個人認為電影作為一部略商業化的劇情片，想要講的實在太多，把需要大講特講的情節簡單化硬拼合在一起，結果最後不倫不類什麼都表達不出來！
整部電影共有三條主線，你沒看錯，就是三條主線。一條是成龍與他的愛馬之間的“愛恨情仇”線，一條是成龍與他的女兒劉浩存的“家有兒女”線，還有一條是以成龍代表的武行精神的變化演繹。很多人把武行精神歸為暗線，但是我覺得這條線篇幅同樣不少，應該也歸為主線。《龍馬精神》每一條主線其實都可以講的東西很多，可以單拎出來作為一部電影的主題，比如斯皮爾伯格的《戰馬》武行紀錄片《龍虎武師》。
每一條主線也很難講好，沒有一定時長的鋪墊和人物塑造，觀眾是很難感同身受。可惜《龍馬精神》就是那麼自信把三條線都融合在一起，結果平均分配時長讓觀眾一臉懵，跳脫嚴重。往往武行的精神還沒感受到，下一秒就到了成龍擁抱劉浩存的戲份了。
父女情感線——變臉記
父女線電影用了較大篇幅講的故事，不過卻是觀眾看的最莫名其妙的部分。成龍飾演的父親和劉浩存飾演的女兒的一系列互動如同過家家一樣，跟川劇變臉一樣，劇本的創作堪稱災難級。兩個人的感情沒有一點鋪墊和人物性格刻畫，態度轉變只是為了劇情服務，不僅頻率高，速度快，而且毫無理由。導演和編劇試圖用2小時把父女間十幾二十年的感情戲全部演繹一遍，太隨意的分合讓觀眾看的莫名其妙。
照片比電影裡演的好
舉幾個例子，劉浩存看見十幾年未盡責任的父親是很冷淡的，但是僅僅是看到了街上的父子交流，就馬上去找父親投懷送抱；成龍剛跟女兒的男朋友父母見面，卻在飯後一句句你不懂怒斥女兒，完全不符合戲中他對女兒多愁和善感無微不至的父親形象。還有很離譜的劉浩存，一部戲除了經典的笑容就是哭，說什麼都一個調，完全沒有其他表情，幾年來毫無進步也是可以。
武行精神線——除去情懷，還是情懷
這一條故事線，相信成龍大哥是花了很多心思的，電影裡很多佈景和動作，都致敬了不少他以前的經典電影。但是我沒太看出來電影對於龍虎武師精神的致敬，對於龍虎武師的描寫全篇就是成龍和赤兔馬的一幕幕危險鏡頭。最後固執了一整場的成龍，看見吳京就莫名其妙想通了，很尬。如果真論致敬，請大家看看魏君子導演拍攝的紀錄片《龍虎武師》。
電影里加入了大量的成龍之前電影的打鬥鏡頭，我也知道那些動作確實非常經典也非常好看，但是光明正大水時長就是電影的不對了。另外可能電影裡為了展示龍虎武師功夫了得，加入了幾場動作戲，基本就是小混混三番五次挑釁。這幾場戲真的就是為了動作而動作，完全沒必要的開打動機，這個年代打架鬥毆成本那麼低了嗎？
紀錄片《龍虎武師》，新舊武行的闡述非常好
龍馬精神線——煽情，煽情，還是煽情
關於人與動物的戲，其實特別難拍，沒有大段篇幅的鋪墊是很難讓觀眾共情的。結果，《龍馬精神》還把兩個小時的時長分給了其他線，造成了龍馬故事線雖然完整但是講的稀爛。那麼缺失的鋪墊部分怎麼辦？那當然是用簡單的煽情戲補上。我好久沒看到在電影一開頭，就有用抒情音樂+慢鏡頭的手法開始抒情的，成龍在這部電影哭的鏡頭甚至比之前所有電影加起來還多。
另外。電影的高潮戲份原來是龍叔和他的愛馬的哭戲是我沒有想到的......對於電影結尾道德綁架商人，我個人不給予評價。很多橋段都設計的很尬，很多演員的臺詞，表演的痕跡太過嚴重。比如赤兔第一次拍戲時害怕，劉浩存對著馬一頓雞湯輸出，馬有靈性我懂，但是馬會漢語這點我表示質疑。
是龍叔老了？還是我們“長大”了？
翻看成龍最近十幾年的電影，堪稱“災難”，除了我個人覺得還可以的《英倫對決》和《十二生肖》，其他電影的豆瓣評分甚至還沒到及格分（甚至《龍馬精神》在裡面還是中上水平）。那麼到底是龍叔的電影退步了，還是我們年輕一代長大了不喜歡看動作電影了？
這還只是近十幾年來低於6分的電影，還有很多僅僅剛到及格線
尖峰4準備開拍
我個人認為最主要的原因：成龍確實老了，目前很多動作戲都基本拍不了，隨意的電影劇本讓他的口碑每況愈下。有人說電影故事不行，那不是編劇和導演的鍋嗎？但是成龍參演的電影肯定還是龍叔話語權最大，決定劇本的走向，畢竟主創很多都是成家班裡面的人。（《龍馬精神》的導演楊子之前還導演過《喊山》...）
以前成龍的電影《A計劃》《警察故事》劇本也很一般，經不住仔細推敲，但是電影還是能憑藉在當時先進的動作戲帶來源源不斷的票房，觀眾也看得津津有味。現在龍叔打不動了，觀眾沒有動作戲會更加看著電影故事了。現在觀眾也變聰明瞭，單純靠情懷或名氣去賺錢的路子不太走的通了，賺一部兩部可以，後面甚至就得還回來。比如大鵬拍了一部《煎餅俠》，後面電影質量再怎麼進步也還是在“還債”
動作巨星老了之後確實很唏噓，如施瓦辛格，史泰龍也一度沒戲拍，演動作戲打不動演正戲演技達不到要求。這點龍叔還是幸運的，一方面他在國內甚至全球目前還是很有號召力，許多公司**意投錢進他的電影；另一方面，他的演技也是打星裡的天花板，在《新宿事件》的演技就曾經驚豔不少人。
現階段可能如果龍叔還是想要保持高產的話（畢竟要維持成家班的收入），希望團隊能仔細打磨打磨劇本吧，不演動作電影不丟人，但是電影尬死觀眾就很麻煩
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