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前言：
近日关注电影圈的小伙伴们应该对沸沸扬扬的《龙马精神》退票一事不陌生吧。不熟悉的小伙伴与没关系，让我给大家娓娓道来。
在中国传媒大学的一场《龙马精神》路演上，一位大学生在影后的主创分享会中表达了对电影的不满，表示自己宁愿不免费观影也要表达自己的意见。他话还没说完，麦就被收走了，台上的龙叔和导演虽然有点尴尬，但是也很大度地表示接受观众们的意见和批评。虽然网上都是称赞主创大度的，但是我觉得比较遗憾则是那名大学生从头到尾都没有讲出来他的批评的意见，麦也没有还给他。
不过，就算他没有当众讲完他的话，但是群众的眼睛还是雪亮的，电影上映了差不多半个月，豆瓣评分一路降到6.1分，刚刚合格的边缘。我对于这部电影的评价就是不伦不类，想要讲的太多，却什么都没讲好，早早大篇幅的煽情，即使有龙叔的情怀（甚至有不少人认为是减分项）和几个动作戏的一点加成，最终我甚至给不到这部片子及格分。
锐评《龙马精神》
现在我们主要来研究一下电影为什么质量不太行？我个人认为电影作为一部略商业化的剧情片，想要讲的实在太多，把需要大讲特讲的情节简单化硬拼合在一起，结果最后不伦不类什么都表达不出来！
整部电影共有三条主线，你没看错，就是三条主线。一条是成龙与他的爱马之间的“爱恨情仇”线，一条是成龙与他的女儿刘浩存的“家有儿女”线，还有一条是以成龙代表的武行精神的变化演绎。很多人把武行精神归为暗线，但是我觉得这条线篇幅同样不少，应该也归为主线。《龙马精神》每一条主线其实都可以讲的东西很多，可以单拎出来作为一部电影的主题，比如斯皮尔伯格的《战马》武行纪录片《龙虎武师》。
每一条主线也很难讲好，没有一定时长的铺垫和人物塑造，观众是很难感同身受。可惜《龙马精神》就是那么自信把三条线都融合在一起，结果平均分配时长让观众一脸懵，跳脱严重。往往武行的精神还没感受到，下一秒就到了成龙拥抱刘浩存的戏份了。
父女情感线——变脸记
父女线电影用了较大篇幅讲的故事，不过却是观众看的最莫名其妙的部分。成龙饰演的父亲和刘浩存饰演的女儿的一系列互动如同过家家一样，跟川剧变脸一样，剧本的创作堪称灾难级。两个人的感情没有一点铺垫和人物性格刻画，态度转变只是为了剧情服务，不仅频率高，速度快，而且毫无理由。导演和编剧试图用2小时把父女间十几二十年的感情戏全部演绎一遍，太随意的分合让观众看的莫名其妙。
照片比电影里演的好
举几个例子，刘浩存看见十几年未尽责任的父亲是很冷淡的，但是仅仅是看到了街上的父子交流，就马上去找父亲投怀送抱；成龙刚跟女儿的男朋友父母见面，却在饭后一句句你不懂怒斥女儿，完全不符合戏中他对女儿多愁和善感无微不至的父亲形象。还有很离谱的刘浩存，一部戏除了经典的笑容就是哭，说什么都一个调，完全没有其他表情，几年来毫无进步也是可以。
武行精神线——除去情怀，还是情怀
这一条故事线，相信成龙大哥是花了很多心思的，电影里很多布景和动作，都致敬了不少他以前的经典电影。但是我没太看出来电影对于龙虎武师精神的致敬，对于龙虎武师的描写全篇就是成龙和赤兔马的一幕幕危险镜头。最后固执了一整场的成龙，看见吴京就莫名其妙想通了，很尬。如果真论致敬，请大家看看魏君子导演拍摄的纪录片《龙虎武师》。
电影里加入了大量的成龙之前电影的打斗镜头，我也知道那些动作确实非常经典也非常好看，但是光明正大水时长就是电影的不对了。另外可能电影里为了展示龙虎武师功夫了得，加入了几场动作戏，基本就是小混混三番五次挑衅。这几场戏真的就是为了动作而动作，完全没必要的开打动机，这个年代打架斗殴成本那么低了吗？
纪录片《龙虎武师》，新旧武行的阐述非常好
龙马精神线——煽情，煽情，还是煽情
关于人与动物的戏，其实特别难拍，没有大段篇幅的铺垫是很难让观众共情的。结果，《龙马精神》还把两个小时的时长分给了其他线，造成了龙马故事线虽然完整但是讲的稀烂。那么缺失的铺垫部分怎么办？那当然是用简单的煽情戏补上。我好久没看到在电影一开头，就有用抒情音乐+慢镜头的手法开始抒情的，成龙在这部电影哭的镜头甚至比之前所有电影加起来还多。
另外。电影的高潮戏份原来是龙叔和他的爱马的哭戏是我没有想到的......对于电影结尾道德绑架商人，我个人不给予评价。很多桥段都设计的很尬，很多演员的台词，表演的痕迹太过严重。比如赤兔第一次拍戏时害怕，刘浩存对着马一顿鸡汤输出，马有灵性我懂，但是马会汉语这点我表示质疑。
是龙叔老了？还是我们“长大”了？
翻看成龙最近十几年的电影，堪称“灾难”，除了我个人觉得还可以的《英伦对决》和《十二生肖》，其他电影的豆瓣评分甚至还没到及格分（甚至《龙马精神》在里面还是中上水平）。那么到底是龙叔的电影退步了，还是我们年轻一代长大了不喜欢看动作电影了？
这还只是近十几年来低于6分的电影，还有很多仅仅刚到及格线
尖峰4准备开拍
我个人认为最主要的原因：成龙确实老了，目前很多动作戏都基本拍不了，随意的电影剧本让他的口碑每况愈下。有人说电影故事不行，那不是编剧和导演的锅吗？但是成龙参演的电影肯定还是龙叔话语权最大，决定剧本的走向，毕竟主创很多都是成家班里面的人。（《龙马精神》的导演杨子之前还导演过《喊山》...）
以前成龙的电影《A计划》《警察故事》剧本也很一般，经不住仔细推敲，但是电影还是能凭借在当时先进的动作戏带来源源不断的票房，观众也看得津津有味。现在龙叔打不动了，观众没有动作戏会更加看着电影故事了。现在观众也变聪明了，单纯靠情怀或名气去赚钱的路子不太走的通了，赚一部两部可以，后面甚至就得还回来。比如大鹏拍了一部《煎饼侠》，后面电影质量再怎么进步也还是在“还债”
动作巨星老了之后确实很唏嘘，如施瓦辛格，史泰龙也一度没戏拍，演动作戏打不动演正戏演技达不到要求。这点龙叔还是幸运的，一方面他在国内甚至全球目前还是很有号召力，许多公司**意投钱进他的电影；另一方面，他的演技也是打星里的天花板，在《新宿事件》的演技就曾经惊艳不少人。
现阶段可能如果龙叔还是想要保持高产的话（毕竟要维持成家班的收入），希望团队能仔细打磨打磨剧本吧，不演动作电影不丢人，但是电影尬死观众就很麻烦
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