《黃泉之路》遊戲劇情上是無可挑剔的，濃郁的古典主義情調的歷史劇，細膩刻畫傳統眾人物，小市民生活氣息躍然紙上。
我們能清晰地感受到劍戟片中砍殺與打鬥。劍戟片素來以武士、浪人作為主角，其追求真實感的、效果逼真得讓觀眾心驚肉跳的冷兵器肉搏，一改傳統能劇、歌舞伎劇中“舞蹈”般的程序化打鬥表演。因此，《黃泉之路》中我們將會扮演武士弘樹，砍砍殺殺中度過一下午。
伴隨著劇情的推進，我們能清楚感受到弘樹的氣質和心態的變化。黃泉之路，這注定是一場複雜的人性考驗，魚和熊掌不可兼得，弘樹需要從愛、道義和放棄德中做出抉擇。
《黃泉之路》為我們準備了這三種結局——選擇愛，選擇義，拒絕德行。這是黃泉給弘樹的選擇題。
拒絕德行，很好理解，這是弘樹黑化之路。黃泉深處，弘樹憤怒自己的一輩子犧牲為道卻只有痛苦與死亡。他釋放了心中的惡，黃泉中斬殺少年弘樹的幻影。這是弘樹對過去自己的訣別。道場中斬首影炎後，弘樹成為了新的“影炎”，讓我有一種“屠龍者終成龍”的感想。
人生中面臨著許多抉擇，愛情還是道義，如果是你，你會如何選擇？愛情與道義，是個複雜的辯論。我摘錄一段網友評語，我覺得很不錯。
愛情是人最原始的慾望，這是一種人的本能，有時候，你越想逃避，卻越不能。嘴上一次又一次說著憤怒說著不原諒，可是，本能反應卻會是一次又一次的原諒，一次又一次為愛情背棄道義。道義是人從道德角度所急切渴望的東西，每個人都有善的一面，希望自己做到對得起道義的事，或者滿足內心深處的愧疚感。可是，當愛情和道義在一起的時候，又有多少人能控制住本能的私慾，拒絕愛情的誘惑，實現所謂的道義呢？
選擇愛，就要斬殺恩師的幻影，這意味著弘樹要放棄武士道，違背了承諾。愛情是美好的，是弘樹內心樸素的念想。單身的人是孤獨的，弘樹可憐孤獨的泯滅。所以我寧願與愛人長相廝守，即便這裡是黃泉。愛情是自私的。至此，我很容易理解黃泉之路上的鬼魂為什麼一直斥責弘樹，這是他們道德層面無力的譴責。
選擇義，就要斬殺愛子的幻影。魚和熊掌不可兼得，舍魚而取熊掌也。我傾向選擇道義，我認為一個武士，其心不能失。三十郎能殺身成仁，弘樹繼承著武士道，就必須忍受誘惑，堅守初心。選擇義，才是《黃泉之路》真正的結束。這也是為什麼只有打出“義結局”，劍聖模式才能開啟的原因。
一頂蓑笠，一把太刀，承師之意志，守民之承諾。與盜賊麻匪殊死相博，斬影炎復心仇。上窮碧落下黃泉，遙看愛子在前方。黃泉路上鬼魂多，仁義智勇破虛妄。
《黃泉之路》中巧妙的運用多種電影剪輯之手法，自然順暢串通不同時間、不同場景的事件敘述，貫通人間與黃泉之間的聯繫，形成一個完整的“閉合鏈”，條理清晰，邏輯合理。我所謂“閉合鏈”，便是始於道場，終於道場。遊戲劇情就是一條銜尾蛇，從道場出發，前往盜賊洗劫的村莊。村莊中敗於影炎之手，踏上孤獨的黃泉之路。看破虛妄，打破幻境，砍殺黃泉中的鬼魂。離開黃泉，重返村莊。前往道場，結束一切。
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《黃泉之路》致敬著“影視界的莎士比亞”——黑澤明，它裡面有很多黑澤明的影子。
正如，《七武士》中黑澤明運用一系列的快鏡剪接和攝影變速來捕捉武士之間的決鬥，《黃泉之路》導演多次使用之。最震撼的一戰還是“三十郎的死”。三十郎，這個名字致敬著黑澤明《用心棒》與《椿三十郎》中的“三十郎”。他們都有著共同點，一生與惡相鬥，以萬夫莫當之勢孑身剿滅匪巢，是武士道的代表。
魁梧彪悍的賊首影炎揮動鐵戟，三十郎使用二天一流瀟灑出刀，藉助刀與戟碰撞的火花，伴隨著一股鮮血的噴灑而落幕。賊首轟然倒地，三十郎扶著插進土中的武士刀，託付弘樹照顧好愛子，替他守護好村莊。三十郎鬆開了武士刀，這便是他的最後一戰。
這一戰，安排在《黃泉之路》第一章的末尾。前面劇情給了我們很多暗示，弘樹的師傅，三十郎註定一死，即便我做好了心理準備，可真當這一戰的收尾，我還是潸然淚下，感嘆三十郎為道而死，久久不能釋懷。
一代武士的落幕，是新一代武士的開場。三十郎放棄逃生的機會，捍衛著武士道，這便是志士仁人的殺身成仁。這一戰，少年弘樹銘記於心，深刻的改變了他。這也是成年弘樹上窮碧落下黃泉，始終遵循著武士道的原因。這便是義。
原句：道におゐては死をいとはず思ふ。 翻譯：為了道，不惜一死！
噪點閃爍，黑白畫面，我如今習慣色彩斑斕的眼睛，奇妙的適應了這種“落後時代”的黑白影像。我彷彿回到了小時候，偶然會有人村頭搭建了“露天電影院”，晚飯不吃搬著小馬紮去等待黑白電影的播放。
莊周夢蝶，這是一種奇妙的夢境。《黃泉之路》把我丟入弘樹的人生中，這裡人生變幻無常，給我一個似是而非、以假亂真的武士舞臺。栩栩如生的眾小人物，膾炙人口的世俗趣事，這是演員們真摯情感的表演，還是高超建模迷人眼的演繹，我始終困惑著這個問題。或許，武士刀能給我“解脫”。這必然是不可能的。
其實我很享受《黃泉之路》帶來真實體驗的感覺。點燃一支菸，緩緩地吞吐著煙霧，沉浸《黃泉之路》的宏大場景，一天就這樣在刀與戟碰撞聲中度過。虛虛實實，這才是我想要的遊戲場景。
《黃泉之路》注重寫實敘事，有很多生活細節。走一段路，會驚嚇屋簷上停歇的小鳥，它們會慌不擇路地逃向遠方。弘樹沿著狹窄的懸崖邊前行著，會有一些碎石或散土掉落，能直觀的感受到此時的驚險萬分。走完這一段懸崖邊後，會突然塌陷，著實為弘樹捏了一把汗。
蓑笠半遮面，佩刀豎於前。
弘樹靜思著師傅的教誨，感悟蓄勢待發的太刀，準備好與影炎的決戰。簡樸布衣，剛毅軀幹。曾經的道場，物是人非，弘樹的思緒飄蕩到那個下午。
那時的下午，少年弘樹在道場訓練區凝目靜思。
《黃泉之路》用了匹配剪輯這種經典的電影技巧，給我們一個精彩絕倫的轉場，很巧妙地把少年弘樹與成年弘樹聯繫起來，有一種從小看到老的即視感。正如前文所述，這其實是藝術的表現，這是一種“閉合鏈”。
第一章末尾，有一段少年弘樹端坐在師傅屍體旁的畫面，嚴肅悲憫。之後鏡頭切換到成年弘樹莊嚴地跪坐在草地上，祭奠逝去的恩師，情緒萬千。這樣很自然的引出了新章節的開場。章節往後推移，弘樹在黃泉深處戰勝鏡像自己後，又播放一段少年弘樹閉目冥思的畫面，不厭其煩再一次使用匹配剪輯，把弘樹帶回道場與影炎決戰。因此，我認為這是一種悲壯命運的“圓環”。
《黃泉之路》劇情豐富，場景宏大，是一款難得的劍戟片。我更願意把它當做一部史詩級黑白電影，而不是遊戲，可玩性的拉胯，是木桶的短板。史詩級影視體驗，但可玩性扯住了遊戲後腿。
這是一種遊戲的悲哀。
說明：感謝遊信平臺提供的遊戲激活碼