仕事はじめ
海貓鎮樓（霧）……
先說個樂子。
以前還在打工的時候，我還看網絡小說。相信每個看過網絡小說的朋友都會有這麼一種想法，瑪德這破書簡直太沙雕了，這尼瑪也能叫小說？寫的都是什麼亂七八糟的玩意！草！找個猴子來亂敲鍵盤，估計也能和這廝寫得差不多……
最氣人的是這書作者還是個大神，一個套路翻來覆去的寫，簡直就是無腦換皮，本本套路，本本大賣，直接登上人生巔峰，迎娶白富美！臥槽簡直沒有天理！
我當時就憤憤不平，想如果我自己來寫一本，加入我對現實的閱歷，那豈不是能夠把這些小白腦殘文按在地上摩擦？事實上當時我確實已經經歷過很多現實毒打，閱歷已經積累了相當程度，為人也比較圓滑。在我看來，網文裡寫的這些所謂懸疑和勾心鬥角簡直就是搞笑小兒科，現實根本不需要講這些邏輯！
而且我看的那個大神網文作者，他是從高中開始寫文的，寫著寫著就沒去高考了，就等於輟學一直寫過來，真的賺了很多錢，也是網文網站力捧炒作的所謂“勵志典型”。
其實不止我，很多人都看不慣這些輟學寫網文大賺特賺的大神作者，總覺得他們就是運氣好，就是出道早，就是剛好抓到了網文網站發展需要捧神的好機會，所以一波成神。吹捧這些人簡直就是在害人，是害那些浮躁的未成年學生，浪費寶貴的青春人生！
瑪德老子也要寫網文，一定能一波成神！老子就要讓你們這些小白看看什麼才叫真正的故事！老子就要打破這僵硬固化的網文套路，讓無腦龍傲天后宮文都滾蛋吧，看老子站著把錢掙了！
然後呢？就沒有然後了……_(:з」∠)_
最開始我連基本的網站簽約都做不到。在鬱悶糾結了很長一段時間以後，可以做到簽約了，但根本沒人看，完全沒有人氣，就是純混字數全勤的那種，不值得耗著。我也自認為研究琢磨了各種大神的套路寫法，最後還是很識趣的放棄，別浪費時間。有時候，確實還是要承認自己沒這個天賦，就是不行。但更多的是，我無法參透網文這個產品抓住客戶心的訣竅。直到現在為止，我仍然說不清楚網文的套路，也懶得再去想。看樣子那個高中輟學成神的大神，寫文確實有兩把刷子！
那麼換到現在來說，我的這段網文經歷，很像做買斷遊戲看抽卡網遊的樣子。瑪德這些垃圾抽卡手遊，就知道畫色圖搞下三路，就隨便畫幾個色圖，就能躺著數錢，簡直沒有天理！草！是不是恨得直咬牙？恨不得拿刀衝上去剁了這些大賺特賺的抽卡網遊？好不容易有機會立項做個買斷，瑪德看老子來教你們這幫垃圾什麼叫做遊戲！看老子這劇情，準得讓你們這幫只會看色圖下體抽卡的無腦小白哭到死！都給爺哭！
然後呢？據我這麼多年來在核聚變和機核網的觀察（我從17年1月註冊機核網，一直觀察到現在），就國產買斷遊戲這一塊來看，主打劇情向的也沒然後了……_(:з」∠)_
如果在以前說抽卡手遊只會賣立繪無視劇情的話，《明日方舟》出來以後大家都可以閉嘴了。雖然舟遊睿智操作也很多，但論劇情的話，還真沒幾個人敢說不行。
我們需要重新審視重視研究同行爆款們的優點。每個成功在市場上發展壯大的爆款，都有自己的兩把刷子，絕不是隻靠賣色圖就可以躺著數錢的！即使是很多人瞧不上的同款戰棋類遊戲《夢幻》和《天地劫》，也決不能輕視！
那麼回到標題，在現在2022年的遊戲市場，劇情對於遊戲真的很重要嗎？要注意的是，這裡的“劇情”指的是遊戲流程中展現的劇情演出，和背景故事世界觀這種劇情設定要分開看。我的結論是：“在2022年及以後的遊戲市場上，遊戲劇情演出將變得越來越不重要，因為玩家對於劇情演出已經產生了嚴重審美疲勞。我們製作遊戲一定要避免落入劇情至上主義陷阱！”
我們現在在玩遊戲的時候，是不是感覺遊戲劇情越來越同質化，感覺這個故事好像也看過，那個故事也看過，什麼故事一看開頭就大概能猜到結局？
比如《生化危機》帶起的生存恐怖動作類遊戲，都是邪惡大公司搞事翻車，然後主角團來擦屁股。無論是國內還是日本還是歐美，類似的題材已經被用到爛大街，看得讓人昏昏欲睡。
像《鈴蘭》這樣的西幻劍與魔法題材也是一樣，都是什麼共和國被帝國入侵，然後主角團夾在中間混戰發展壯大，最後打破僵局維護和平。像這樣的題材，自從有遊戲開始就一直在被各路RPG反覆使用。
說實話，就我看到試玩版第一眼，就對這些劇情沒什麼興趣，全跳。可能會有很多朋友，特別是還沒進入社會的學生們，對我這種敷衍的態度很生氣，但相信你們很快也會厭倦的。因為類似的劇情真的太多了，太爛大街。就SE的一堆遊戲，把類似的西幻題材都講爛了。
項目組也不要覺得不服氣。一定要牢記，現在已經是2022年了！互聯網已經發展到如此發達的程度，信息流通大爆炸，每天我們都要被持續的大數據推送轟炸。互聯網已經將大眾的認知逐漸拉平。不是那種巔峰大神的腦洞，真的很難對玩家的認知一發入魂。這是現在新時代遊戲市場的新特點，一定要重視！
所以我前面強調《鈴蘭》最麻煩的問題就是出得太晚。每拖延一段時間，市場口味的飽和度就會進一步加固，想用劇情來撐起遊戲的可能性就會更加渺茫。你們能想出來的劇情，玩家們就想不出來嗎？玩家們想出來的腦洞，可能比項目組還要更有意思！大家都是一樣的正常人，都受過系統教育，都在經歷互聯網信息爆炸的洗禮，本質上認識沒什麼區別。你們現在沒有名氣，從零開始，玩家們都不認可你們，以這個條件來開局，還是要保守一點。以後遊戲必須要更加專注於玩法和關卡設計，適當迴避劇情演出會比較好。
像松野泰己、小島秀夫、宮岐英高這樣的大神，別人都是出道很早，又幸運的得到公司力捧，又有能力抓住幸運機會，市場又恰好對口味。天時地利人和湊一起才能成功。我們往往只是想著大神作品的深刻劇情，忽視了他們成功的時代特殊性，就想著哦我也要寫出這麼深刻的劇情，要文以載道。這是非常危險的，會影響遊戲設計思路。
其實玩家們玩一個遊戲，首先是衝著設定而來，特別是美術，接手馬上體驗的是玩法手感，等玩到滿意時才會開始關注劇情。就像《血源》這樣的魂遊，誰第一週目就能看懂劇情？不看劇情一樣玩遊戲，我覺得這才算是好遊戲。我不喜歡那種動不動就大段播片的遊戲，類似《底特律·變人》和《美末2》那樣，只不過是強行讓玩家按QTE而已，毫無代入感，還很容易被項目組塞私貨噁心。
可能又有人說，我是個老油子已經麻木了，不看劇情無所謂，還有很多涉世未深的年輕人還是會對劇情感興趣的。我覺得這個思想很危險，不能用這種思想來做遊戲！我們做遊戲寫故事，一定要一視同仁，不可以有分年齡的想法。這麼想是什麼意思呢？難道是覺得年輕學生們好糊弄嗎？真正的好故事，就是應該讓所有年齡段的玩家都滿意！我雖然不喜歡在遊戲裡看劇情，但喜歡看UP視頻的劇情解說，看個大概就可以了。
誠然，年輕學生們還沒有進入社會，閱歷確實少了一些，但他們上網啊。互聯網如此強大，讓大家能夠暢所欲言。年輕人們只要看到我這種老油子發牢騷，自然就明白了。互聯網是個好東西，就像是神聖的卡拉連接著大家，人類從來沒有如此緊密的互相聯繫過，以後只會聯繫得更緊密。
我反覆強調，希望年輕後生們能夠從我的發牢騷裡學到一些有用的東西，能少走一些彎路，少吃一些悶虧，對我也是功德，我很高興。
那麼我為什麼反對戰棋抽卡手遊搞明確職業剋制呢？我覺得這是多此一舉。因為在遊戲中，電腦的兵力肯定遠遠多於玩家。如果要搞明確職業剋制，就會出現雖然對面一個被玩家剋制，但邊上還有一堆剋制玩家的。這就沒必要。考慮到玩家抽卡情緒，明確職業剋制也沒必要。假設玩家氪金抽個新老婆，趕緊拉滿想爽一把，結果發現這個也克她那個也克她，是不是會很不爽？
我覺得只要讓玩家用常識來判斷職業剋制就可以了，比如法系剋制重甲，遠程剋制飛行兵，重甲剋制物理輸出。基於這樣的常識剋制，調整一些屬性數據，對於需要長時間更新內容的抽卡手遊足以。