《我们天上见》是蒋雯丽到目前为止唯一执导的长片作品，由于故事主角姓蒋，旁白也是由蒋雯丽自己配音，在观看过程中总是会把蒋晓兰想象成童年时期的蒋雯丽。
尽管这仍是一部剧情片，但导演应该是融入了自己的经历在里面，才能把一些细节拍得如此真实自然。
坦白说，乍一看片名，我还以为会是一部煽情大戏，看了10分钟后，才意识到这并不是所谓“大戏”，更像是一段用许多小故事编织起来的回忆。再往后看，发现影片还在结构上花了一些心思，许多细节都有前后的呼应。
最明显的就是开篇姥爷为晓兰挤牙膏，烤面包，照顾她起居饮食，后半段则角色互换。
影片在讲故事的同时，也再现了六七十年代特有的社会民情。
比如晓兰可以随意跑到淮河边上，也可以在铁轨上玩耍，即便火车正在靠近，这些除了表现出那时并没有像现在这么强的安全意识之外，也让观众看到，蒸汽火车其实是很慢的，这是那个时代的速度。
而那时的互助行为也较为普遍，街坊邻里经常接济生活拮据的许爷爷，也会在姥爷病倒后来晓兰家准备过年的东西，甚至许爷爷都会送鱼给姥爷补补身子。
最具时代特色的自然是下放农村，以及晓兰的父母去新疆这些事情。
根据旁白，晓兰父母去的是劳改场，再加上学校里的同学总拿她的姓氏来嘲笑她，可以大致推断出晓兰父母应该是“犯了错误的”。
因此姥爷才会回避晓兰问他为什么别人有“光荣人家”的牌子，自己家却没有的问题。而晓兰父母在这十年中被禁止和家里通信，也是佐证。
如此形成了晓兰的成长背景，即父母远离，因成分不好遭人欺负，只剩姥爷相依为命。但影片没有强调他们命运之苦，反而以平和的态度，去展现晓兰和姥爷的生活日常。
其中最让我动容的，是几个睡觉的场景。一开始姥爷和晓兰一起睡，晓兰睡里面，姥爷睡外面。
后来晓兰月经初潮，姥爷觉得她已经是大姑娘了，就不跟她睡一个床了，当镜头里出现姥爷独睡一张床的时候，背景传来火车声，因为他们住的地方离火车站很近，同时，运动中的火车也代表了时光的流逝，晓兰一转眼已经长大了。
姥爷生病后，两人再次同睡一张床，这次是姥爷睡里面，晓兰睡外面，同样是时光飞逝，第一次讲的是晓兰的成长，第二次讲的是姥爷的老去。这是一种很有时间感的表达，如此悄无声息的变化，在意识到的那一刻会令人百感交集。
全片最大哭点无疑是姥爷的去世。在送葬这场戏里，晓兰全程都穿着雨衣，如果细心的话，会发现在此前下雨的场景里，即便是扒煤车的时候，晓兰都是撑伞的，直到有一次晓兰回家找不到姥爷，她十分惊慌，没撑伞就冒雨出去找姥爷。
那时她已经历过小翠去世的事情，知道世间有死亡这一回事。那场戏之后，姥爷就病倒了，伞也未再出现，片尾下起瓢泼大雨，晓兰身上取而代之的是雨衣。
姥爷之于晓兰，就如同雨伞一般。本片还有一个名字叫《伞》，看完后也就更加明白其意义所在。
《我们天上见》是私人化的电影，它可能没有花太多笔墨去批判时代与现实，未能提供一个让观众看清楚时代格局的视角。
它带有强烈的主观情绪，从电影一开始就通过旁白告诉观众。它不是一幅面面俱到的《清明上河图》，更像是一首润物细无声的抒情歌。
如果这部电影需要导演把自己已有的内部情感全部召集出来的话，那么可以说这是一部内耗型的作品。不知道导演是否已经被这部电影掏空了，至今还未执导第二部长片。当然，可影响的因素有很多，不宜妄加猜测。
不过，如果能把内心的情感用这种方式宣泄出来，似乎也是极好的体验。毕赣曾表示，前两部作品已经把他想说的都说了，接下来可以放飞自我了。若这是真的，倒是很希望能有对自己词穷的那一刻。