遊戲裡有超過三百個角色，幾乎沒有一個角色說同樣的對白。
受訪者：糸井重裡——監督/策劃
《地球冒險》懷胎整整兩年。我真是等不及了：到這個時候，我自己都想上手玩了。此外，我還想把遊戲展示給自己的好朋友，讓他們也玩玩。我之所以有這種感覺，是因為《地球冒險》的起點，就是我想做一款自己真正想玩的遊戲。
曾經有一段時間，我玩紅白機玩到了痴迷的程度，於是就開始考慮製作遊戲這件事，“如果是我，這裡會這麼做”或“應該這麼處理才對”。剛好在這段時間裡，我因其他商務事宜造訪了位於京都的任天堂。我心想，機會來了！絕對不能放過！隨後就將自己創作的策劃案帶了過去。
其實造訪任天堂的商務事宜並不重要，很快就談完了，我心裡焦慮萬分，“什麼時候展示我的策劃案，什麼時候展示我的策劃案……”（笑）等到展示完畢，他們看起來很驚訝。我們聊了聊，宮本茂先生同意見我一面。但我畢竟是個門外漢，並不知道自己在做什麼，向他展示自己的方案時，我說，“這地方很酷。”但他看起來好像沒什麼反應。我頓時感到心灰意冷。（笑）
宮本先生似乎並沒有意識到我願意為這個方案投入多少時間精力，他對我說，“我知道這個方案讓你費了不少勁，但是……能不能重起爐灶，簡化一點呢？”我接受了他的意見，但其他人似乎認為宮本先生是在變著法子對我說，“請停手吧。”（笑）因為這事，我漸漸不太願意跟別人談及自己在做的事。（笑）
“Mother”（母親）這個標題是我之後才想到的。這款遊戲的基本元素和我最初的策劃案相差不大。建立開發團隊花了一段時間……從任天堂為項目亮綠燈起，大約花了一個月。但從一開始，我就覺得整個團隊對我都沒什麼信心。有傳言說我只參加過兩次開發會議，人們覺得對我來說，這遊戲只是個形象工程，就像《北野武的挑戰狀》那樣。
《北野武的挑戰狀》
然而自始至終，我對開發這款遊戲都很上心。即便要像開發者那樣熬夜，我也心甘情願。無論需要什麼知識，我都願意學，說真的，不管多基礎的工作，我都有足夠的熱情去做。
即便到了現在，可能仍然有人如此理解這個項目，“糸井以為他可以闖進這個行業，做一款遊戲賺點快錢……”當時我還沒能證明自己，沒法對他們說，“不是這樣”。幸好現在可以這樣說了。
“Mother”這個標題有多種含義。“母船”（ぼせん）可能最為接近。如今以中世紀歐洲為背景的角色扮演遊戲已經大行其道。但我對這段歷史時期一無所知，說實話，我覺得其他人可能也差不多。看起來，他們的點子都來自《魔戒》（The Lord of the Rings）等知名作品。
所以我想，如果要創作一款遊戲，寫個現代背景的故事可能會更有趣一些。一個發生在身邊的故事，讓如今的孩子和如今的大人們聊天，再出發去進行各式各樣的冒險。早些時候，我去芝加哥工作過一段時間，愛上了那裡的房子和街道，在開發《地球冒險》時，許多靈感都來自那段經歷。
至於《地球冒險》的主角，你既可以當他是個美國人，也可以當他是個日本人，關係不大。當然，有不少日本孩子會玩這款遊戲，我猜他們會把主角當成日本人。你也可以在遊戲開頭給自己隊伍中的所有人起名字，再在遊戲中挨個遇到他們。玩遊戲時，你沒法隨時更換隊伍成員，劇本已經寫好，所以成員會在過程中自然切換。成員的離開和加入，本身也是劇情的重要組成部分。
我在《地球冒險》的故事上花了大量精力。對白同樣如此……遊戲裡有超過三百個角色，幾乎沒有一個角色說同樣的對白。或許加起來只有三個人說了同樣的話。即便只考慮對白，和其他角色扮演遊戲相比，這也是個巨大的進化。我認為只玩這部分，玩家也能獲得許多樂趣。戰鬥過程中，敵人的各種對白也非常細緻，基於敵人種類和數量，他們會說不同的對白。開發《地球冒險》的過程，讓我意識到“文本”的真正難度所在。
在《地球冒險》中，存在一種“PSI”，即“精神力量”（psycho power）或稱“ESP”。這並不是“魔法”的代名詞，在遊戲領域被稱為“ESP”，例如念動力、傳送等等。如果算上不同級別的能力，遊戲中共有大約五十種能力，當然也有些能力沒什麼用。
戴眼鏡的男孩（Roid）和留著龐帕多髮型的傢伙（Teddy）無法使用ESP。那個男孩自然沒法用ESP。主角會在一個演出現場遇到泰迪，也就是那個留著龐帕多髮型的傢伙。他是黑血黨的頭目，你可以簡稱他們“布拉布拉”（bura bura）黨。（笑）他是個搞笑角色，就像高倉健電影裡的鶴田浩二一樣。（笑）遊戲中還有一幕，有個女孩愛上了他，不過……還是留給你自己去體驗吧。（笑）
配樂主要由任天堂的田中宏和負責，但一開始，我覺得他完全沒法理解我。我不想要常見的電子遊戲配樂。田中先生的技藝非常棒，在一次次製作小樣的過程中，他漸漸理解了我，我們之間也建立起了一種信任。
音樂在《地球冒險》中扮演著至關重要的角色，可以用來影響玩家。設計這款遊戲讓我逐漸意識到這一點。你看不到音樂，因此很難在遊戲中直接應用。但正因為你看不到音樂，只要使用得當，就能大幅拓展遊戲世界，或是為其添加一層深度。製作《地球冒險》的過程中，我因這些可能性而感到無比興奮，音樂也由此成為這款遊戲的重要組成部分。
雖然談不到受某部作品直接影響，但對我個人影響最大的作品絕對是《勇者鬥惡龍Ⅲ》（Dragon Quest Ⅲ）。不過我心裡很清楚，自己製作遊戲的方式有所不同，因此這種衝擊感也漸漸冷卻下來。（笑）對我而言，想創造出擁有電影乾的遊戲……玩起來就像從音像店租來了一部好電影。如果一個白領打通了《地球冒險》，應該會傷感地說一聲，“啊，就這麼完了。”
我已經在構思《地球冒險2》（Mother 2/Earthbound）了。我有兩個點子……目前正在考慮哪個更好——是做一個完全不同的故事好呢，還是做一個和初代接近的故事呢？或許應該交給已經玩過《地球冒險》的玩家來決定吧？
遊戲裡總有些套路，每個人都不得不忍受，對吧。例如NPC總會說同一句話，或者走到城鎮圖標上，就會進入城鎮。迄今為止，我們都不得不習慣這些不夠令人滿意的設計。但我真的非常不喜歡這些套路，想證明遊戲可以做到更好——這個行業還有發展空間。即使《地球冒險》沒能成功，這也是我想進一步探索的方向。
我認為程序工程師想要在技術層面挑戰自我，其實毫無意義，例如“哦，現在我們可以在隊伍中加入十個角色了！”相對而言，我認為即便只有一個角色足夠有趣，或是故事激動人心，就足夠了。孩子們覺得上學和運動已經足夠充實有趣，我希望他們也能這樣看待遊戲。
翻譯：@RED韻
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