文/三明
我猜猜，現在的你已經是面色潮紅雙目無光，急不可耐地想變成臥龍的形狀了吧？
不好意思，放錯圖了，今天我們要聊的是《臥龍：蒼天隕落》。
如果要挑一款中國玩家最期待的未發售遊戲，那麼我想這款由日本光榮特庫摩旗下忍者組（team ninja）開發的「誅死動作遊戲」，恐怕優先級是《黑神話》那一級別的。
經過市場幾十年的檢驗，光榮可以說是目前對於三國愛好者研究最為透徹的遊戲公司，而當誅死遊戲的主舞臺來到三國，我想身處亞洲文化圈的玩家都會被戳中好球區。
非常榮幸，遊俠網在臥龍正式發售前已經獲得了正式版的體驗資格，在提前進入那段由英雄、戰爭、詭計交織而成的黃金時代並“飽餐一頓”後，我有很多內容想分享給你。
首先聊一下我的遊戲進度。
這篇評測我是通關了一週目後開始寫的（現在已經奮戰在 周目上了），作為一個水平剛好在平均值上的玩家，我大概花了24個小時通關了一週目，死亡次數是233次，即平均每小時平均每一關都要死上10幾次，受苦不少，我自認為這個難度在接受範圍內。
只能怪我們只拿到一個提前玩的資格，所以一週目我都是孤軍奮戰，而且除了劇情自帶的幫手，我並沒有通過遊戲自帶的結義系統召喚劉關張趙呂等傳奇名將助戰，如果有條件和哥們兒一起聯機的話，戰鬥難度應該會更低一些。
話說回來了，一個人通關也有好處，用我經常掛在嘴邊，出現在文章中的那句話來說——相比於數值的提升，遊戲裡的角色更厲害了，我更想看到屏幕外握著手柄的那個人在變強，這是我心目中游戲正反饋最高級的模式。
在和歷史上的名將，幻想中的妖怪不斷戰鬥的過程中，我確實感受到了這份韻味，所以我覺得臥龍是好玩的。
指初見在虎牢關戰神的方天畫戟下滿地打滾
到一小時後，“我觀小呂，不過如插標賣首耳”
“三國：仁王”
臥龍的故事線大概是從黃巾之亂開始到官渡之戰的結束，期間包括十常侍之亂到群雄反董，從虎牢關單英戰呂布到徐州爭霸，前三國時代最知名的歷史故事和幾場大戰都有對應的戲份。
在故事最後，也埋下了關於赤壁之戰、五丈原將星隕落的伏筆。
暗示買的越多，下一部出的越快
不過，臥龍的故事，在我看來更像是仁王世界觀延伸到了三國時代，在遊戲過程中我們會遇到為虎作倀的倀鬼，利用美貌勾引並淹死人們的水鬼，還有黃巾軍雜兵化身的屍人等等妖怪化敵人了，而這些來源於山海經、中國民間傳說的怪物顯然和歷史書上的三國相去甚遠。
對比極度浪漫化的《三國無雙》和極度寫實的《三國志》，臥龍並沒有照本宣科復讀歷史，而是選擇用一個架空的概念作為線索“仙丹”，串聯起了所有的歷史事件。
在黃巾之亂時，張家三兄弟將仙丹分給手下士兵，饑民們吃下仙丹後變得力大無窮，甚至能和裝備精良的朝廷軍隊對抗；
十常侍、董卓和諸侯聯軍的爭霸，並不全是皇權、外戚和士族之間的相互制衡，而是為了爭奪仙丹歸屬權。
曹操和呂布圍繞兗州展開的爭奪背後也是兩家相互掠奪仙丹，之後曹袁的官渡之戰自然也是如此。
玩過《仁王》的玩家應該發現了，臥龍的仙丹其實就是共享世界觀中的“靈石”。當然，如果要論先後順序，臥龍的故事更早一些，發生在仁王的1400年前。
二者在功能上也有很多相似之處，比如頻繁食用仙丹/靈石，會讓食用者的認知產生異化，他的情感會被慾望佔滿，他作為人的一部分會漸漸失去，在外形上看來，食用者甚至會變成一副非人的可怖模樣。
更有意思的是，在臥龍中和每個武將共鬥之後結義然後繼承TA的神獸，也和仁王中解鎖守護靈的動畫有著類似的分鏡，有些中二，但極具感染力。
特別是如觀走馬燈看完傳奇英雄的人生，聽著他們訴說自己對於終結戰亂開啟美好時代的嚮往，然後相互產生共鳴，惺惺相惜，我覺得自己繼承的不止是神獸，更繼承了想他們成為治世之能臣，想開創仁德之世等等遠大理想。
至於這段魔改後的故事講的如何，我辦法劇透太多。只能說部分角色詮釋大膽到有些顛覆人們的傳統認知，如果你是一名非常傳統的三國愛好者，玩的時候可能需要稍微調整一下心態——不要抱著拜讀歷史文獻的嚴肅態度，而是將臥龍的故事當成一本傳奇志怪小說來看，本作應該會更符合預期。
比如寫這段文本的哥們兒，一看平時沒少聽張國良老師的評話三國
換個角度來看，丹藥串聯起來的，有些魔改的世界觀恰好能夠填補歷史中語焉不詳的部分，擺脫對歷史人物的刻板成見，不失為一種全新的可能性。
而對於真實歷史進行重構，做出相當風格化的浪漫解讀，本就是忍者組在做《仁王》系列時漸漸確立的獨特魅力之一。
在我看來，一個妖鬼橫行的東漢末年，反而更能滿足我對於亂世中王朝崩壞的想象——就像是《三國演義》第一回中巨蛇盤踞皇宮、民間四月冰雹、雌雞化雄等等“五原山岸，盡皆崩裂”的天地異象，真的投射到了遊戲世界中。
中國傳統武術，講究“解”化發
當然，我們也知道，這個系列的劇情一直都是添頭，臥龍所有的劇情動畫加起來可能都沒有2個小時，忍者組最擅長的其實不只是“講一個好故事”。
這一次同樣沒讓我失望。
臥龍中有13種近戰武器，忍者組將很多看著相似的武器模組做了差異化處理，比如長刀和朴刀，雙劍、雙刀和雙戟，槍、矛、戟等長柄武器，看著相似，實際手感卻又明顯差別。
但也要承認，相比仁王花哨的上中下段架勢對應三套不同的攻擊模式，還能通過學習武技，自定義連招，臥龍的設計要平淡不少。
每把武器的操作只有對應輕重擊的普通攻擊、氣勢攻擊和秘技。
而且秘技被集成到了每一把武器上，大多數同類武器都共享幾個共通的秘技，只有倚天劍、雌雄雙股劍這樣有名有姓的武器才配有專屬秘技。
還有一點和仁王不同，臥龍的裝備只有強化等級和星級的差別，而沒有裝備等級，這意味著前期刷到了不錯的裝備，完全可以通過拉強化等級用到最後（事實上我也是這麼做的），換個角度，這也讓本作相當不耐刷，每次爆裝備的驚喜感都減弱了不少。
忍者組甚至連爆金光撿裝備這一過程都省略了！
但這些都不重要，在動作遊戲中加數值本就是廠商對市場的妥協，裝備BD顯然不會成為我評價臥龍的關鍵選項，重要的是臥龍完美繼承了TEAM NINJA的優秀底蘊——恰到好處的戰鬥節奏，爽快的打擊感。
士氣是本作最核心的系統，《臥龍》的一切攻防都圍繞著這一管看似簡單的數值而展開，因此你會發現士氣值顯示在畫面最顯眼的正中方。
在平常狀態下，士氣值初始為0，既可以積攢為正顯示為藍色，也可以被削減至負顯示為紅色。
當普通攻擊命中敵人、化解敵人的攻擊能夠積攢士氣，而用氣勢攻擊（重擊）、武器絕技、仙術、閃避、格擋等操作則會降低士氣，士氣下降到負值的極限時，角色會陷入“破防”的異常狀態，無法操作，而且可以被強力的殺招「絕脈」一擊即潰（也就是處決）。
這套系統最有趣的地方在於，士氣並不是施加在我方一種類似體力值/耐力值的枷鎖，敵我雙方的戰鬥節奏都會受到士氣影響，戰鬥局面一下子變得實時動態起來了。
當敵人對我發起猛烈攻擊，我只能堪堪擋下來時，對方的士氣值就會越發高漲，我則會陷入隨時就要破防的危機中，如果繼續“夏姬八閃”“一味防禦”，很快士氣就會降到負值以下，當敵人的刀鋒已經逼近面門，而自己卻已經沒法防禦/閃避時，經常給我帶來帶來強烈的心理壓力。
而當我將戰鬥節奏掌握在自己手裡，主動用連招不斷壓制敵人，看準機會閃避攻擊，我又發現敵人的士氣怎麼都攢不起來，而自己永遠有足夠的餘裕展開進攻、反擊。
士氣就不再是影響戰鬥勝負的單純數值或是一種戰鬥資源，士氣的漲落真的能夠影響我的心態，在提著大刀收割雜兵時，我感覺自己就像是一個無雙上將，在面對精英敵人，手慢腳亂甚至滿地打滾的姿態，現在回過頭來想想簡直就和三國第一猛將潘鳳一樣！
化解是臥龍另外一個核心動作系統，
操作有些類似傳統動作遊戲中的極限閃避，在敵人攻擊命中的瞬間閃避可以觸發化解，在無傷閃避敵人的進攻同時提升士氣。
成功發動化解的音效大概類似於雙方兵刃交擊，然後一方卸力時武器發出的金屬摩擦聲，配合手柄恰到好處的微震，在表現形式上無不彰顯著中國武術“行雲流水”“四兩撥千斤”的內核。
簡直就和捏妹妹的小手一樣爽。
在化解怪物的特殊紅光招式時，還會觸發不同的特寫鏡頭，就像是在看中國功夫電影一樣暢快。
不過，動作明星沒那麼容易當，化解在實際操作時...給我的感覺更像是在打音遊。
胡亂閃避，只會讓我們士氣越來越低，需要迎合敵人的攻擊發動化解才能提升士氣，相當於音遊的一個判定點，特別是後期幾乎所有敵人都會多段攻擊，還會插入各式各樣的快慢刀或是從視野外襲來的攻擊，中間斷連了非常容易被打亂節奏，純靠反應不一定夠，還需要一定的背板。
這時候可能也有不少人會問——“要是玩不好化解，有沒有其他逃課的辦法。”
答案是有，但不一定能逃課。
五行是臥龍提升角色的一套重要系統。
比如五行加點影響人物的對應屬性，加火行會提升角色攻擊力，降低使用絕技的士氣消耗，提升攻擊的士氣獲取，水行則是提升體力，降低化解的士氣消耗，土行能夠提升裝備的負重，提升成功化解時的士氣獲取...
角色還可以掌握五行仙法，火行就是各種火球術加增傷類的buff，水行是各種冰凌加隱蔽性相關的BUFF，金行可以使敵人中毒，也能上各種deubff，越高級的仙法也有使用必須多少對應五行點數的門檻，這其實是隱性地為玩家區分了遊玩風格。
不同的屬性之間還存在相互相剋的關係，相剋的屬性可以抵消剋制屬性的傷害，或者清除剋制屬性的buff/debuff。
不過不知道是我玩遊戲的習慣問題還是遊戲設計本就如此，臥龍一週目五行仙術的存在感並不強——以我裝備的火金系仙法來舉例，基本只有對手倒地的時候補刀，或者偶爾想起來上個debuff。
一方面，使用仙術會消耗士氣，而士氣在戰鬥中獲取的成本相對比較高，要對敵人的動作有較高的熟練度，才能找到輸出窗口或者成功化解對方的攻擊獲取士氣。
另一方面，仙術不管是傷害還是buff/debuff的持續時間，很難對得起使用一次士氣值就立馬告負見紅的成本。
或許在高周目，獲取到了對應的仙術傾向裝備能夠改善，畢竟在《仁王》2作中，陰陽術和忍術的定位也大致如此，基本以輔助功能居多，必須穿對應增益的套裝才能當做主要的戰鬥手段。
總的來說，臥龍將戰鬥核心牢牢鎖定在了動作系統——即士氣的攻防和化解上，並沒有像仁王那樣，可以無腦復讀強力的武技，還可以用克金符/緩速符等等方便的逃課辦法，大多數時候還是需要一點點練習基本功，然後拆解吃透每一個敵人的攻擊方式。
所以哪怕很多前期的精英在後面已經變成了小怪，殺了他們無數次的我依然不能掉以輕心，我很難通過裝備數值去輕鬆碾壓它們，每一招的處理都要和初見一樣小心。
在我看來，每一場戰鬥都是以命相搏，腎上腺素飆升的體驗，才是當下對於「誅死遊戲」最合適的詮釋。
最後聊點
值得一提的是，臥龍和仁王一樣也選擇了比較碎片化的敘事，即故事動畫很短，大量的信息都埋在物品描述、書信的信息中。
我從中看到了中國歷史深厚的底蘊和製作組的嚴格考據。
比如在初始武器環首刀的文本中，上面明確寫出了它的出現時間，“這種當時世界上最先進的近戰武器導致長達300年的漢匈戰爭終結”，製作組還非常大方的表示“極大地影響了亞洲諸國的刀型”。
比如我們知道古代戰爭選擇武器突出一個「一寸長一寸強」，遊戲中的矛、戟和槍為什麼要分成3個不同的模組——同樣是長柄武器，騎兵所用的槍以靠馬的衝擊力帶動突刺為主，步兵所用的矛則在突刺之外還兼顧了劈砍的作用，戟更容易理解，槍頭負責戳，戈頭則負責對馬戰。
再比如雙劍、雙刀、雙短戟這些在傳統戰場中基本見不到的武器，文本中除了有對形制、出土歷史、功能性等比較實際的評價之外，也會帶著非常浪漫的幻想“或許那個時代真的有高手能夠自如地揮動它們。”
在關於防具「白馬義從輕甲」的文本中，解釋了公孫瓚為什麼要組建以輕騎兵為主的白馬義從。
只消寥寥幾筆，就分析出當時面對擅長騎射遊牧民族，白馬義從需要“著眼於機動性的騎射戰法，重甲只會造成妨礙”，因此公孫瓚“在漢人和關內生活的胡民中選拔白馬義從，實現了胡漢交融”，而最後，這支追求純粹武力、不可一世的輕騎兵部隊，“在響徹界橋的 弓弩聲中遺憾落幕”。
注意到這些細節之後，我花了一個下午又重新讀了一遍遊戲內的各種文本，從關於每個道具的故事，到傳奇武將的生平故事，再到戰場隱秘角落發現的，士兵寫給家人的家書。
在通關時快速滾過的片尾字幕中，我也發現了開發人員中有大量中國人名，起碼佔了總人數的1/4。
主要集中在美術、中文配音以及歷史考據這幾個關鍵部
處處細節無不在證明——忍者組這一次真的很用心，臥龍不止是《仁王：三國》而已，作為一名中國玩家，這在我看來就是臥龍表現誠意的最好方式。
不說了，這就接著去打二週目！
（然後被張梁打的滿地打滾中）