A24我又来了。继《月光男孩》获得奥斯卡最佳影片后，又有《伯德小姐》，再到近年来的《瞬息全宇宙》《鲸》《晒后假日》，A24这家特殊的电影公司总能给沉闷的好莱坞带来一丝不同。《
观影过程中，我想到了安妮海瑟薇的电影《一天》，和斯嘉丽早年的《迷失东京》。前者是时间跨度较长的爱情故事，后者则是近乎于爱情的一种特殊情感。而这两者主题的融合，就变成了这部《过往人生》。整部影片胜在摄影，调色和舒缓的配乐。有种浓浓的怀旧感。像是从当下回忆过去，娓娓道来，轻轻诉说着一路走来的故事。《过往人生》拍出了一种很细腻的过程，男女主之间细微的情感变化被导演捕捉的恰到好处。有暗示也有欲言又止。这种朦胧又暧昧的状态，总能带来美感。
影片大概分为三个时间阶段，24年前男女主小时候，12年前男女主视频通话时，以及见面后的当下时间点。第一段交代人物背景，即女主即将跟随家人移民加拿大前后。第二段交代男女主通过互联网多年后再次取得联系，两人间若有似无的情感变化。第三段则是本片的重点，男主来到纽约，时隔多年再次见到女主。但此时女主已结婚多年。几日间，两人微妙的情感变化。有熟悉有陌生更有暗潮。下面从两人见面起，来谈谈这部影片值得注意之处。
第一段男女主在公园刚见面时，这里有一个瞬间切回儿时的镜头，这是多年未见的两人之间仅存的连接和情愫。指向性很明显。暗示了两人脑海中瞬间翻起的回忆。
第二段是两人搭乘地铁，四目相对掩饰不住“初见”的喜悦。双手一上一下，这是爱情片惯用的桥段。提醒观众两人内心的波澜和渴望。
出地铁后两人漫步街头，开始City walk。像是约会，又不算是约会。这里两人的交流分为前后两段。前一段男主说道自己为何还没有结婚，与女朋友暂时分手等。透露出了很典型的东方式的婚恋观念。之后的晚上回到家，女主和丈夫聊起来，说男主的想法和生活方式都太韩国了。和他在一起我显得不那么韩国，但又好像变的更韩国了。这里暗示了男女主的个人生活已经相去甚远。经过这么多年生活的变迁，文化与想法已经产生了明显的差异。
后一段则是两人坐在旋转木马前，女主问男主12年前为什么要找她？这种明知故问的问题，有女主的虚荣心作祟，更多的是想对12年前未了的故事要一个结果。随后男主回答了一堆吧啦吧啦隔靴搔痒的说辞。女主说离开韩国时我们还小，男主说12年前也是。女主又说现在我们长大了。这种一再错过的无奈，虽然没说出口，但已在不言中。
第三段是晚上回家后，女主与丈夫躺在床上的一段对话。丈夫说了一些吃醋的话后，女主安慰到当下的生活才是现实，才是命运。接着丈夫说，你知道吗，你在说梦话时只用韩语。你用我无法理解的语言做梦，就像你心里有一个我始终无法走近的地方。这一幕看似是女主在安慰丈夫，何尝又不是她借助丈夫的醋意，来想清楚自己与男主当下的关系与位置。
第四段是随后的第二天，三人一起的桥段。去吃意大利面的路上，丈夫得知女主陪男主坐轮渡去看自由女神像后，说自己还没去过。这句简单的台词，暗示了在这场戏中三人的关系结构。很巧妙。饭后三人来到酒吧，也就是影片开场的那一幕。女主坐在两人中间，互相传递着翻译。这里注意后面的构图，多次把男女主切在同一画面中，而丈夫则在单独的另一侧。这种构图上的暗示，在当下这个环境中，男女主是主角，而丈夫只是这段关系的局外人。但事实正好相反，现实中的生活女主因为因缘际会和丈夫走到了一起。这种构图与台词的反差，更加凸显了时过境迁的无奈。
第五段，最后送别等车的环节，男女主相对而立，时间短暂而又漫长。两人踟蹰不前，更像是知道此生因缘将断，再无回头的可能。同时也宣告两人间更多可能性的死亡。车辆走后，女主站在原地，不知所措的样子。有不甘，有惋惜，更有无可奈何。之后背景音乐渐起，将这种情绪送了出来，透过屏幕传递给了观众。女主一路走回家的过程，情绪逐渐由压抑转向外化。最后时刻忍不住掉下泪水。这是一种难以言表的情感。凌驾于一切情感之上，更像是与自己过去的身份告别。午夜的纽约街头，画面又闪回般的切回儿时，亦真亦幻。与开头的闪回相呼应，儿时的故事已经结束。这段因缘也已结束。
《过往人生》中的情感表达，含蓄而内敛。是一种更加东方式的表达。发乎情止乎礼。点到为止。在人生的漫漫长河中，男女主只是互为插曲。大家都喜欢看平淡如水的日常生活中出现惊喜，但对于婚姻来说，意外的惊喜永远与稳定的婚姻关系存在着悖论。而这种道德困境有时会扼杀暧昧的美感。这部影片准确的捕捉了这种美感。细腻而温柔。
最后我想到，两个人之间的关系也好，情感也罢。它的最高表现形式到底是什么？是步入婚姻，白头偕老。还是有别的可能性。
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