時光網特稿據國家電影局統計，截至2月5日9時，2025年春節檔（1月28日-2月4日）以95.1億總票房落下帷幕，刷新中國影史春節檔最高票房紀錄；春節檔總人次突破1.87億，刷新中國影史春節檔人次最高紀錄。截至發稿，2025年總票房達到116.58億。
得益於口碑佳作的爆發，以及觀眾熱情的高漲，中國電影市場迎來了久違的狂歡。而亮眼的市場數據背後，卻是幾家歡喜幾家愁。《哪吒之魔童鬧海》（下稱《哪吒2》）以48.39億的票房成績領跑整個檔期，成為今年春節檔的最大贏家。緊隨其後的是《唐探1900》收穫了22.78億的票房。《封神第二部：戰火西岐》（下稱《封神第二部》）以9.98億的票房位居第三。
另一方面，《射鵰英雄傳：俠之大者》（下稱《射鵰英雄傳》）未能保持預售的強勁勢頭。《熊出沒：重啟未來》（下稱《熊出沒11》）也被《哪吒2》吸走了一部分票房，沒能複製去年的輝煌。《蛟龍行動》早早掉隊，製片人於冬帶領主創抗擊“黑粉”，呼籲公平排片，宣稱絕不撤檔，但最終也未力挽狂瀾。這三部影片分列本屆春節檔票房排行第四至六位。
縱觀本屆春節檔，IP電影占據了主導地位，但並非所有IP都能擁有票房號召力。票房走勢與電影口碑呈現正相關性，反映出電影市場正在逐步迴歸理性。在一眾以男性為主角的電影當中，不乏表現出彩的女性角色受到大眾關注。這場票房狂歡的背後，隱藏著許多值得我們深思的現象。
市場篇
排位初一奠定 《哪吒2》笑到最後
今年春節檔的格局從大年初一開始奠定，大年初一的票房排位保持到了春節檔的最後一刻。
2025春節檔首日票房突破18億，刷新了中國影史單日票房最高紀錄。這一成績主要得益於《哪吒2》《唐探1900》《封神第二部》的強勢開局。
大年初一，這三部影片分列票房前三位，且各有各的票房屬地。《封神第二部》在上海和西藏奪得日冠；《唐探1900》佔據了東北三省以及內蒙古、新疆、山西、江蘇、天津、廣東、海南的票房冠軍；其他地區的票房冠軍則由《哪吒2》奪得。彼時《哪吒2》票房僅領先《唐探1900》2200萬左右。
隨著電影口碑在社交媒體上發酵，口碑表現傲視群雄的《哪吒2》上映第二天開始即佔領了全國所有地區的票房日冠。大年初三開始更是勢如破竹，連續5天實現逆跌，最終以48.39億的票房奪得春節檔冠軍。《哪吒2》總票房有望衝破87億，加冕成為中國影史新的票房冠軍。
截至發稿，排名春節檔票房第二的《唐探1900》累計票房23.06億，平臺預測其最終票房為33.76億。作為春節檔常客，《唐探》系列歷年表現都相當出色。《唐探1900》上映首日65.3%的上座率高於《哪吒2》58.1%的上座率，上映次日與《哪吒2》的排片表現持平，可見觀眾和院線對於《唐探》系列的信心和偏愛。
《唐探1900》的質量最終不負眾望，口碑釋出之後，排片量不降反增，上映前三天上座率穩定在40%以上，最終以22.79億的票房成績位列春節檔第二名。這也是《唐探》系列電影第三次闖入春節檔票房前二的位置。目前《唐探》系列電影總票房已經突破100億。
除了《哪吒2》和《唐探1900》，其他四部春節檔新片從大年初二開始出現排片和票房佔比倒掛的現象。
口碑較前作下滑嚴重的是《封神第二部》和《蛟龍行動》，這兩部電影如今的票房表現也令其在成本回收上面臨著巨大的壓力。《封神第二部》爭議點在於特效表現落後，《蛟龍行動》則在故事層面就受到詬病。這兩部電影上映之後，票務平臺不斷調低對它們的票房預估。
截至發稿，《封神第二部》票房為10.03億，平臺對其總票房預測是11.75億。如果落點這個成績，那麼《封神》系列前兩部票房不夠40億，鑑於《封神三部曲》傳聞需要達到100億票房才能填上30億的成本，意味著《封神第三部》要衝破60億才能完成期待。早於2023年，《封神第一部》就曾面臨過危機，《封神第二部》因此在片尾特別緻謝了支持過第一部的榮譽合夥人，讓這部電影有機會和大家見面。如今第二部在期待聲中登場，表現未達如期，第三部註定承受更大的壓力。
《蛟龍行動》較《紅海行動》相比更是遭遇滑鐵盧。目前該片票房只有2.94億。平臺預測總票房為3.73億，這個數字與《紅海行動》（36.52億）的票房相距甚遠。
製片人於冬表示《蛟龍行動》遭遇“黑水”衝擊。他怒斥黑粉給《蛟龍行動》打一星，並呼籲公平排片。《蛟龍行動》宣稱絕不撤檔，但在春節檔結束之際，仍未看到它有逆襲勢頭。
此前有消息指，該片投資高達10億，票房要超過30億才能回本。《蛟龍行動》失利，對投資方博納來說也是一次巨大的衝擊。
《射鵰英雄傳》和《熊出沒11》基本盤清晰，這也意味著，很難有新的增長極。
《射鵰英雄傳》受眾以粉絲群體為主，得益於粉絲助力，影片在預售期間屢屢打破紀錄。然而，電影不僅是粉絲打投的陣地，更是大眾共享的文化商品。春節檔預售尾聲，《射鵰英雄傳》在大年初一的票房已經被《哪吒2》和《唐探1900》超越，大年初三起，排片量大幅下降，至大年初五，單日排片和票房佔比均在新片中墊底，最終春節檔票房成績為5.92億，而總票房預測值為6.55億。
《熊出沒》系列向來以閤家歡受眾為主。去年《熊出沒：逆戰時空》狂攬票房19.83億，但今年春節檔有兩部動畫片，《哪吒2》吸走了《熊出沒11》一部分閤家歡觀眾，以至於後者春節檔票房僅5.09億，平臺預測其總票房為7.14億。
流量失靈，內容為王。與口碑成正比的票房曲線，正反映出觀眾的選擇日趨理性。觀眾不再盲目追捧大製作，而是更加註重影片的品質。這種選擇對電影創作者提出了更高要求，也推動著產業向高質量發展邁進。
IP篇
共指家國命運 口碑褒貶不一
今年春節檔共有6部IP電影上映，佔春節檔新片數量的100%。IP電影成為市場寵兒無可厚非。優質IP經過市場檢驗，對於片方而言，是有效降低投資風險的生意；對於觀眾而言，能夠帶來回憶的同時，也能引發新的期待。這種雙向的“安全牌”使得IP電影在市場中佔據主導地位。
《哪吒之魔童降世》、《唐人街探案3》、《紅海行動》都是中國影史票房排行前15的電影。《封神第一部》和《熊出沒》系列表現可圈可點，徐克加上武俠以及金庸經典的名氣，也讓《射鵰英雄傳》有了更多的吸引力。在全年競爭最為激烈的春節檔，各家端上來的“硬菜”都是IP電影，可想而知大家對於這些IP的信心無比充足。本屆春節檔也因此被稱為“最強春節檔”。這一屆春節檔的結局，也給我們留足了反思空間。IP電影占據主導是市場選擇的結果，但並非每個IP都是收穫票房的萬能鑰匙。
除了《熊出沒11》，其餘5部電影雖然題材和背景各異，但都通過不同的敘事方式體現了對國家或民族命運的關切。
《哪吒2》突出哪吒面對陳塘關被屠時的憤恨和抗爭，通過神話故事隱喻現實；《唐探1900》部分靈感來源於新加坡籍華人、TikTok首席執行官周受資在美國聽證會與眾人對峙的場面，以唐人街的起源展現了百年前的民族危機和家國命運；
《封神第二部》通過西岐少主姬發的成長傳遞了領導者對肩負家國責任的思考；《射鵰英雄傳》則通過郭靖的蛻變詮釋了“俠之大者，為國為民”的反戰主題。《蛟龍行動》聚焦中國海軍，表達了軍人對祖國安全的守護。這些電影的核心表達具有一定共通性，其展現的格局也極為宏大。
除了《哪吒2》以及《唐探1900》，其他電影幾乎未能契合觀眾的期待。人物塑造平面化、情感刻畫空洞化、類型電影的表達流於表面等問題為觀眾所吐槽。《封神第二部》中，從姬發的柔弱到殷郊的造型，都引發了廣泛的爭議。《射鵰英雄傳》中，大到俠義精神的詮釋，小至演員配音的呈現，都遭到了觀眾批評。《蛟龍行動》全片採用了IMAX技術製作，但觀眾並未因技術革新而對故事買賬。
這些電影都是花了重金，用了業內最好的配置打造出來的作品，但連它們都沒有辦法達到觀眾滿意的水平。這不禁讓人反思，電影製作在追求大場面的同時，是否忽略了最本質的東西——故事和情感。系列電影前作既然能夠成功，證明它們曾有足夠的能力協調好電影各個維度的審美。電影取勝的前提從來不該是演員陣容和先進技術的華麗堆砌，而是對大眾審美深刻洞察後完成純粹的表達。
《哪吒2》以及《唐探1900》完成了兩個較好的範例。但不得不提，IP電影的創新之困也折射出中國電影產業在內容創作上的危機。一方面，IP電影若沒有辦法保證持續的高質量產出，會導致系列電影濾鏡碎掉一地，票房難以有豐收的可能。另一方面，過度依賴既有IP，也可能導致電影行業原創能力萎縮。如何保持IP核心價值的同時實現創新，成為創作者需要面對的課題。
畫像篇
下沉城市增加人次 銀幕內外女性崛起
今年春節檔有兩組值得關注的畫像數據。
首先是城市層面，拓普數據顯示，大年初一到大年初七，一、二城市觀眾數量較去年春節檔略有下跌，與之對比鮮明的是，三、四、五線城市觀眾較去年同期均有不同程度的增加。“得下沉市場者得天下”這句話的含金量仍在升高。《哪吒2》80.6%的傳播下沉程度正是春節檔新片中最深的。
除了“打工人”假期迴流至家鄉為小城市電影消費帶來增長，今年春節檔確實有更多觀眾參與到電影消費中來。貓眼專業版數據顯示，多部電影上映後均有大批40歲以上的中年觀眾表示“想看”，或正因為這部分低頻用戶加入春節檔的購票大軍，令到今年春節檔總人次刷新了中國影史春節檔人次最高紀錄。
其次是性別層面。今年6部春節檔新片的主力受眾都是女性。女性觀眾佔比最高的是《射鵰英雄傳》（76.8%），最低的是《蛟龍行動》（58.4%），其餘四部電影女性觀眾比例都在60%左右。女性觀眾撐起了中國電影市場的半邊天，同時也多從女性角色身上得到了深刻的共鳴。
2025年春節檔，一個有趣的現象是：在以男性為主導的電影中，女性角色散發出奪目的光彩。《封神第二部》中那爾那茜飾演的鄧嬋玉、《射鵰英雄傳》張文昕飾演的華箏公主、《蛟龍行動》蔣璐霞的飾演佟莉，這些女性角色在男性群像中脫穎而出。
她們不再是銀幕上的柔弱"花瓶"，而是個性鮮明：女將軍鄧嬋玉驍勇善戰，帶兵征戰，策馬渡河時突遇西岐戰士設阱挑釁亦面不改色；華箏公主熱血善良，敢愛敢恨，在歐陽鋒手中救下黃蓉的回眸盡顯草原兒女的萬丈豪情；女戰士佟莉雖然戲份不多，但戰鬥表現絲毫不遜色於男兵。《封神第二部》《射鵰英雄傳》《蛟龍行動》爭議不斷，但這些女性角色卻能脫離於電影爭議，得到了大家的喜愛和讚賞。她們不是所謂的一番主角，但卻比主角更出彩。
社交媒體上，關於這些女性角色的討論持續攀升，觀眾讚賞她們的獨立、堅強與果敢。這種現象對電影創作具有重要的啟示作用。去年《熱辣滾燙》《好東西》《出走的決心》等多部作品已經將電影行業推入一個新的女性主義浪潮。觀眾始終期待看到更多有深度的女性角色，而不是簡單的符號化存在。創作者需要以更開放的視角塑造女性形象，讓她們真正成為故事的參與者。
結語
回望本屆春節檔，票房狂歡的背後，我們應該有更多冷靜的思考。
IP電影、女性力量、下沉城市仍然是縈繞中國電影市場的關鍵詞，勾勒出了中國電影市場的發展趨勢。而無論市場如何變化，“內容為王”的核心永不過時。今後的電影創作是否該對IP祛魅、是否該捨棄流量迷信，該聚焦哪些題材，該突出哪些角色.....之於很多創作方向，春節檔這個市場縮影，已經給出了足夠清晰的指引。
正如《哪吒2》的金句臺詞所說，“如果沒有路，便踏出一條路”。《哪吒2》的票房神話之路還能走多遠？2025年，中國電影的路，才剛剛起步。
來源：時光網影視