《天下長河》開分8.4,演員演技排座次,羅晉第五,梁冠華第二


3樓貓 發佈時間:2022-11-21 15:25:34 作者:肥羅大電影 Language

歷史正劇終於殺回來了。

說殺回來,自然是落寞過。

這個在國人記憶裡印象深刻的類型,巔峰期出現在1990年代和新世紀的前幾年。在那幾年,國產歷史劇集體交出答卷,《雍正王朝》、《康熙王朝》和《漢武大帝》這三部歷史大劇,可以說是當年歷史劇的三座高峰。

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但2006年湖南衛視作為開年大劇播出的《大明王朝1566》收視慘淡後,歷史正劇的黃金時代宣告終結,這些年歷史劇的集體形象早已崩塌,能夠獲得觀眾認可的如鳳毛麟角。而大多數的觀眾,對那些國產歷史正劇的高光時刻,早已忘卻。

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所以當15年後,湖南衛視再次播出一部連女主都沒有的歷史正劇,沒人敢肯定,劇集能拿下怎樣的成績。

但劇集就是安安靜靜地爆了——《天下長河》。

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在一眾老戲骨的加持下,這部歷史正劇收視率穩居衛視第一,並且收視相當堅挺,累計播放量已破4億,全網討論度屢創紀錄。評論區隨處可見真情實感的歷史劇粉。

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豆瓣開分8.4,在近期國劇中絕對算極佳口碑了。

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如今故事已經全面展開,劇情也漸入佳境,三條故事線,平行講述,如同三軍突進,氣勢如虹。

廟堂線:康熙如何在內憂外患的情況下開展治河大事。

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群臣線:借索額圖與明珠之間的黨爭,展現鬥而不破的官場現狀,呈現一場康熙年間的官場現形記;

治水線:也就是故事的主線。

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全劇以治河為經、以君臣官場為緯,男主在這場官場浮世繪中完成對治河大業,也完成對民生社稷、對正義價值的叩問,故事有正劇的蒼涼基色,也有古早戲說式的喜感。

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最後全劇探討的其實是一個古今皆宜的問題:面對重重掣肘、利益糾葛,怎麼把一件好事做好?

因為辦好一件事,最困難的從來不是事情本身,而是人,是怎麼讓不同的人參與做事而不是礙事,最後把事情辦成。

所以靳輔陳潢快馬走天下,徒手測黃淮,在冰雪初融的河道上實現理想易,對付擋在治水路上的黨爭、腐敗、混賬官員難。

隨著故事大幕拉開,康熙、索額圖、明珠、徐乾學、高士奇等歷史人物紛紛粉墨登場。情節就像擊鼓傳花一樣,在戲骨們飆戲之間不斷上演新的劇情。

我最喜歡的,也是劇中演員們的飆戲時刻。

全劇既有奚美娟這樣的影后,羅晉這樣演技夠硬的中生,有梁冠華這樣公認的老戲骨,也有過去不是那麼有名,觀眾連名字也叫不上的演員,但拼起演技,很少有人是他們的對手。

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黃河奔流到海,不再復還,但歷史劇卻重新在國劇江河裡翻滾起新的浪花。

是時候看一下,每朵浪花裡,都有怎樣的精彩。

8、陸思宇(飾高士奇)——全劇演技最大驚喜,讓人想看高士奇的別傳

陸思宇絕對是本劇最大的驚喜。

這位演員出道已久,《破冰行動》《大軍師司馬懿》他都演過,但很多觀眾印象最深刻的是《心居》裡他演的渣男。

之所以說他是最大驚喜,是因為在《天下長河》中,他的表演如同劇中角色境遇一樣一日七遷,高士奇被他演得神采飛揚,場場戲都精彩,太厲害了。

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高士奇這角色,出身貧寒,善謀略、聰明、自視能為帝王之師,事實上他的才能也配得上,同時又複雜、多面。他和徐乾學看似與治水無關,但實際上他們的存在是治水的重要一環。

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高士奇本是落榜舉子,一度在街頭算卦為生,就算被索額圖招入府後也只是做代筆,滿腔抱負無處施展,被索額圖倒吊著胖揍一頓之後,轉投明相獲得引薦,從此飛黃騰達成為高相。這場戲值得一提,看得出演員眼睛已經充血,拍打戲他們是認真的。

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高能一夜飛昇,是因為只有他能看透帝王的“平衡術”,又看透了索額圖和明珠之間鬥而不破的格局,終於憑在權謀上的高段位,讓自己這個金子發光。這樣的角色通常並不討好,但陸思宇把高士奇這個全劇最聰明的人物演得絲絲入扣,引人憐憫。

一日七遷那場戲,得到聖旨的那一刻,他先是懵,問:“我這不是在做夢吧?”聽到太監諂媚的一聲“高相”,得償所願的快樂逐漸湧上心頭。

他喜極而泣,雙手顫抖地捧著聖旨,一遍又一遍的確認,心曠神怡又生怕這一切只是美夢。

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一直到看到大哥徐乾學,他抱住這個大哥不停地大喊著“一夜就到了頭了”。

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哪怕不喜歡這個人物的觀眾也無法不被陸思宇的表演打動,因為人性是相通的,從被好消息震驚後的惶恐、迷茫,到喜極而泣,再到旋轉跳躍,他層層遞進的表演看得人不由自主替角色感到欣喜,這是演進觀眾心裡了。

從粗衣舉子到內閣中書,觀眾對他的印象原本也就是得志的弄臣,認為從此南書房就真成狐狸窩了,兩隻老狐狸和一隻小狐狸鬥智鬥勇。

但拿下阿席熙這出大戲改變了很多人的看法。

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這大概是《大軍師司馬懿》之後國產古裝劇最令人酣暢淋漓的一場大戲,節奏、鏡頭、調度、場景、配樂都很完美,臺上臺下暗潮湧動,演員之間的對手戲驚豔無比,一出《驚夢》大戲,高士奇是整出大戲的戲眼。

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靳輔、陳潢這兩位做實事的,被兩江總督阿席熙的“拖”字訣逼得沒辦法,康熙好不容易從孝莊那裡化緣化來的五十萬兩安撫銀子,被阿席熙給扣下,遲遲不下發,眼看著三萬多拆遷的流民無家可歸,隨時可能激發民變。

徐乾學本是奉命去調解,結果果斷站到了阿席熙在這頭,關鍵時刻高士奇宛如奇兵天降,以兩江巡閱欽差的名義,要求清點兩江庫銀。

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陸思宇剛開場的時候表情一臉輕鬆,又是詢問吃喝又是調侃應酬,觀眾還以為又是一個徐乾學。

結果晚宴上崑曲班子開唱觀眾才和阿席熙一樣明白,好一個厲害角色。

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利用靳輔河道衙門的河兵,迅速控制住局面,拿住阿席熙私借民間銀兩的證據,完成反殺的瞬間,陸思宇收回笑容後這個微動作,裂開的嘴角劃了一個圈,瞬間變成怒臉,又變成微笑。

談笑間把事情辦了,就在這一個微表情上體現出來了。

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取出康熙御賜的令牌那一刻,陸思宇更是神采飛揚,那份不怒而威的霸氣,被演繹得活靈活現。

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臺上唱著《驚夢》,臺下他手執令牌笑看風雲,狂生是他,救兵也是他,白也是他,黑也是他。

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最終,五十萬兩安撫銀子及時下發給了三萬流民,但高士奇不但沒有清算阿席熙,反而將自己收集到的證據還給他,還假裝幫他擺平了雲南販賣私銅的事情。

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看似拉攏阿席熙和而他背後的索額圖,實則是看透了康熙的心思,康熙的目的是要治理河道,為靳輔掃清障礙,但黃河流經的不止兩江之地,如果靳輔每到一個地方,都要搞這麼一出大戲,那事情就不用辦了。

所謂成君之事,為君分憂,高士奇的做法是抓大放小,可謂妙極。

但這個角色的高光時刻還沒結束, 三藩徹底蕩平之後的一場戲,高士奇瞬間成詩,還不忘往康熙的槍口上撞,康熙不怒反喜,對高愈發另眼相看。

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因為皇帝拔擢高士奇不僅是用來制衡明珠和索額圖,也是為了打破南書房唯他馬首是瞻的陋習,高士奇看似不順皇帝的意,其實這麼做才是真正順了皇帝的意。

他極盡察言觀色之能,審時度勢、左右逢源,帶著市井小人的精明,卻又深諳政治縱橫之術。

寒門三兄弟的性格、志向不同,走向對立面是不可避免的事,並且三個人物命運和治水的時局命運,緊密掛鉤。

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正因為陸思宇超出預期的發揮,讓三兄弟的宿命感更強了。

7、趙麟(飾徐乾學)——如果不是他演,這個小丑沒這麼出彩

趙麒飾演的徐乾學,又是本劇另一個驚喜。

如果換一個演員來演徐乾學,肯定是另一個效果。因為趙麟的個人演繹風格太獨特了。

他塑造了一個無能、軟弱、可氣又讓人討厭不起來的角色,人物的“狗仗人勢”和“諂媚怯懦”因為摻進了喜劇人形象,讓人又恨還好笑。

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這個人物從入仕途就各種攀附,但“探花,我們這最不缺的就是探花。”

徐乾學最大的智慧便是,見誰都慫,以慫見長,所以劇中陳潢對徐乾學說,如果不是看你是我大哥,我恨不得抽你嘴巴子。

這個角色寄予了主創對封建官場的思考,三兄弟中,高士奇有治世之才,陳潢一身治河本領,反倒是隻會死讀書但有錢疏通關係的徐乾學中了探花,還上演了一出范進中舉。

正是因為有了他,觀眾才看到一幅爛到骨子裡的大清官場眾生相。

原本這樣的角色也不會有太大的存在感,但徐乾學受命審金文祥這場戲,卻因為趙麟的演繹,讓角色徹底昇華,對方一幅 “我敢說您敢聽嗎”的表現,結果審訊的和犯人畫風彷彿顛倒,整場戲又好笑又諷刺感十足。

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他被索相找去深夜問話,“聽說你說你不是我的人”,假模假式地表白說“我說了我就跳下去”,索相和身邊人都不攔他,這小人嘴臉也瞬間又多了幾分喜感。

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雖然這個人物一路腔作勢狐假虎威,但看他牽著小毛驢哭哭唧唧,觀眾又像陳潢一樣忍不住原諒他,因為演員捕捉到了角色之外的東西,那就是人性。

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扮豬吃老虎也好,一慫到底也罷,都是人性的一部分。

趙麟把人物那份官場沉浮和低人一頭的無奈和小心機,展現的恰到好處,讓這個角色,剛開場就漸入佳境,也讓觀眾更加好奇,三兄弟最終的命運走向。

6、尹昉(飾陳潢)——演熱血中年,他是國內獨一份二

目前三兄弟中命運最確定的,恰恰是主角陳潢,就是含冤而死。

尹昉演這個壯志未酬的人物演技很容易被忽視,但演這種道德零瑕疵的角色其實很難,因為他自己要信他演的角色,更要讓觀眾相信,在這個日趨複雜的世界裡,這是很難的。

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而36歲的尹昉眼中,始終有一團火。

陳潢自稱河伯轉世,有才華、熱血、無私,全劇這麼多人物,只有他敢時時刻刻為百姓說真話,但缺點是衝動、自我、情商低,一言不合就開啟無差別懟人模式。

這種角色,演得力道不夠,會讓角色流於表面,凸顯不出個性;用力過猛,又適得其反,甚至讓觀眾討厭。

細看尹昉在劇中的表現,顯然在兩者之間找到了平衡。

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我尤其喜歡他和黃志忠的對手戲,黃志忠演的靳輔在劇中有個爭氣的兒子,全家也不把陳潢當外人,兒子管他叫二叔。但靳輔其實是把陳潢當摯友又當兒子教。

康熙通過自己的話語告知靳輔,之所以不給陳潢官職,是因為他在朝堂之上,總是你啊我啊的,指指點點,容易被大臣們彈劾,說的時候一臉無奈又滿是寵溺。

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就算有皇帝撐腰,陳潢還是太沖動了,他有忠臣之勇,可字字句句是機關槍。

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有場戲是靳輔勸陳潢做事不要過分衝動,不要給別人提供靶子,陳潢犟嘴,靳輔氣得高血壓飆升,說“你不怕死,我死過一次更不怕,但只有剋制才能把事情做好,你受不了就繼續考科舉去”。

陳潢聽完就道歉,靳輔又趕緊說自己說太過了,觀眾深感這個“爹”也是不好當。要讓孩子知錯,又不能說太狠。

雖然經常惹禍,但觀眾不可能討厭這個角色,因為全劇最乾淨的靈魂,就是陳潢。

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他耿直的性格不適合“做官”,在治水的道路上勢必會遭遇挫折。但他敢於直諷康熙手下的那群官員,完全是站在百姓一面,為人單純又可愛,會被阿席熙和徐乾學氣得直錘樹,也會在冰天雪地,風餐露宿的勘測中,心馳神往。

他和靳輔在冰原的星空下談心,靳輔問陳潢真的不求功名嗎,陳潢說他有功名之心,還很大。他陳潢要的是和大禹、李冰一樣,讓後世將他們的名字和這條河連在一起。

無論他怎樣負才傲氣,這份赤誠的心性,都讓女性觀眾想把他抱在懷裡。

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可是他自稱“河伯”轉世,生來屬於河流,像黃河的流水一樣自由,命運也註定歸於歷史的長河。

陳潢若沒有早逝,黃河治理還真有可能成功,但歷史不會給他機會。

尹昉把人物演得越打動人心,人物的結局越是震撼人心。

尹昉對角色的理解和詮釋,我認為配得上“演技派”三個字。

5、羅晉(飾康熙)——他演出了一個羅晉版的康熙

我直接說了吧,第一,很多人認為羅晉沒有演出康熙一代雄主的氣魄,還是《鶴唳華亭》那位唯唯諾諾的皇太子形象。

第二,對於這種說法,我完全不同意。

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爭議的起點是羅晉過去飾演的角色,無論當代古代的,都以儒雅個性為主,基本和霸氣不沾邊。

所以看過陳道明和焦晃版康熙的觀眾,不用看就會認為羅晉不適合演康熙。

但善於選角的張挺為什麼選了羅晉演康熙?因為導演和演員要的都是不一樣的康熙帝。

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故事開始時是康熙23歲,我倒認為23歲的康熙應該更接近羅晉表現出的狀態,而不是過度成熟冷靜。

而羅晉用自己的理解,演出了一個睿智、有城府、顧大局、有改革魄力、惜才、強勢的康熙。

我也不認為羅晉沒有演出康熙的帝王心術。他演出來了。

有場戲是靳輔陳潢的治水剛開始,大臣們就在朝堂上挨個下跪說他們擾民,又說他們怕他們貪腐,總之就是不讓幹。

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一開始聽下屬發言,羅晉微微頷首、若有所思,眉頭微蹙、攥緊拳頭這些小動作,已經有一種蓄勢待發的感覺。

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聽到一半羅晉忽然爆發,瞬間起來但又強行壓抑的怒火,彷彿瞬間燎原,一句“什麼叫任勞任怨”,驚得剛才還振振有詞的官員大氣都不敢出。

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這眼神和動作裡,怎麼不是帝王霸氣?

現在很多觀眾認定了陳道明、焦晃演的的才是康熙應有的氣度,但歷史上這個階段的康熙不是霸氣不夠,是沒到時候。

有場戲是康熙拿到了王光裕自殺前所記錄的百官貪腐賬本,卻看都沒看當著百官的面一把火燒了,這就是為了平定三藩“穩大局”。

但仔細看你能感受到人物的變化,一個明顯的變化是平定三藩後,羅晉的演繹明顯霸氣不少。

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有場戲是康熙藉著訓太子摔倒:讓他自己起來!誰扶他就拖到宗人府打死。

嚇得索額圖、明珠和高士奇心驚肉跳,趕緊紛紛表決心。也讓觀眾感受到,帝王之怒的可怕。

但羅晉演得最好的地方,我認為是演出了別人沒演過的康熙的理想主義。

他邀陳潢治理黃河,陳潢道“自古事功易,成功難。成功易,終功難。慎於始者必謹於終”,康熙回他自己也許不了什麼但承諾和他共進退。陳潢看到康熙的決心,大談特談治河之道,康熙聽得忘我又動容。

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還有一場戲是險些被冤枉斬首的靳輔進宮面聖,他抓緊靳輔的手淚流滿面,這場戲兩人不似君臣,更似在治水中風雲際會相知相遇的知己。

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黃志忠和羅晉在《鶴唳華亭》中的表演就夠虐心,如今君臣父子對調、表演依舊動人。

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所以如果說羅晉沒有演出一個陳道明、焦晃版的康熙帝,我認,說他演的不是康熙,恕我實難認同。

古代君王的影視形象,怎麼可能只有一個?後來者演得跟前人一樣,那乾脆別演了。

4、公磊(飾明珠)——“輝叔”演起權臣,也夠狠

公磊飾演的明珠,令人眼前一亮。

不管是狀態還是氣場,既有一股察言觀色的喜感,還有一股不怒自威的氣勢。

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張挺是真的敢,讓這個演慣黑老大的演員,在劇中承擔喜劇人的作用,不管是他和康熙、還是索額圖的互動,都透著一股濃濃的詼諧之感,尤其是他和索額圖鬥嘴,陰陽怪氣扯頭花,彷彿《紀曉嵐》的既視感。

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但公磊演明珠,其實用了兩種方法來塑造這個康熙朝名臣。

一是像舔狗,察言觀色,進退自如。

這部分,公磊的演繹手法、節奏、畫風都有類似的“輕喜劇式”處理,與梁冠華搭在一起,真有化學反應,看得是真快樂。

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哪怕是獨角戲,比如出場在雨中瘋狂轉圈刻意淋雨,營把自己塑造成冒雨為百姓匆忙奔走的賢臣。

一個轉圈動作,瞬間寫出角色的油滑心機,又好笑又欠揍。

但還有一面,是鷹犬。

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一個眼神,觀眾就能感受到那種,寒氣。

公磊的演技,果然絕不止“輝叔”那麼簡單。

3、黃志忠(飾靳輔)——除了有點像海瑞,其他的無懈可擊

陳潢曾經這樣形容靳輔給他的印象:既像文臣,又像武將。

一句話點出黃志忠飾演靳輔的妙處。

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但黃志忠被質疑的點是演員本身所攜帶的氣場過於強大,有觀眾會覺得好像 “海瑞”穿越,但這兩個角色本都屬於兩袖清風、正直無私的清官。

最大的相似之處,應該是那一身正氣凜然。

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故事開場,暴雨不止,千里之堤即將潰敗,面對滔滔黃河水,靳輔卻面露堅毅之色,有面對千軍萬馬而不動如山的氣魄,又有幾分雄渾悲壯。

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但最堅毅的人物也有柔軟的一面。

一是兒子前去炸堤,很有可能有去無回,他替兒子驕傲又忐忑,後來堤炸,洪水過境,眾人歡呼,靳輔才忍不住痛哭。

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另一場戲是十七名河工為護堤犧牲,屍骨無存。

妻兒老小苦主哀哀哭泣,素衣白幔紙錢漫天飛。靳輔無言以對,唯有給自己燒紙錢,“一個人也要守下去”。 心繫蒼生的好官形象被演到十成。

最新的劇情中他被不願拆遷的女子迎面捅了一刀,不以為意,反倒讓屬下不要為難這對母女,後來又讓兩人在工地上做工,得到一份營生。

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他演的河道總督是正二品,在清代官員中僅次於正一品、從一品,不僅是高官,而且是負責保證漕運穩定的重臣。

但他正面有汛情危急,上面有暴雨肆虐,前有奸臣掣肘,後有貪官拖後腿。如果只有海瑞式的高潔,是辦不成事的。

所以黃志忠還演出了人物精明睿智的一面。

靳輔被誣陷,押解回京路上面對明珠的審問,他可不是一心求死,而是字字句句都說到點子上——“你們家主子要替我洗罪,可是我無罪可洗”,這鐵骨錚錚的臺詞他說出來就超級有說服力!

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明珠問他為什麼要貪腐,而靳輔一直回答的是我到安徽以來始終在留心河務。這句回答證明靳輔自己很清楚,此刻拿出什麼,才能保命,不是清白,而是對君王有可用的價值。

君子行正道,更要提防小人對自己的傷害,雖然道比術要難得多。靳輔和陳潢都是堅持正道不喜用術的人,但陳潢是不會,靳輔是會而不常用,所以靳輔才能活著堅持摯友的理想。

這個角色有心術,但又擁有高貴的理想,陳潢去下層船艙看望被**的靳輔,艙內條件惡劣,陳潢心疼,靳輔卻道終於能休息了,他拉著陳潢趴船底聽河濤聲。藉著油燈的微弱光亮,兩人以水作圖,在船壁上畫出各自的治河想法,兩個治河能手在最簡陋的地方,談論最偉大的理想。

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這場戲,妙極了。

但深受百姓愛戴的治水大臣,也是最溫柔的老婆奴,黃河要決口時他慷慨自若,康熙要砍他他都毫無懼色,唯有去接老婆的時候戰戰兢兢, 這場戲讓這個角色更圓滿了。

2、梁冠華(飾索額圖)——這個角色,可不是御前相聲組合那麼簡單

梁冠華用演技帶觀眾跳出狄大人的記憶,已經不是第一次了,《大明風華》中他就做過。

但這次飾演的索額圖,滑稽色彩依舊濃厚,卻絕非太子那樣宅心仁厚之人。

表面看這位索相權術段位太低了,就會跟下屬“吹牛皮”,各種俚語戳觀眾笑點,比如總說明珠是老琉璃蛋,配合上梁冠華的語氣就更好笑了。

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而對面的明珠可能正逗自家鸚鵡“索相,叫爹”。

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但看下去你會發現,索額圖這個人物,不是個省油的燈。

他可以上一秒還和你把酒言歡,下一秒就翻臉不認人,連自己推薦的人也狠得下心犧牲。

他跟明珠是朝堂宿敵,但許多時候的默契不言自明。

梁冠華和公磊的對手戲,很多場都喜趣十足,但幾場康熙雷霆之怒的戲中,又能瞬間把張力拉滿。

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因為有梁冠華這樣的演員,朝堂戲就可以細水長流,和黃河河水一樣時而波濤洶湧時而暗流湧動。

歷史上人物的結局清晰可見,某種意義上高士奇說對了,兩人都沒贏。但這次張挺會如何寫下索額圖的結局,因為梁冠華的演出,我更好奇了。

1、奚美娟(飾孝莊)——綿裡藏針的頂級高手

說奚美娟這個名字,很多人可能不熟,但她參與或獲獎的影視作品,你肯定聽過。

就在不久前,她才憑藉《媽媽!》27年後再捧金雞最佳女主獎盃。

找她來演孝莊,才能鎮住斯琴高娃和寧靜演出經典的這個角色。

雖說珠玉在前,事實證明,她的孝莊就是有奚美娟自己的特色。

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隨便的幾句話,看似雲淡風輕,實則氣場拉滿。

雖然戲不多,但奚美娟對孝莊的詮釋大概分為三個部分:

一是慈。

劇中有好幾場羅晉演的康熙對孝莊撒嬌的戲,治水沒錢了也來找孝莊,本想要100萬兩,好說歹說,拿到50萬,走的時候不忘來一句,“再給點唄。”

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這些戲中奚美娟的眼神滿是寵溺,彷彿一個普通的祖母。

二是怒。

康熙來追問母親的傳聞,她聽完淡淡地回敬了一句“你寧願相信他們造的謠,也不願意相信我,是嗎?”

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這一刻奚美娟的尾音突然上揚,目光也陡然變得銳利,看得觀眾都不由得心裡咯噔一下,大氣都不敢喘。

下一秒,奚美娟眼中含著淚水,每一句都擲地有聲,又恨鐵不成鋼。

最後她無聲地看了看康熙,此時無聲勝有聲。

三是狠。

身為太皇太后,她又保持著一個政治家的清醒,康熙帝的舉動,孝莊並不全然理解卻全力支持,三言兩語間點撥舊部、敲打權臣,一群在康熙面前都桀驁不馴的王爺們頓時戰戰兢兢。

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在奚美娟老師過往的眾多作品中,這類霸氣側漏的角色並非沒有,比如慈禧,但像孝莊這麼鮮活、完整、令人不寒而慄的形象,還真是第一次。

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寫在最後:

演技一向見仁見智,同樣的一個角色,一場戲,可能有些人覺得好,有些人就覺得一般。

但好的表演是能讓人共情的,當一個角色令觀眾忘我,不自覺站到角色的位置,帶入角色的境遇,這就是好的表演。

《天下長河》的表演好就好在,沒有一個角色是白給的,沒有一句臺詞是白給的。每個角色都有用。

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哪怕是群演,也能體現出康熙朝的經濟制度、宗族習俗。好比寒門三兄弟讀的什麼書、上的什麼學、拜在誰門下,都很清楚,所以角色後面的立場和行為就非常有戲劇邏輯,觀眾追劇的感受才是順暢的。

過去看歷史劇,總感覺歷史是幾個大人物決定的事情,小人物無足輕重。

比如康熙平三藩、收復臺灣、征討葛爾丹,好像就是幾個主要角色的事,至於龐大的官員系統在幹什麼,在歷史上起了什麼作用,不知道。

有些歷史劇比如《貞觀之治》《清平樂》一板一眼地拍了大量的政務,朝堂討論,收視都失敗了,因為觀眾不愛看啊。

但《天下長河》把這一切交代放在治河這個故事裡,故事起伏跌宕中,歷史細節也交代了。

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但最妙的還是,劇集不僅講治河,也講出了為什麼我們中國人的思維方式和行為是今天這樣的?

或者說,傳承了幾千年的“中國味”到底是什麼?

答案可能是天縱其才卻治水無門的陳潢,寫在牆上的“我今落魄邯鄲道,要與先生借枕頭”。

可能是因為治水被百官記恨的靳輔,“此身此命,願畢於黃河”。

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也可能是一個個普通人,在治河中捨命忘我。

而歷史劇最動人的,從來都是人物的命運,以及歷史的命運。

歷史如浩蕩長河,奔流到海,永不復還,因為歷史是無法假設,也無法重來的。

我們讀歷史就知道,就在陳潢獲得官職之後的第二年,靳輔陳潢倆人便被其他臣子構陷,造到彈劾與撤職。也是在那一年,回京的陳潢憂憤而死,後來靳輔雖然被複職,但終究死在治河路上。

黃河之患最終沒有解決。

既然如此,我們還看什麼?當然是看劇中的人物如何不斷的掙扎、奮進和失敗重來,哪怕結局是註定的,每一個觀者都能真實感受到人物所承載的力量。

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劇中歷史人物,每個人都有一種東西叫天賦,有些人終其一生,都沒有找到屬於自己的使命,有些人在很年輕的時候,就找到了自己的使命。哪怕使命未成,陳潢死後多年,康熙巡視黃河,見到廟宇當中供奉著陳潢、靳輔的像,已經說明一切。

歷史劇,重要的從來不是結果,而是過程。

而對於年輕的觀眾來說,歷史劇過往的輝煌,大都發生在他們出生之前,在這個更短平快的時代,歷史劇的厚重,到底有多少生存的土壤,是個未知數。

就像許多人提出的疑問,劇中黃河為什麼會經過安徽和江蘇,編劇搞錯了嗎?答案是:清朝同治五年,黃河在河南蘭考銅瓦廂決口,滔滔黃水奪路北去最終注入渤海。這次改道,結束了黃河700餘年奪淮入東海的歷史,使之重新回到了北流的途徑上。

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就和萬古長河一樣,所有的國劇類型自有命運,歷史劇也不例外。

《天下長河》以後,歷史劇是轉折,還是返照,不清楚,但有一部歷史劇,再次為歷史劇正名,有那麼多精彩的表演,讓觀眾重回歷史劇巔峰的時光。

這一切,就不白費。

多年後,觀眾終於又等到一部歷史正劇,《天下長河》,當然要說長河,但長河前面,還有兩個字——天下。

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誰是天下?百姓是天下。


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