【原作者： @矢夢依 ，全文近4k字】
說在前面：首先，本人沒瘋（在讀高中生，高中生活都沒擊垮我何況一部番劇），本人認為Ave Mujica是一部前後邏輯相當緊密，非常具有野心的番劇，但是缺點也非常明顯，總之是一部大失所望的作品。當然，這一切的前提是它講的不是一個少女樂隊的故事。（ksm出來救一下啊，這還是邦邦嗎，你們的後輩要鬧出人命了，這哪是kirakiradokidoki啊，kira是肯定沒有的，doki也不夠爽）雖然這則評論的主體是在第十集播出前寫的，在播出後做了小修改，但本人相信以下的評價直到剩下三集播完都沒什麼好修改的。
Ave Mujica的問題主要有以下兩點：1、節奏問題；2、劇情處理幼稚化。
聲明：筆者在寫這篇文章時從未看過瓶皇和泛八爺對這部番的評價，直播切片也沒看過，如果內容有雷同純屬電波對上了。
先來談談筆者最在意的節奏問題。作為《It’s MyGO！！！！！》的精神續作，Ave Mujica的前作已經為它篩選出了樂意接受快節奏、高信息量劇情的觀眾。大夥想看的就是樂隊少女之間扭曲的關係性和開live，但是這部作品在前半段劇情中幾乎沒做到這一點。第一集本已擊中了本人的好球區（獨角獸老師，你回來吧），緊湊的敘事風格，開門見山的展開，還有愛素之間的複雜互動，這些無一不在提升筆者對這部番的期待。
但是，接下來看到的是低信息量的慢節奏劇情。大量的無效信息和重複信息充斥著劇情，筆者能理解柿本是想通過這種對一個矛盾的堆疊來吊起觀眾的期待，但是明顯有更高明的做法。重要的人物轉折被一筆帶過（點名海鈴和喵夢），高潮部分被強行壓下（燈在祥子家裡啞火），五個主要角色甚至不能在每一集裡都出現（初華神隱整整三集），這些問題無不體現出柿本監督對於故事的節奏和角色的掌握是相當差的。他所試圖打造的“不可預測之舞臺”成為了宣傳番劇的噱頭，但是他卻並不能安排好的他的劇本。
筆者想以個人的感受提出Ave Mujica提出的上、中、下策來解釋這一點。
上策：在看過預告片和第一集後，筆者原本以為五個角色的矛盾會同時展開、發酵，最終爆發，在大概第6-7集的位置解散樂隊，然後在第9-10集收束問題。其實這是一個對於主創團隊能力要求很高的想法，這意味著要在每集24分鐘的有限時間內把5個角色的3-4個問題給講明白，若葉睦在第四集徹底精神崩潰（別扯什麼多人格論了），初華在第十集關於祥子的重力發言提前到第五集，喵夢時不時展現出對睦的嫉妒，甚至在夜晚發出撕心裂腹的感情，海鈴表現出莫不關己的態度與對這樣一個集體的些許在乎的矛盾心理，祥子就應該跟豐川家死磕到底（你祥子不是很喜歡跟人哈氣嗎，跟老登去哈氣啊，就說老孃就是不接受你的施捨，自己賺錢補違約金，然後在巨量壓力下迎來自己的爆發，而不是妥協）......這些東西，其實是可以在5-6集時間內講完的，然後後面3-4集時間表現眾人的迷茫，然後出於各種原因，自願或非自願地以人偶的身份被拘束在名為“Ave Mujica”的牢籠中，這就是筆者最初的劇情的猜測。
中策：看到了第四集，在品鑑完長達三集的若葉睦個人回後，筆者想出了中策。即每2-3集塑造一個人物，講明白她們的矛盾所在，然後在大概第8集迎來總爆發，然後包餃子。這個展開就比較沒意思了，這意味著五個角色的劇情之間會有割裂感，尤其滿足不了本人這樣喜歡多線同時展開的嗜血長頸鹿。只能說最後是一部中規中矩的番劇。
下策：災難，就是如今呈現在觀眾面前的那樣。柿本選擇了以若葉睦為矛盾核心，劇情完全圍繞若葉睦一個人展開，其他四個人只能在有限的劇情中塑造出一個平面化的形象（再次點名海鈴）。劇情在第九集和第十集之間出現了很嚴重的分割線，即將矛盾的中心人物從睦轉為了初華。這就造成了很嚴重的割裂感，比起說這是“一部番劇”，不如說這是上下兩季，觀感極差。
其次，節奏問題帶來的就是Ave Mujica的爆點分佈不合理，且不能給觀眾帶來應有的情感體驗。最典型的例子就是愛音化身羽丘跑女攔截祥子的車，三人一起到了祥子家裡，結果下一集燈直接啞火了，愛音更是大腦斷線了一樣，倆人被送出豐川家。柿本不斷用充滿懸念的展開和平淡的收尾一次次地挑戰觀眾的接受上限。這就好像是初中生的考試記敘文，人物轉變唐突、鋪墊又臭又長又無意義、高潮渲染不到位。
雖然絕大多數人不是很喜歡，但是筆者認為Ave Mujica的內部邏輯是完整且複雜的，是邏輯自洽的，但是卻以幼稚的處理方式呈現出來。在第九集播出以前，筆者懷著這樣一個刻板印象：這是一部邏輯前後矛盾的番劇。
最顯著的在於：Mortis作為睦承受不住壓力而創造出來代替她的產物（所謂第二人格），後續不僅在一集時間內淪為喜劇演員，完全喪失了出場時的氣場，還從第七集“我可以讓你們和睦見面”的對若葉睦的絕對掌控地位墜落到第八集被小睦隨手差點掐死的路邊一條，再到下一幕又登場，甚至在爭執中致使“小睦”墜亡。這些情景可以稱為時前後矛盾的，睦和Mortis的地位關係不斷變化，睦的人格的設定又一次次更新。筆者傾向於認為這是柿本想要通過劇內角色有限的認知和視角從的出來片面的認識來不斷地誤導觀眾，再用與之相悖的發展將其推翻，然後再補充一個與後來發展相恰的新設定，以此展現“不可預測之舞臺”。觀眾對睦的認識處於一個層層遞進的狀態（其實本人認為睦壓根沒有多重人格，更像是自願地在腦中創造一個代表某一想法的實體，最典型的就在於第八集睦和Mortis在爭執中的對白，“你要理解我。”和“我絕對不要理解你。”然後在意識空間內只剩下一個睦，這裡更像是一個人的兩種不同思想在不斷地碰撞，以人格的方式呈現出來讓觀眾能夠更好地理解；海鈴對Mortis說“你要扮演本尊。”、睦的墜樓，第九集開場Mortis對“小睦”的扮演，以及在live中以意識流的手法展現似乎是兩種想法或者說兩個人格和解、融合了）。可以說，這是一個相當高明的手段。
但是Ave Mujica處理當前矛盾、引出下一個矛盾的手段是幼稚的。Crychic的live並不是為了包餃子，而是為了引出睦和祥子打算重組Crychic是為了對方考慮但是壓根不知道對方的真實想法、海鈴對在Crychic中幸福的倆人的嫉妒心理、初華對Crychic（燈）會將祥子從自己身邊奪走的焦慮感這一系列的矛盾。這個live開的莫名其妙，看完live後雖然能大概體會到這個劇情安排的合理性，但是Crychic的五人以一種生硬的方式重聚了。同理，Ave Mujica的重組也是一個相當生硬的過程，甚至這都不能算作是一種結算，而是為了引出初華（初音）身世的劇情安排。這是一個相當可惜的地方，它原本有能力講出這個樂隊的重組是一個多麼無可奈何但是又必要的過程，但是柿本監督並沒有能力展現出角色的掙扎，相當於把他賦予Ave Mujica的意義略過了。
所有的角色都圍繞著劇情的展開而行動著，根據本人在考試卷上學到的定義，筆者將其稱為“席勒式”（“席勒式”主要是指在作品中缺少現實生活的真實性，只追求抽象的時代精神，以致人物變成了這種精神的單純的傳聲筒）。所有的角色都遭遇了嚴重的降智化、平面化處理，這裡其實體現的依舊是主創團隊對角色把握不到位的問題。可以說，祥子的連番逆天言行，神隱三集的初華，半集不到時間硬生生塑造出來的海鈴，隊友被軟禁三天當無事發生一樣（硬湊關係性），愛音發消息人均已讀不回的MyGO眾人都是由這個問題導致的。
還有，你一個少女樂隊番炒CP處於一種精彩和低俗的疊加態，既有燈問立希“你幸福嗎？”，初華反覆對祥子的深情挽留、告白（我覺得初華的感情部分是真精彩），燈祥天台回憶這種相當美味的劇情，也有素世被軟禁三天，愛音被已讀不回這種不知所謂的橋段。（我愛素呢？？？在第一集之後我看不到一點愛素，你柿本不知道愛素多熱多少人磕是吧）
其實筆者還想到了表達的價值觀的問題，但是考慮到日本人逆天的愛情觀念和Ave Mujica的樂隊性質，便不再過多贅述。
筆者認為，造成以上問題的可能性有兩點：1、柿本廣大能力不行（已經反覆解釋過了）；2、番劇聚焦點錯誤。Ave Mujica作為一部番劇，本應該講好一個故事，但是它把重點放在了塑造所謂的“不可預測之舞臺”上。這基本就是它的原罪。過於追求“不可預測”，異化了這部番劇的製作。筆者很喜歡特攝區up主s天殤晴空s在銳評《亞刻奧特曼劇場版》時說過的話：“劇組只在關注如何讓人物失控，要這個結果。但至於如何結合動機與人物成長，表現出來是脫節的。”（感覺這句話放在“席勒式”那裡更合適）Ave Mujica選擇了讓觀眾費解，讓觀眾不知道自己看了什麼，達成一種“不明覺厲”。
其實內部問題大概率是複雜的，我猜測是柿本在獨角獸老師的劇本里大肆夾帶私活改得面目全非，又沒有足夠多的時間打磨劇情，急匆匆地把粗製濫造的這一坨端了上來。
假藥環節：我們都知道，柿本廣大篡改了獨角獸老師的劇本，其實各位有所不知，這其實是柿本監督對獨角獸老師的深情告白，一切的細節都融入了劇情中，且聽筆者娓娓道來。首先，柿本羨慕獨角獸老師，羨慕她所擁有的才華，從中產生了她扭曲的愛（喵夢對睦）；然後，出於嫉妒，出於愛，出於各種各樣複雜的情感，他否定了獨角獸老師的劇本（喵夢扯下面具，祥子之前的劇本全部百搭）；之後，他費勁心思，將自己扭曲的愛情觀注入了這部番劇，寫出了告白獨角獸老師的情書（初華寫歌直球告白祥子）是不是相當合理
【完】
