本文譯自 女性時尚週刊雜誌《anan》上連載新的隨筆專欄
《ゲームクリエイター小島秀夫のan-an-an、とっても大好き○○○○● 》 ， 刊載於2023年10月21日發售的第2360刊的連載第四回，名為《 人生をストーリーテリングする 》（剪輯人生）的文章。
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在最近的的SIE活動“State of Play”中，《死亡擱淺2: 冥灘之上》的第二支預告片向全世界公開。這次，我依然得以享受一個人包攬策劃、構思、畫面選擇、臺詞選擇、文案、配樂、剪輯、導演和混音等等奢侈的過程。這是我時隔近一年後再度進行剪輯工作。這支預告片長達9分39秒，可以說是一部小短片電影了。雖然遊戲還未發佈，但對我來說，這也是作品（遊戲）的一部分。
通常情況下，遊戲的宣傳視頻和電視廣告或電影預告片一樣，會外包給專業的影像公司。那麼，為什麼作為遊戲開發者的我會親自來負責呢？雖然有技術、期限和預算等各種幕後原因，但最大的理由還是因為我熱愛剪輯這一工作。
遊戲的製作過程複雜而精妙，每天都在像生物一樣進化，因此也永遠不會讓人感到厭倦。然而，遊戲也是互動的，所有的觀看體驗都不由創作者完全掌控，而是依賴於玩家的行動。另一方面，視頻卻可以按照創作者的意圖操控時間線，要展示什麼，不展示什麼，甚至包括展示的時機皆是可控的。因此，有時候我會坐在剪輯臺前，想嘗試通過自己親手把控時間線，製作最傳統的視頻作品來讓觀眾驚喜。這種可以按照自己節奏完成的工作方式也很重要，不需要動用團隊或召開會議。
我第一次接觸剪輯設備是在中學的時候。當時家用攝像機還沒有普及，我借用了朋友父親的super 8mm攝像機，自娛自樂地製作一些無聊的自制電影。那是一個屬於模擬格式的時代，沒有能查看剪輯畫面的設備（電影剪輯機），只能用一臺普通的膠片剪輯機和拼接膠帶進行剪輯。如果切得太多，膠片就廢了；如果接得不好，就會卡在放映機裡。數字時代的“撤銷”功能在那時是不存在的，所以無法進行精細的剪輯。坦白說，那時候我並不覺得剪輯這件事哪裡有趣。
到了90年代，遊戲製作領域開始引入Mac。當時的剪輯環境是Mac和Adobe Premiere。然而，與現在不同的是，那時的非線性編輯需要等待相當長時間的渲染結果，並且最終視頻的分辨率也很低。
儘管如此，數字剪輯相比模擬時代依然如同魔法一般。我開始編輯用於預告片、宣傳片、廣告以及遊戲內實拍視頻的素材。這可以說是我剪輯生涯的開始。
人類無法超越時間或逆轉時間。時間機器或時間穿越這樣的“科幻裝置”在現實中似乎無法實現。除非藉助外星人或魔法的力量，否則不可能進行時間旅行。我們的人生也是如此。雖然我們可以回顧過去或想象未來，但無法更換人生的時間線，無法抹去不愉快的過去，或者強化快樂的時光。更不能像遊戲一樣，反覆重玩自己的人生。
然而，在影像中，我們可以自由穿梭於時間之間。只需剪接和重新排列鏡頭，就能於時間之中自如旅行。
A：“一對男女在家門前接吻”的鏡頭。
B：“一對男女在時尚餐廳裡互相凝視著吃飯”的鏡頭。
僅僅通過重新排列這兩個鏡頭，給人留下的印象就會發生巨大變化。如果順序為A→B，展示的是一對已經在交往的情侶，他們從家裡出來，在某個紀念日去餐廳慶祝的故事。
如果將A和B調換順序，先是在餐廳用餐，然後送到其中一方的家，在門前第一次接吻。這就變成了一個通過用餐而萌生愛情的戲劇性故事。如果接吻場景是晚上，而餐廳是在白天，時間的流逝方式也會大不相同。A→B，意味著兩人前一晚在家接吻，第二天中午去餐廳，這樣甚至能聯想到他們的愛情經歷。而B→A，則是兩人在餐廳交談至夜晚，然後送對方回家並接吻。如果在A和B之間插入太陽昇起或落下的鏡頭（城市燈光亮起或熄滅的鏡頭也可以），故事則會更有力。通過剪輯，不僅可以操縱時間，還能決定兩人的關係和故事的發展。
現實的人生無法重來，但通過想象力進行剪輯，卻可以剪輯出不同的故事。這能讓我們為自己想象和創造更美好的未來，用自己人生作為素材完成自己的敘事。
“剪輯 ”對我而言既是時間機器，也是講述自己人生故事的方式。
今月のCulture Favorite
《The Whale》等影片的導演達倫·阿羅諾夫斯基。
《The Whale》等影片的導演達倫·阿羅諾夫斯基。 演員麥斯·米科爾森來公司拜訪。
與在《死亡擱淺》中為山姆配音的津田健次郎先生合影。
小島秀夫，1963年出生於東京都，是一位遊戲創作者，現任小島製作公司代表。1987年，他首次開發的《合金裝備》開創了潛行遊戲這一類型，並作為遊戲中電影化影像表現和敘事的先鋒，獲得了廣泛認可和全世界粉絲的熱愛。他在全球範圍內獲得了年度最佳遊戲獎等眾多遊戲獎項。2020年，因其對電子遊戲和影像媒體的貢獻，他獲得了BAFTA（英國電影和電視藝術學院）頒發的學院獎。小島秀夫還撰寫了許多關於電影、小說等的解說和推薦文。他不斷擴展創作領域，涉足跨越遊戲和電影等多種娛樂形式。
★次回將刊載於 2388 號（ 2024年3月6日 發售）。