上次我們聊了遊戲中的視覺引導，這次我們來聊下視覺引導在繪畫中的應用。視覺引導只是一個工具，並不是每張畫都必須出現的必要條件，出現了會給畫面帶來一定的有序性和觀賞性。這期專業知識較多，本文僅代表個人觀點。

繪畫中的視覺引導和遊戲中的視覺引導大同小異，皆為了敘事和吸引讀者目光。大致分為幾大類，分別是：光線性引導、剪影與正負形、物體的指向性、色彩的飽和度、虛實關係。

1. 光線性引導

光線性引導就是利用了人對光的敏感性，將視線引導至被強調物身上，光線性引導最極端的例子就是舞臺光線中的追光。如下圖：

放在繪畫中就沒有這麼極端，這裡用Craig Mullins的一張畫來做繪畫上的解釋：

我們能看到，我們第一眼就將目光聚焦到這個穿盔甲的人身上，光源性引導起著強調作用，表示這個人被作者重點照顧。其實這種引導也和正負形也有關係，我們下面說到正負形。

2. 剪影和正負形

《魯賓之壺》約翰遜．笛福（英）

我們先來認識下正負形。看到上圖，當你注視杯子時，杯子即為正形，兩側的人臉即為負形；當你注視人臉時，人臉即為正形，杯子即為負形。所以兩者互為正負形。(可能有點繞）

關於正負形我們知道這麼多就可以，下面解釋在繪畫中是怎麼應用的。

我們用薩金特的這張畫來解釋正負形在繪畫中的應用，這張圖我們第一眼很容易就看到這個身穿白色衣服的老人，原因就是因為正負形。有的人可能會說這是黑白襯托，但是黑白襯托說到底就是正負形的關係，如下圖：

我把這張畫處理成只有黑白兩色，黑白襯托的極端化其實就是這樣，也就是正負形。

然後在黑色和白色裡面進行 “填色遊戲” ，豐富灰度，一張畫就完成了~（以上是個人理解，有異議可以一起討論哦）

薩金特的這張畫也是同種道理，大家可以自己嘗試著剖析這張畫的正負形。

順便一提，正負空間不僅能用在在視覺引導上，還能用在構圖上，一個好的正負空間就是一個好的構圖的條件之一。

連著正負形，接下來我們聊下物體的指向性。那麼什麼是物體的指向性呢？我們先來講講最簡單的例子——手指與視線。看下面這張圖。

畫的很隨意，大家見諒

圖中你可能會先看到西裝男子的背部，再通過西裝男子的大體朝向看到與他對峙的男人的臉龐，再順著西裝男子的右手引導從而看到畫面右側的女性。如下圖：

觀看順序大致是這樣子

圖示就是通過這種方法來實現視覺引導的，畫面的秩序性就體現出來了。

不僅僅是人，動物也可以，上圖通過鳥類的朝向和運動方向進行視覺引導。

黃凡這一張則是通過 “隱性的線”構成視覺引導，通過山丘的弧度和馬雕像的曲線指引到畫面中心的人物，使人的視線再怎麼偏移最終還是會回到中心這個人物。

上圖則是通過拱門和右邊窗戶透視線所形成的“隱性的線”，將視線鎖定在右側人身上。

兩張均出自Craig Mullins

這些隱性的線條同時也可以被作用為構成畫面情感的“勢”。比如在上面兩張由放射性的線條組成的畫面中，這個人如果在“隱性的線”的交集處，就會顯得很有氣勢。

為方便理解，只需知道飽和度高顏色相對鮮豔強烈，飽和度低顏色相對溫和暗淡。想進一步瞭解可以看看防劇透哈哈。

我們知道空氣本身是無色透明的，因為空氣中的水分子、煙霧、塵埃等會不斷對光線進行吸收、擴散或者反射，其中藍色光（短波光）更容易被擴散，所以使我們看到的大氣是淡藍色的，這種原理被稱為“大氣透視”，指的是物體的色彩會隨著空間距離的遠去物體的色彩會向藍色偏轉，這種原理也被作用於繪畫。

一般情況下，我們的人眼對高飽和度的事物較為敏感，對比之下，飽和度較低的則更容易被人忽略。所以我們便能根據這一現象，來利用顏色飽和度來實現視覺引導。

我們可以看到上面John Park這幅畫，離我們最近的士兵色彩飽和度高，我們在通常情況下會最先看到他，隨後的士兵由於樹林裡的霧氣從而飽和度削減（大氣透視），從而沒有那麼優先被我們人眼所發現。

虛實，學美術應該對這個詞不陌生；虛實這一點Craig Mullins做到了極致，他幾乎每一張畫都畫出了他對虛實的理解，以及虛實是怎麼影響、操縱畫面的。

觀察上圖，我們的肉眼在一片“混沌”之中，開始尋找具象的物體，便把視線聚集在了右側的那一片區域上，從而達成了視覺引導。

知識拓展：cm這種畫法叫形狀融合，以我自己的話來講叫細節放置，成語來講叫提綱挈領，在處理多人大場面的時候非常好用，有提煉畫面的效果。水彩也有用這種方法。

關於視覺引導的部分就聊完了，這篇專業知識涉及的有點多，有哪裡沒看懂或者哪裡有不同意見，歡迎在評論區討論，下期聊下形狀的情緒傳遞，感興趣的可以關注一波哈哈。