還在讀書上學那會玩過很多遊戲，可惜都是盜版的，直到經濟獨立後，才把喜歡的遊戲一一補票，我忘不掉一個遊戲中開發者對玩家的懇求：
朋友，如果你認為遊戲做得不錯，一定要買套正版刀劍來支持我們。
它的名字想必大家都能夠猜到，叫《刀劍封魔錄》，遊戲的素質無需多言，就連海外玩家都被其所折服。遺憾的是它生不逢時，根據網上的數據：《刀劍封魔錄》開發並非一帆風順，一度面臨資金短缺的問題，當初項目啟動資金甚至有一部分來自開發團隊自身的積蓄，最後正傳賣了70000份，最終盈利50000餘元。
時至今日，《刀劍封魔錄》除了老玩家偶爾在午夜夢迴的時候，能夠想起它在當年的曇花一現，恐怕再無人能夠憶起，我們也曾經有過創意和遊戲性兼具的優秀國產遊戲。
更為難得可貴的是，《刀劍封魔錄》打破了歐美系日系遊戲的“戰法牧賊獵”的職業體系規劃，而是做出了更符合我們自己特色的系統改動。不論是速度與力量兼具的劍俠，還是勢大力猛的刀客，又或者是靈動迅捷的女俠，都有著各自不同的招式風格，連俠士們的招式名稱，也深深地融入了中華文化。
其中又以雙刀女俠的招式名字最為優雅，四大流派的所有招式名字各包含了一個典故。
先說輔助系技能，第一個技能名為荷仙飛昇，效果是提升自身移動速度。
只需要對中國傳統文化稍有了解，就不會對“八仙”的故事有所陌生，“荷仙”其實應作“何仙”，何仙姑是八仙中唯一一位女性，嗯，女性比例過少有點危險。。。話歸正傳，按正統道藏洞真部《歷世真仙體道通鑑後集》裡所記載，在武則天年間，何仙姑夢中得神人所授，食雲母粉，而得不死與飛行奇術（5級魔法），於唐中宗時昇仙，後於唐玄宗時期和代宗時期皆曾現世。
第二個技能是淨瓶甘露，效果是回覆血量。
不知道大家是否還記得從小看到大的《西遊記》裡的觀音菩薩，菩薩出場的時候手裡往往會託著一個瓶子，此瓶名喚玉淨，內盛甘露，有起死回生之奇效，在《西遊記》裡曾救活地仙祖師鎮元子的人參果樹。在現實中，佛教確有淨瓶一說，以陶或金屬製成，用以盛水飲用或洗濯，為比丘十八物之一。
第三個是瑤姬朝雲，能起到提升防禦的作用。
瑤姬者，何許人也？傳說中，瑤姬為炎帝之女，因其生性善良，嘗思人間之疾苦而落淚，故而是炎帝四個女兒中最受寵愛的一個。在她成年的時候，突然病重不起，連身為醫藥之神的炎帝也無能為力，最後芳魂早逝。後來葬在巫山，魂魄化為芬芳的瑤草，後吸收天地精華而得重生。後來現世時自稱“旦為朝雲，暮為行雨”，在《刀劍》裡引用這個典故將神女身邊圍繞著的雲比作防禦的手段。
御風系的絕招是洛神凌波，以極快的速度攻擊敵人。
玩過三國殺的朋友應該對這一句臺詞不會陌生：髣髴兮若輕雲之閉月，飄颻兮若流風之迴雪，這句詩是出自曹植的《洛神賦》，用優美的語言描繪出神女的形象。洛神的形象在中國悠久的歷史長河中幾經變遷，最初是先秦神話中司洛河的一方水神，到了《洛神賦》中，更是被作為理想美神的化身，也在一定程度奠定了傳統東方美學的基礎。
其次是氣擊系，第一個技能是貂蟬拜月，用氣波遠距離攻擊敵人。
貂蟬作為中國四大美女之一，應該沒有不熟悉的吧？此典故最早出自元代，最初版本和《三國演義》大相徑庭，在《三國志評話》中記載：司徒王允回家後到後花園三部，思考著獻帝的懦弱，董卓的專權，內心焦慮不已。忽然看到一女子在焚香禱告，拜月再三。王允覺得十分好奇，就問：我是為國事擔憂，你又在禱告什麼？此女子回答道：我本來姓任，字貂蟬，自臨洮府和丈夫呂布失散，至今不曾見面，所以焚香拜月，以期團圓。
第二個技能是織女銀梭，效果是發出氣波並控制其移動軌跡。
牛郎（此牛郎非彼牛郎）織女的故事流傳千餘載，屬於中國四大民間口頭傳說之一。據說西周時有一小夥子，父母早逝，被叔嫂嫌棄，一個人牽著老黃牛在外獨居。誰料這個老黃牛不一般，是天上下凡贖罪的金牛星，為感謝牛郎對其的照顧，還教唆其去偷仙女的衣服，湊成一段姻緣。三年後，老黃牛歸天，兩人也生下了一兒一女，織女下凡的事時隔三天（按天上一日，地上一年）終於被天帝察知，下令拘回。牛郎想起老牛死前留下的兩個牛角，去拿的時候突然變成兩個籮筐，於是將孩子放入兩個籮筐，挑起後平地飛昇，奮力追趕時被王母發現，以大法力使金釵劃出天河，從此兩人唯有七夕相逢。
第三個技能是天女散花，發出數個氣波禦敵。
該典故的出處是《維摩經·觀眾生品》，大意是說在菩薩說法時，有天女現身，將花散落之菩薩與其弟子身上，花近菩薩則落，而沾到弟子身上則不落，有弟子用法力想震落，卻沒有效果，大概是想表達菩薩早已不沾外物的意思。
該系的絕招是玉環秋波，同時向周圍丟出無數的氣功波，發招軌跡“/\”。
楊玉環，號太真，體態優美，眼角秋波流轉，也是中國古代四大美女之一。起先嫁給壽王后奉命出家為女道士，後唐玄宗下詔令其還俗（武則天：？）並封為貴妃。天寶十五年，安祿山叛亂，隨唐玄宗流亡途徑馬嵬驛，士兵譁變，唐玄宗不得不忍痛賜死。楊玉環入宮後飽受寵幸，但唐玄宗極其風流，時間久了就膩了，揹著楊玉環偷偷找女人，楊玉環吃醋便大鬧一場，玄宗氣急之下將其攆回孃家。楊玉環一走，結果玄宗頓時茶飯不思，高力士揣摩其想法，故意說要求賞賜楊玉環家，玄宗便開心地允許高力士一起吃飯，高力士明白了，便上奏迎回貴妃，於是禁軍連夜接回楊貴妃。
第三係為連擊系，第一式為越女擊猿，以真氣化作人形並控制其打擊敵人。
越女，乃是春秋時越國的女劍術家，據《吳越春秋·勾踐陰謀外傳》記載：“越有處女，出於南林，越王乃使使聘之，問以劍就之術“。其劍法渾然天成，曾與白猿精怪比劍而勝之，隱居於山林，在越王邀請下授劍法以士兵，助越王勾踐滅吳。越王稱其“當世莫勝越女之劍”。
後世亦有許多作品記載此事，但略有增刪，大家更為熟悉的可能是金庸先生寫的《越女劍》，《越女劍》作為其第一次寫書，也是其唯一的短篇，故未施加過多限制，導致阿青的戰力爆棚，至今依然有人為石破天和阿青誰的戰力第一而爭論不休。
不過大家可能更為熟悉的是《仙劍奇俠傳》月如和逍遙初見時，丟下的那一把劍吧。
第二式名為女媧補天，女俠後空翻將敵人擊飛至空中。
女媧補天的故事同樣家喻戶曉，相傳在遠古的時代，天塌地陷，世界陷入巨大災難之中，女媧慈悲，不忍生靈受災，於是祭煉五色神石以補全天空，折神鱉之足撐四極，平洪水，殺猛獸，通陰陽，除逆氣，萬靈始得以安居。
其實在女媧補天故事誕生的年代，尚沒有祝融共工的故事，天塌地陷的原因也沒有名言記載，直到東漢的時候王充才把這兩個故事縫合在一起。後世多以縫合版本為主，以《古劍2》為例，故事中對神話有所改編，採用的同樣是縫合版本，不過《古劍2》斬神鱉以其四足定四極的是天皇伏羲，此役過後神劍昭明崩碎，才有了後面的許多故事。
第三式為紅玉擊鼓，能夠連續不斷地對敵人發動踢擊。
梁紅玉為韓世忠妻,宋朝著名抗金女英雄。生於習武世家,受到頻繁的戰亂影響流落風塵，後來被韓世忠救出苦海,為報其恩便以身相許。
建炎四年,金人兵分兩路，再度南侵,韓世忠率部應敵，然而宋軍僅有八千人,而金軍有近十萬人。是夜，梁紅玉提議:“敵多我少,此戰只能智取不宜力敵。不若我軍兵分兩路,埋伏四隅，到時我在船樓上面擊鼓揮旗,你看我中軍的旗號行事定會殺得金軍措手不及。”
次日,梁紅玉紅妝披掛,端坐在中軍樓船自擂鼓指揮戰鬥。在其精準毒辣的戰術眼光下，捕捉到金軍稍縱即逝的破綻，立刻指揮部隊發動進攻，將破綻迅速撕扯成重創敵人的傷口，狠挫金軍，由此千古揚名！
連擊系的絕招是文姬胡笳，通過連綿不斷的擊打徹底斷絕敵人的生機。
蔡文姬（生卒年不詳），名琰，字文姬（一說字昭姬 ），東漢末年女性文學家，大文學家蔡邕（yōng）之女。自幼博學多才，擅長文學、音樂、書法。初嫁於衛仲道，丈夫死後回家。東漢末中原大亂諸侯割據，原本歸降漢朝的南匈奴伺機叛亂，蔡文姬為匈奴左賢王所擄，生育兩個孩子，在曹操統一北方後，花費重金贖回，嫁給董祀（不像曹賊性格啊。。。）
《胡笳十八拍》是蔡文姬的代表作，因原篇幅過長，故僅放部分供讀者品讀：
我生之初尚無為，我生之後漢祚衰。天不仁兮降亂離，地不仁兮使我逢此時。干戈日尋兮道路危，民卒流亡兮共哀悲。煙塵蔽野兮胡虜盛，志意乖兮節義虧。對殊俗兮非我宜，遭忍辱兮當告誰？笳一會兮琴一拍，心憤怨兮無人知。
最後一系為突擊系，第一式為明駝駿足，衝刺後給敵人帶來致命衝擊。
明駝，即駱駝，在唐代段成式的《酉陽雜俎》裡所記載，明駝是能行千里的駱駝，是鮮卑民族的一種風情物語，更是其民族特徵和地域風情的真實存照。在最初的《木蘭詩》中，文中有這樣一句：願馳明駝千里足，送兒還故鄉。但其後葉聖陶等人校訂時，選擇接受古樂府中的說法，即“願馳千里足，送兒還故鄉。”個人感覺，這樣少了一些民族的風情特色，早先韻味不存。
第二式為陽關三壘，飛身連擊敵人三次。
雖然陽關三壘這個用法很少見到，但確實是陽關三疊的別稱，證據是靖港古鎮的楹聯“高枕半江明月，放歌三壘陽關”。
《陽關三疊》這首樂曲產生於唐代，是根據著名詩人、音樂家王維的名篇《送元二使安西》譜寫而成的，為中國十大古琴曲之一，千百年來被人們廣為傳唱。因為詩中有“渭城”、“陽關”等地名，所以，又名《渭城曲》、《陽關曲》。到了宋代，《陽關三疊》的曲譜便已失傳了。所見的古琴曲《陽關三疊》則是一首琴歌改編而成，新中國成立後，王震亞將其改編為混聲合唱。
第三式為飛燕起舞，能夠圍繞著敵人旋轉並給予強烈的打擊。
趙飛燕是陽阿公主家的舞女，面目嬌好，體態輕盈。成為皇后之後，漢成帝為了取悅她，令工匠建造了一艘華麗的御船，叫“合宮舟”。一天，飛燕翩翩起舞時，狂風驟起，險些將身輕如燕的趙飛燕吹倒，在奏樂的侍郎馮無方奉成帝之命救護，扔掉樂器，拽住皇后的兩隻腳不肯鬆手（這小子膽子有點肥。。。），飛燕則繼續歌舞。經此一事，漢成帝專門制了水晶盤讓她起舞，又造了七寶避風臺怕她被風颳了去，宮中便流傳“飛燕能作掌上舞”的佳話。
突擊系的絕招為廣寒月影，用幻影迷惑敵人，然後伺機一擊而破之。
月亮上廣寒宮一直是古人寄託遐思的所在，最廣為人知的傳說應該就是偷偷吃了不死藥而白日飛昇的嫦娥，和玉兔在廣寒宮裡度過了無數歲月。本招式取月亮上那能夠看見卻無法捕捉的孤寂之意，用來形容招式的夢幻迷離。
泱泱華夏，何其壯哉！幾千年的歷史古韻和文化傳承，使得我們從來不會缺乏自身的優秀文化，如《只狼》《對馬島之鬼》將日本武士文化傳遍世界一樣，我們缺乏的只是能夠將其弘揚光大的優秀載體。
20年前《刀劍封魔錄》做出了突破，20年後又會是誰接過這一棒？
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