在原神公佈“流光拾遺之旅”非遺項目的第一彈木版年畫後，原神又火速放出了第二期“內畫”。這一次，原神把目光聚焦於了內畫，也就是大家耳熟能詳的鼻菸壺之上，給大夥展現了一波“在玻璃內部作畫”的技藝。兩期視頻一經發布，便在海內外收穫了超400萬的播放量，並且有大量外國友人被中國技藝所吸引，而對中國文化、中國風采產生了興趣，想要“一探究竟”。同時，官媒也給了原神“流光拾遺之旅”非遺計劃非常高的評價，並對原神在遊戲和傳統文化融合方面做出的貢獻表示肯定。
原神“流光拾遺之旅”第二期主要圍繞內畫展開，並請來了衡水省級傳承人王自勇老師為大家介紹並展現內畫技藝。王自勇老師用國畫和油畫結合的方式為大家還原了原神遊戲內絕雲間、琥牢山和奧藏山的3幅風景畫，將氣勢磅礴的風景納入小巧精美的鼻菸壺內。同時，王老師還在毫米級的作畫之下，還把原神中的削月筑陽真君等幾位仙人勾勒得活靈活現、栩栩如生，讓一眾玩家感受到了內畫技藝的絕妙。
原神兩期非遺計劃公佈後，海內外很多玩家都表示“漲知識了”，還有外國玩家被中國非遺所打動，想要了解更多中國文化。同時，原神的非遺計劃也得到了新聞頻道、文匯報等官方媒體的報道。其中，文匯報對於原神將中國文化與遊戲融合的舉措給出肯定，並對原神通過15種語言，向200多個國家發行“流光拾遺之旅”，傳遞中國非遺文化表示了認可與讚賞。
在原神非遺計劃破圈、受到外界的廣泛關注背後，潛藏的不僅是原神借遊戲為我國文化傳播做出的努力，更多的是外界對於原神在文化方面的擔當、遊戲+文化模式的探索領航的認可。在當下的數字化時代，遊戲作為一個“流量巨大”的數字化載體，能夠承載、傳播許多內容，遊戲與文化之間的關係也更加緊密。
遊戲因文化的注入而增強質感、豐富底蘊。這一點在原神中得到了非常明顯的體現。以璃月地區為例，在原神開服之初，璃月地區便憑藉著濃烈的中國元素與氣息驚豔了一眾國內外玩家，無論是絕雲間、奧藏山還是璃月港，以及具有特色的中國民樂，無一不在通過遊戲向外界展示地大物博、文化源遠流長的中國形象。
前段時間剛剛結束的海燈節亦是如此，作為版本活動，海燈節由於承載了大量的中國節日原型、中國習俗，而成為原神眾多版本活動、節日之中最受歡迎的一個，每年海燈節均有大量玩家在線並討論節日劇情、活動玩法。同時，《神女劈觀》這一京歌形式的原創劇目也遠播海外，榮登央視，成為中國遊戲史上眾多經典之一。由此可見，遊戲一旦被製作方注入了文化內容，不管是遊戲本身的質感、內容、底蘊，還是遊戲之外的知名度、品牌形象，都會得到顯著的提升。
傳統文化因遊戲而煥發生機。中國傳統文化歷史悠久，千年百年的均有。但在傳承過程中，不僅會面臨人才流失、技術淘汰等困局，還會隨著時代的進步而顯得有些“落伍”。原神通過遊戲內的內容與非遺項目“流光拾遺之旅”，將傳統文化帶到廣大受眾的面前，讓傳統文化“煥發第二春”，不僅向年輕的、流行的群體普及了傳統文化知識，還能為傳統文化吸引新鮮血液，讓更多年輕人把目光聚焦於傳統文化，甚至投身其中，為傳統文化的傳承與發揚做出貢獻。譬如“流光拾遺之旅”第一期的木版年畫便有小夥伴評論，作為濰坊人能看到“逐漸落寞”木版年畫非常激動，並對原神對非遺的宣傳表達了感謝。
當然，遊戲作為當下火熱的數字化載體，具有無限潛力。在將來，以遊戲為載體、將遊戲與文化融合將會成為文化傳播的趨勢和重要手段之一，出海遊戲更是“龍頭”。原神作為一個內容質量俱佳、出海也非常成功的高知名度遊戲之一，在這個時代風口“站了出來”。不僅通過璃月地區和一眾中國元素內容探索了遊戲+文化、流行+傳統的創新模式，更勇於承擔了這份“文化重任”，在遊戲與文化融合的路上發揮了先行示範作用，不得不說原神“令人刮目相看”。
無論是遊戲內身臨其境的“中國元素內容”，還是《神女劈觀》《流光拾遺之旅》《魚燈》《璃月食集》等在海內外收穫千萬播放量的原創內容，都是原神在遊戲+文化道路上做出的喜人成果。相信原神在新的一年，仍會秉持遊戲質量與底蘊並重的理念，為大家帶來更多優秀的文化遊戲內容。#原神3.4版本創作者徵集活動#