全面分析某一部作品中的文字排印設計，這樣的想法在《原神》開服時的遊玩過程中就產生了，但因眼高手低，遲遲沒有動筆；直到《崩壞：星穹鐵道》（以下簡稱《崩鐵》）公測後，我發現這部作品無論在設計上還是技術實現上都和前作《原神》一脈相承，而且相比之下無論是進步還是「錯誤」都值得一提。於是決定將分析對象改為《崩鐵》，並對照前作，多寫一些內容，儘量全面且深入地加以分析。

寫作本文的目的，一方面在於拋磚引玉，希望本文能讓更多遊戲美術從業者關注到文字排印這一細分領域；另一方面，文中介紹的內容也適用於遊戲之外的視覺傳達設計。考慮到讀者對於該主題概念熟悉程度不甚一致，行文中可能不時脫離遊戲本身，進行相關知識的介紹。本文儘量追求準確，但畢竟不是嚴謹的學術寫作，僅定位為一位玩家的觀察和思考，一些猜測的細節也並未和遊戲的實際開發者核對；加之筆者水平有限，行文中或有疏漏乃至謬誤，懇請讀者諸君指出並擔待。

全文計劃分為五期連載：

第一期對闡述寫作背景和目的，對一些基本概念作必要的鋪墊，並分析品鑑《崩鐵》中具體使用的字體；
第二期詳細講述全球運營遊戲裡，中西文字體的應用細節及其難點；
第三期探討漢字和拉丁字母之外的部分，包括數字和複雜文種字體中需要注意的細節，以及遊戲中的「虛構文字」設計。

以上為「字體」相關篇章，不妨配合兩期電臺（分別聊西文及中文）以及筆者參與的 Spec節目食用。

第四期進入排版話題，分析遊戲界面中的多語言排版設計；
第五期講述標點符號和特殊格式等雜項排版內容。

〇、前言

何謂「多語言文字排印視角」？

「文字排印」（typography）發源自 15 世紀德國人約翰內斯·古騰堡發明的鉛活字印刷技術，其詞根 type 即指單個的「活字」。從那時至今的五百多年中，技術幾經更迭，經歷了鉛活字手排、機械自動鑄排、光學（照相）排字，直至進入數字（計算機）時代，其核心思路一直沒有改變：即，從一套字體（font）中取出正確的活字，逐個「排」起來，並「印」在介質上。

不難發現，這項工作從誕生伊始就充滿了「工程技術」的味道：其最終成果確實會涉及字體風格、版式佈局等等「視覺設計」方面的內容，這毋庸置疑；但「文字排印學」並不僅是視覺藝術，也包含了其背後的技術，以及如何正確使用這些技術的「工藝」。

計算機時代的「排印」包含軟件和硬件層面的多個環節。在這裡，我們不涉及紙質印刷或打印，僅討論「印」在屏幕上（即「屏幕顯示」）的情況：

一個個的活字，以矢量輪廓的形式存儲在「字體」文件當中。若某款軟件（包括遊戲）想要顯示文字，就需要裝載相應的「字體」。軟件中被稱作「排版引擎」的程序，會從字體文件中取出活字——即該字的輪廓數據，將其按照正確的順序和位置排在界面上，最終在屏幕上呈現。

計算機文字排印的機制圖解

每款軟件中「排版引擎」的開發水平高下不一，品評這些軟件文字排印上的功過得失，本就是一樁樂事。加之世界上各種文字（漢字、拉丁字母、韓文、泰文……）的處理難度各不相同，從「多語言」的角度觀察，則更是樂上加樂。偏偏遊戲中的排版引擎普遍不受重視，中文的計算機排印又尚屬中等偏難，因此圍觀遊戲裡的中文排印，可算得上是踐行歡愉命途了 [＊1]。

為何選擇《崩壞：星穹鐵道》？

在電子遊戲史的早期，硬件性能的限制甚至不足以存儲整個英語字母表，遊戲中的文本僅僅為了標明得分、關卡序號、game over 等重要信息。而隨著硬件技術的進步和遊戲開發思路的革新，大量文本開始被用於表現對白、講述故事；角色扮演遊戲（RPG）得以極大地擴展深度和廣度。另一方面，也出現了視覺小說（VNG）、文字冒險遊戲（TAVG）這樣幾乎完全依賴文字敘事的遊戲類型。

今天，在遊戲中使用文字已基本不是問題。不論遊戲類型如何，大都少不了菜單按鈕、操作提示、道具說明；而各類 RPG 遊戲則更是毫不吝惜文字的使用——對白文本直接推動情節發展，道具說明輔助構築世界觀，更有甚者會直接塞進一些大篇幅的書籍文檔供有興趣的玩家閱讀。

《崩鐵》就是這樣一部文本量巨大的 RPG 遊戲，為了準確呈現上述這些內容，並讓玩家獲得最佳的遊戲（閱讀）體驗，文字排印就發揮了至關重要的作用。從字體選擇到信息編排，《崩鐵》大多繼承了《原神》中簡練直率的手法，但也有著自己獨特的風格。

《崩鐵》界面截圖。這一屏幕中值得一提的文字排印設計點頗多，在此暫不展開

另一方面，《崩鐵》同《原神》一樣，從一開始就選擇了全球發行、同步運營的策略。由於多語言版本的規劃是從開發階段就確定的，因此在遊戲中能明顯感受到文字排印設計對於多語言的優化及妥協。在遊戲的多語言本地化過程中，除了文本內容的翻譯外，也有文字排印意義上的「翻譯」——早期漢化遊戲中的「亂碼」，以及一些遊戲被熱議的中文字體選擇，就分別從技術和美學角度體現了文字排印的重要性。

由中國團隊主導、全球多語言設計並運營的遊戲案例並不多見。從《原神》到《崩鐵》，米哈遊已經展現出了一套逐步成熟的多語言文字排印設計系統，用於處理遊戲內小到傷害數字、大到小說書籍等各個方面的文字內容。其中的很多做法行之有效，也可以為其他開發者提供值得借鑑的思路。

一、字體選擇和風格樣式

《崩鐵》的字體設定

《崩壞：星穹鐵道》的界面字體總體上採用了中文黑體字和西文無襯線體的搭配，具體的字體款式會隨會隨著遊戲語言設置而改變。簡體中文界面使用的中文字體為漢儀旗黑 65，拉丁字母和數字符號字體則統一為 DIN Medium [＊2]；使用拉丁字母的字體（英語、西班牙語、越南語、印度尼西亞語、法語、德語、葡萄牙語）也同樣使用 DIN。

而對於多語言版本，《崩鐵》並沒有採取統一的字體視覺風格。筆者在iPad和PC端將遊戲界面切換為不同語言版本，結果幾乎每個文種的字體都不一樣：

繁體中文版使用文鼎 UD 晶熙黑體，拉丁字母和數字也是晶熙黑體自帶的樣式，而沒有統一為 DIN；
日文版採用 C4 スクエア字體和 DIN 搭配；
韓文版字體為 a드림고딕4，搭配 DIN 的拉丁字母和數字。若出現漢字（比如在簡介中），則會調用（簡體中文支持不全的）文鼎黑體 E；
俄文版中西裡爾字母則採用了 Tahoma Regular，拉丁和數字仍為 DIN；
泰文版則全面使用 Helvetica Thai，包括拉丁字母和數字在內。

多語言界面對照。由於可自定義內容（個人簡介）的存在，字體表現更加不受控制

而在 PS5 上測試，不論簡體中文、繁體中文、日文，漢字都統一為漢儀旗黑 65；不同語言中的拉丁字母和數字也都是 DIN。因此，「漢儀旗黑 + DIN」的組合可被認為是這款遊戲的標準字體設定，而 PC 和移動端對於多語言字體的選擇之混亂，是一個令人非常不解的做法。

「標準字體」對於品牌而言是很重要的視覺元素，從近些年裡各大品牌和手機廠商紛紛定製專屬字體中可見一斑。在米哈遊的前作《原神》中，幾乎為所支持的所有語言都統一了字體風格，包括但不限於漢字、日文假名、拉丁、西里爾、泰文、韓文。中文字體為漢儀文黑 85W，其他文種則在風格上與之匹配（並未直接採用漢儀文黑自帶的西文字母和日文假名）。儘管最終的字體呈現仍有不少問題（後文中會陸續見到），但這套字體已經在國際社區中和《原神》密切綁定，或者說，成為了 IP 資產的一部分。

《原神》的多語言字體的風格之統一，在其設置界面中可見一斑

反觀《崩鐵》，除去佔據絕對主導的中文和英文社區外，不同語言背景的玩家對於該作的視覺印象可能大相徑庭。具體而言：提到「崩鐵字體」，日本玩家會聯想起 C4 スクエア這樣稍顯輕鬆的感覺，而多數中國玩家心目中則都會認為是「嚴肅」的黑體字。

其實在遊戲公測前，內測期間的《崩鐵》確實考慮了更加風格化的中文字體，那時的選擇是漢儀潤圓。然而在 1.0 開服後，這款字體就再也沒有在遊戲中出現過了。但遊戲外的運營物料中仍然會用到漢儀潤圓，最值得注意的是官方PV的中文字幕字體。

以玩家兼設計師的身份，顯然無法瞭解《崩鐵》字體部署背後的真實原因。就「漢儀旗黑 + DIN」這一標準組合而言，後文中我們會從視覺風格的角度詳細闡述；但多語言版本中的混亂情況，必然和技術實現，乃至商業策略之間都存在關係。

對於外部人員而言，我們無從得知《原神》的品牌字體在漢儀文黑漢字之外的設計工作具體是如何展開的——究竟是直接匹配了成品字庫，還是完全從頭開始的匹配設計；但筆者並未找到任何一款西文成品字庫能夠直接對應，因此暫且認為漢字之外的文字均為原創，這是相當可觀的工作量。而《崩鐵》直接選擇各種語言的成品字庫，這顯然更加經濟。

字體的樣式和功能

在一種語言設置下，《崩鐵》中的所有文字均採用同一套字體方案，包括但不限於：

客戶端文本（版本號、UID、「健康遊戲忠告」、光癲癇警告、更新下載進度等）
遊戲內正文文本（對白字幕、文章正文、菜單項、按鈕標籤等）
遊戲內標題文本（較大的按鈕標籤、角色終結技名稱等）
效果文本（傷害數字、屬性、狀態等）

一言以蔽之，遊戲界面中只要出現文字的地方，都使用同一套字體方案。對於簡體中文，就是「漢儀旗黑 65 + DIN Medium」的組合。也就是說，遊戲中不僅沒有針對文本的功能區分使用不同的字體，也沒有區分同一套的字體的不同「樣式」。

這樣單一的字體選擇是從《原神》繼承下來的。關於這種做法的優劣，將在以後的「排版」篇章中作詳細的分析和評價。我們首先來看看「字體樣式」在字體的設計和應用中意味著什麼。

當代的計算機字體產品，「家族化」幾乎成為了標配。所謂「字體家族」，就是在一套統一的設計之下，細分為多種「樣式」，用來適配不同的功能和場合。字體家族中，最常見的樣式差分包括以下幾個維度：

1. 正體和斜體

在西文字體排印的傳統中，「羅馬正體」和「意大利斜體」可以算是最基本的樣式差分。Word 等文字處理軟件中常見的 I 按鈕，就是用來切換意大利斜體（Italic）的。儘管在很多情況下，該按鈕的功能已經簡化成了「將文字傾斜變形」，但傳統意義上的「意大利斜體」本身是和羅馬正體（Roman）造型不同的另一種書寫風格。從業者有時會用「真斜體」和「偽斜體」加以區分單獨設計的意大利體樣式和傾斜變形的斜體字（英文中對應稱呼為 Italic 和 Oblique）。

襯線體的羅馬體和意大利體對比。幾乎每個小寫字母的寫法都不相同，特別是 a k e i v

對於無襯線體而言，「真斜體」和「偽斜體」的區別往往不是很大，但仍會有一些字體設計了專門的 Italic 樣式，其區別包括造型不同的字母 a、g、k、i 以及微妙的視覺修正等。至於中文字體，傳統中是不包含傾斜設計的，但經過了文字排印的現代化、數字化發展，以及頻繁的國際交流，偽斜體已經在當代中文排印中佔據了一席之地。

Helvetica Now 羅馬體幾何傾斜（藍色）和意大利體（洋紅）的疊圖對比，邊緣可見極其微妙的視覺調整

由於《崩鐵》只用了單一樣式，因此遊戲文本中的所有斜體字（無論中英或其他文種）均為偽斜體。

2. 字重

字體的粗細在專業上稱作「字重」（即字體在視覺上的重量）。除了默認的常規粗細（Regular）外，更粗的為 Bold，更細的為 Light，並且可以有多級變化。Word 等軟件中的「加粗」B按鈕，即代表 Bold。

和上文「斜體」一樣，粗體也分真偽。如果對沒有特別設計 Bold 樣式的字體應用「加粗」，軟件會在字形周圍添加描邊：這往往會讓筆畫粗細變得不自然，對於筆畫較多漢字而言甚至會糊在一起。

漢儀旗黑家族中，不同數字代表不同粗細的樣式。和原生設計的粗體（95）相比，描邊加粗的 65 筆畫已經難以分辨

粗體字一般會被用作小標題，或者在正文中表示強調；細體字則常常被設為較大的字號來用作標題。

《崩鐵》中文本的不同層級或強調功能全部通過字號和顏色完成。

3. 視覺字號

相比正斜和粗細，「視覺字號」當中是更為細緻的設計。其名稱可以理解為「對於各種物理尺寸的字體，應用的不同視覺調整」。

常見的正文字體，使用的最佳字號範圍是 8pt—16pt。如果用得太小，就會難以辨認；用得太大，則顯得細節不足、不夠精緻。區分「視覺字號」的設計，就是針對這兩種情況分別進行優化。更大的視覺字號往往具有更精細的襯線、更誇張的比例；視覺字號較小的樣式則會通過增大內白空間、加寬字距等手段提高小尺寸下的可讀性。

Helvetica Now 和 Minion 兩套字體家族的視覺字號和實際字號對比

請注意，「視覺字號」僅作為單獨字體家族中不同樣式的區分，不能用於不同字體之間的討論。

4. 字寬

顧名思義，就是字形的寬度。較窄的字可以有效縮短文本的長度，在同等空間中擠下更多信息（美國電影海報中下部製作人員列表使用的就是極窄的字體）；較寬的字若應用得當也會產生令人印象深刻的效果。有些字體家族中會設計從窄到寬的一系列樣式，滿足不同需求。

5. 其他

事實上，一套字體中的任何屬性都可以作為家族化的起點，派生出一系列樣式。舉例而言，西文襯線體的特徵主要有二：筆畫粗細有對比，筆畫末端有襯線裝飾。這兩個特徵就可以描述為兩個變量：「筆畫粗細對比」和「筆畫裝飾大小」。如此一來，就可以得到筆畫粗細對比程度不同、襯線有大有小的字體家族。在這一系列字體樣式的最末端，筆畫粗細無對比、末端無襯線，事實上就變成了襯線體。

因此，當代字體中有所謂「超級家族」的概念。不同的樣式維度構成了一個高維空間，每個樣式就是空間中的點。這些樣式囊括了襯線體、無襯線體、羅馬正體、意大利斜體、粗體、細體、寬體、窄體……更進一步，如果讓這些樣式之間可以無極變化，就成了「可變字體」。

可變字體的示意模型（圖源 https://medium.com/variable-fonts/https-medium-com-tiro-introducing-opentype-variable-fonts-12ba6cd2369）

本文中我們不討論可變字體本身的應用 [＊3]，而是著眼於這一思路為我們分析字體風格提供的全新視角，特別是在全球化的多文種設計中：我們不必糾結「宋體的裝飾角是否屬於襯線」這樣的問題，而是可以通過一系列參數來描述不同語言所使用文字的視覺風格，作出合適的跨文種匹配。

遊戲界面字體的風格分析法

字體作為傳達文字信息的載體，功能性必然是佔首位的。因此儘管我們可以將視覺樣式拆分成參數來對字體進行分類描述，但從功能入手的「標題字—正文字二分」仍然是最有效的：標題字主要用於展現風格，字號較大，內容較短；正文字更加偏向閱讀內容，字號較小，內容量大。

傳統上，中文正文字體僅「宋黑楷仿」四種，此外的書法字（毛筆字）、美術字則通常是用來做標題的。而楷體和仿宋的用途基本侷限在識字課本、政府公文，機械製圖、註釋引用，實際最常用的就只有宋體和黑體了。

從近代開始的鉛活字印刷中，宋體主導了書籍報刊的正文排印，直至今日；而在互聯網時代，電腦和手機界面都被黑體字壟斷。一般認為，筆畫粗細相等、沒有多餘裝飾元素的黑體字更加「現代」，乃至「面向未來」，於是《崩鐵》作為一部太空題材的遊戲作品，在界面上全部使用黑體也合情合理。

不過，作為當代的大型電子遊戲，《原神》《崩鐵》這樣刻意使用一套字體方案貫徹整個遊戲的案例也不算多見，大部分作品至少會為標題和正文區分使用兩種字體。事實上，電子遊戲作為「娛樂產品」這一屬性使得其界面美術中的字體應用思路非常開闊：很多古風仙俠題材的遊戲會使用楷體作為界面主要字體，還有些作品甚至會用綜藝體等美術字作為角色對白等稍長的文本 [＊4]。

對於中文遊戲而言，類似「原神」品牌字體（漢儀文黑）這類用在遊戲界面上的字體風格不容忽視。仔細看它的風格，會發現它介於傳統意義上的「宋體」「黑體」之間：筆畫粗細有對比，但末端較少裝飾元素。

《原神》以漢儀文黑為核心的品牌字體貫穿遊戲內外

這種風格出現已久，但並非中文正文字體的主流，通常被視作一種「美術體」[＊5]，用於報刊標題。這類字體在中國沒有確切的名字，但在日本被稱作「TYPOS 系字體」，得名於字體設計團體「Group TYPOS」1960 年代設計開發的同名字體。本文中暫且以此名稱指代。

可歸類為 TYPOS 系的中文字體，除了漢儀文黑外，還有方正正黑、方正雅士黑、jf 金萱等。這類字體應用於遊戲界面中，不至於像風格更為花哨的美術字一樣影響閱讀，同時也比普通宋體、黑體更有特色，或者說所謂的「設計感」。

藉助上節中提到的字體描述模型，我們可以通過「筆畫粗細對比」「筆畫末端裝飾」這兩個參數，將幾種常見的中西文字體納入一個二維空間：

圖中用藍色標出了《崩鐵》在幾種語言中使用的字體

對平面設計師和遊戲美術而言，這樣的分析不僅有助於一目瞭然地根據遊戲風格挑選字體，也能在國際化設計中為不同文種的匹配找到線索。而對於字體設計師和字體公司而言，則可以藉此指導新設計、確定產品定位 [＊6]。

我們在此基礎上再添加一個維度：字體骨架的書寫感—幾何感。印刷字體來源於手寫，在千百年的印刷活動中逐漸「去有機」形成了今天的「印刷體」。在此過程中，書寫而成的有機曲線被光滑的工業感線條取代。通過這一視角，我們便可以橫向分析不同的「黑體」。

DIN 的前身是 1931 年發佈的德國工業標準字體（DIN 1451），在字體風格上通常被歸類為 Industrial，其特點就是直線和圓弧結合形成的幾何感輪廓。西文中還有幾何感更強的字體，例如 Futura，其中的 O 接近正圓。而在中文世界，由於漢字本身就橫平豎直，再強加幾何感就會成為類似「綜藝體」這樣的「幾何美術字」。因此，考慮到各種文字中的不同標準，我們可以這樣為中西文字體安排它們在這個維度上的位置：

從以上分析中我們可以看出，在字體的風格氣質方面，繁體中文界面使用的文鼎晶熙黑比漢儀文黑擁有更好的 DIN 適配度 [＊7]（但偏偏繁體中文界面上沒有使用 DIN），而日文版 C4 スクエア+DIN 的組合則顯得十分割裂。假使中文界面延續內測時一樣的漢儀潤圓，其效果就和日文版類似了。

不考慮品牌形象，《崩鐵》的遊戲內字體拋棄漢儀潤圓，是非常明智的一步。從遊戲調性來講，該作在開服伊始就為自己定性為「太空喜劇」，在後續的內容中，保持較高的「梗密度」作為特色的同時，也融入了關於歷史、文化、商業、政治的淺顯討論，此外故事的大背景中還有「星神」等設定。這樣堪稱「收放自如」的敘事角度，適合一種中性的、包容性更強的字體，這樣在宏大敘事中不顯得小氣，家長裡短的戲謔也能一本正經地表達。

這樣的感覺在 1.5 版本主題活動的架空論壇上表現得淋漓盡致——畢竟在現實生活中，由黑體字排印而成的手機界面上，也無時無刻不上演著各種奇妙的內容。如果換作是遊戲感更強的字體，這種「一本正經胡說八道」的感覺就會弱化不少。

本章中，我們從字體風格的角度對《崩鐵》的多語言界面字體選擇稍作分析。對於字體設計師而言，跨文種的匹配設計還需考慮更多內容，比如視覺節奏和重心，乃至文化因素。而在設計之外，遊戲界面字體的實現還會遇到更多瑣碎的事情——下期連載中，我們就會看到在最基本的正文排印中可能踩到的坑。

＊1: Modern Typography 作者、出版人 Robin Kinross 在他 1994 年的演講稿 Fellow Readers 中指出：「儘管印刷術是啟蒙和祛魅的首要手段，但有關該主題的討論卻往往侷限於專業人士的領域。……如今，在文字處理和桌面出版應用程序中，辦公室文員可以決定他們的字距調整和斷詞規則。與此同時，字體排印愛好者們只在自己的小圈子裡交流。」接著，作者提問：「文字排印能否成為報紙上定期討論的話題？」並引用了字體和排印設計師 Erik Spiekermann 在 1987 年一篇文章中的抱怨：「如果音樂、建築、烹飪和園藝可以有評論家和專欄作家，那為什麼文字排印不能呢？」

＊2: DIN 字體的版本很多，若進行精細比對會發現遊戲中使用的字體和常見的 FF DIN、DIN Next 均稍有區別，也並非 Adobe、Datto、Parachute 等出品的版本。可能是經過了定製或自行改動。

＊3: 「可變字體」的技術規範發佈於 2016 年，時至今日各系統的支持仍參差不齊（包括 Adobe Illustrator 中都經常出現 bug），主流遊戲引擎的支持恐怕要很久以後了。不過瀏覽器對於可變字體的支持已經相當完善，使用該技術進行遊戲設計與開發的可能性也存在（筆者曾通過一套原創可變字體探索其交互方式）。此外，關於超級家族的應用案例可參考 Glyphs 官方網站，其中出現的所有字體都來自於同一個超級可變家族（ABC Arizona）。

＊4: 參見《在遊戲裡使用綜藝體是否搞錯了什麼？》

＊5: 「美術體」或「美術字」是中國字體設計和裝幀設計中對於幾類標題用字的統稱，除了正文字和「書法字」之外的字體都可以歸為「美術字」。參見上條註釋鏈接。

＊6: 本段分析方法源自 CEDARS+（一種普適於不同文種的字體描述方案），並加以大幅簡化。

＊7: 筆者此前參與的機核電臺中對於《賽博龐克 2077》中該款字體的應用有著更為深入的分析。