話說，桌遊圈子一直有一種三大歸宿論，一般表述是，桌遊佬的最終歸宿會是TCG、兵棋或者跑團中的一項。這麼說來兵棋和跑團似乎風馬牛不相及，那你莫怎麼就好好地兵棋玩著，突然就愛上跑團了呢？
這事還得從你莫自己設計遊戲的時候說起，兵棋遊戲大大小小也玩了百十款，到了自己設計的時候，想整點不一樣的。說白了，你莫不太喜歡那種限定性的規則，而更喜歡創造一個環境讓玩家自己從中總結出一些思路。當然，這不是說規定性規則不好，兵棋中的限定性規則，可以使遊戲能夠更簡潔的包容更多的要素，從而提高兵棋的擬真性，而且也符合兵棋的抽象要求。但是玩多了就有點像白開水，一種背詞條的感覺，有點累。
不過凡事都是說起來容易做起來難，真要動筆設計的時候，發現連個抓手都沒有。這時你莫突然想起了跑團，這種遊戲模式就很像你莫想要的規則，正趕上亮老師在招募史上最難模組《恐懼墓穴》（TOH）的探險者，你莫就參與了這次冒險，並由此開悟。《恐懼墓穴》（TOH）對你莫的遊戲設計、遊戲審美都造成了深遠的影響，遊戲品味提升了不知道多少個檔次。
也是在這個契機之下，你莫和亮老師合作了一個上古視頻節目並由此瞭解了跑團遊戲的歷史。原來《龍與地下城》之父Gary Gygax也是個兵棋佬，他設計的第一款兵棋遊戲也是個海戰遊戲。而《龍與地下城》的雛形則是Gary Gygax設計的標準比例模型戰棋遊戲《鍊甲》。這麼看，你莫從跑團遊戲尋找靈感設計兵棋遊戲的行為，也算雙向奔赴了。
從根源角度講，跑團和兵棋是一回事，說到底，跑團和兵棋都是為玩家創設一個決策環境，區別似乎僅僅在於多數玩家熟悉的跑團遊戲會多一些或者魔幻或者這樣那樣的其他要素，不過事實並非如此，在那個兵棋的黃金時代，多鬼畜的題材都有，科幻就不用提了，魔幻題材和超級英雄也都盡在掌握，你莫見過的最離譜兵棋遊戲講的是螞蟻之間的戰爭（這個圖是實在沒找著啊）。所以現在玩家們對兵棋遊戲的認知，一來是桌遊領域經過了爆發後的細分，二來則是因為國內的兵棋市場還相對狹窄。而跑團遊戲的題材也比很多玩家認知上的跑團要寬泛的多，從老少咸宜的小馬寶莉到軍迷狂歡的硬核三戰，可謂應有盡有。
從體驗角度看，跑團與兵棋區別就很明顯了。跑團明顯強調玩家的扮演過程，更注重與角色的塑造與劇情的推進，相關的規則書和資料書也相應的給出一些角色塑造的多樣化設計與指導，冒險書中的細節與設定也更加的詳細。反觀兵棋，還是溫吞水一杯，雖然在玩法多樣性上，兵棋遊戲也有了長足的發展，增加了卡驅系統，非對稱輪等等新的遊戲元素，但這些元素多停留在兵棋遊戲的合理性描述上，很少帶來明顯的趣味性——既沒有角色的扮演與塑造，又沒有劇情的帶入與昇華，不過這些改變推動了兵棋向另一種樂趣靠攏，即策略感。
跑團追求的扮演感，跑團和兵棋這兩個同源的遊戲似乎走向了不同的分支。但究其原因，其實是角度問題。
兵棋的扮演感來自於將自我帶入到指揮者的視角中，通過分析遊戲提供的環境信息，制定合乎邏輯的戰略戰術，以期最終獲得勝利，並在這一過程中完成指揮者身份的實現。這其實與跑團遊戲獲得扮演感的過程不謀而合。唯一的區別在於，很多跑團遊戲為了引導玩家獲得扮演感，設置了太多的“詞條”捷徑，忽略了角色與環境交互時的邏輯關係。更準確的說是將這一部分完全交給了DM，但這種“詞條”型的設計同時也很容易阻礙和歪曲DM的成長路徑，最終導致玩家在這種跑團氛圍下沒有將自己代入到角色中，而是忙於創建和操作一個用“詞條”組合出來的角色，並用完型填空的方式完成跑團的全過程。
當然，並不是說這種遊戲方式不好，畢竟“好玩”是一個非常主觀的感受，而“詞條”化設計本身也頗有難度，但你莫確實是不喜歡這種“詞條”遊戲。而且，“詞條”化設計也並不是所謂的新派風格，新派風格是一種更極端的設計形式，屬於是將設定的邏輯全部解離，鼓勵玩家在符號的再組合中獲得樂趣，有點澀谷辣妹的意思。事實上如果剛開始接觸的不是《恐懼墓穴》（TOH）這種絕對老派風格的冒險，可能你莫直接就告別跑團了。因為老派風格跑團其實和兵棋遊戲的扮演感是相同的，都是通過對環境信息的理解與分析來進行決策，兵棋遊戲相對簡單，基本就是地圖信息和CRT表的概率分佈的利用。而跑團遊戲則能提供更加豐富的個人場景交互。兩者側重不同，體驗上也有差別，但是快樂是同樣的快樂。
《老派要典》OSE正是典型的老派風格規則，《老派要典》本身十分精簡，他把更多的決策權交給了DM和PL，讓玩家能把更多的精力放在遊戲的過程上，而不是佔用大量的精力進行“詞條”的記憶與拼接。這次把《老派要典》OSE拿出來，也是希望更多的玩家能夠了解老派風格，體驗老派風格，享受老派風格，重煥RPG黃金時代榮光。
最後補充一點，《老派要典》OSE是一個十分開放的規則系統，任何玩家想要使用《老派要典》OSE的系統開發遊戲，只要他打上OSE的標識，就可以出版售賣，試問天底下還有比這更老派風格的事情麼。所以兄弟們，還等什麼，衝就完事了。