往期回顧：

《往日之影》遊戲攝影——狗鎮及支線：All the Pieces Matter

前言：

上次狗鎮支線的攝影集反響讓我挺驚喜的，在此謝謝各位的讚美和抬愛！

Twitter（馬斯克的X）上有很多遊戲攝影的大佬，很多如油畫般美麗，看完之後我還是覺得自愧不如，很佩服他們的拍攝和後期處理水平。“一山更比一山高”。

說回《往日之影》，主線劇情裡有很多能讓我覺得熟悉的橋段和細節，能勾起很多聯想，特別是對於經典諜戰片的回憶。所以這次想試試看：能否在這次《往日之影》主線前半部分的攝影集裡附加一些我能搜索、聯想到的信息和“主觀瘋了”的感想，攢成偏遊記的形式。

附加的這些內容應該是很淺薄的，想到什麼寫什麼，所以各位見笑了。

So,Let‘s begin~~

拍攝工具：Xbox Series X 平臺，遊戲內置拍攝模式

後期處理：Adobe Lightroom

慣例預警：

手機流量預警！圖片數量在170張之上
有很多套圖，注意多多右翻查看
劇透：包含大量主線敘事相關的人物、場景畫面和文字描述，會破壞新玩家遊玩DLC的驚喜感，強烈建議完整遊玩遊戲後再觀看！
主觀且不成熟的感想（囉嗦的話）很多，且劇透無法避免。我會將它們隱藏起來，以保證喜歡看圖的朋友能順暢觀看

空天一號危機和“硬漢”總統

百靈鳥有一個基本的人物基調貫穿始終：她擁有無法否認的頂級黑客技能，能規劃出複雜的計劃，可說話總是藏一半露一半；V每每問到關鍵問題，例如她的動機、具體行動規劃時，她閃爍其詞的逃避舉動讓人很難完全信任她。這可能也是創作者選擇讓百靈鳥以數字虛影狀態出場的一個原因，她的一舉一動並不紮實可靠。

另外在與V初次交流的場合，百靈鳥舉動偏霸道，沒有任何提示的情況下，直接入侵了Relic，順帶給強尼“戴上了嚼子”。這樣的舉動，在一般情況下很難取得他人信任。

但V的情況很特殊。TA需要抓住任何救命稻草，百靈鳥的電話哪怕來源不明，聽起來不靠譜，也是一條需要探索的求生路。

殺伐果斷的“硬漢”總統形象和總統的“帥氣”專機，容易聯想到兩部90年代的好萊塢大片《空軍一號》和《獨立日》。現在看來很大一部分是美國借“冷戰勝利”用它發達的電影行業逞威風，但仍然能拿捏住小時候的我。

除開羅蘭·艾默裡奇最喜歡的毀地標行為，以及那個印象深刻的香港譯名《天煞：地球反擊戰》，《獨立日》是一部災難群像戲，總統“武德充沛”形象的形象基本只出現在末尾高潮，但都是名場面。最經典的就是開著呼號“EAGLE ONE”的戰機，衝在機群最前面，發射導彈並喊出“FOX TWO”開啟決戰。另一個名場面就是決戰前那場激情澎湃的獨立日演講。那時還是比爾·普爾曼最紅火的時候，本身1米87的個子、英俊的臉龐對女性很有吸引力。

《空軍一號》則是一部專門描寫總統“印第安納·瓊斯”親自下場，和“小天狼星”為首的恐怖分子團隊玩真人COD和WWE的美國主旋律動作片。“瓊斯”雖然沒有牛仔帽和皮鞭，但穿著西裝，手持MP5和恐怖分子各種以一敵多的鬥法段落令人印象深刻，比較接近於布魯斯·威利在《虎膽龍威》中的硬漢形象。

儘管裡面的美國主旋律和刻板印象、俗套橋段很讓人出戏，但再看一遍時我發現這部電影一個以前沒留意的優點：從劫機開始到奪回空軍一號的75分鐘時間裡，導演沃爾夫岡·彼得森就一直把控著緊湊又有條不紊的敘事節奏：

電影會有序地製造空軍一號險象環生的情節，每一個情節最危險的時刻過去之後，插入一些對白戲交代劇情，再接下一個險象環生的情節，形成一個螺旋上升的觀影循環，直到空軍一號的劫持危機被解決。

這其實是90年代好萊塢很多商業大片都具備的基準線，不過可能出於時代變化、發行影片數量增多等其它原因，現在的好萊塢電影基準線有所變化。

展廳內巨大的阿特拉斯雕像，但頭部被改成了犬首，並噴上了幽冥犬標誌性的黃漆

中途V和總統按百靈鳥指示躲進一個展廳，廳內電腦裡會看到3份文檔，包括狗鎮荒廢前的設計規劃、總統曾計劃到這裡參加剪彩儀式，以及當初這裡被拋棄的一個原因。當你在這點亮3個建築模型時，總統會說些“官話”，百靈鳥則會在你腦內譏諷她。

從這裡開始，遊戲提示你邁爾斯和百靈鳥之間的關係並不像百靈鳥之前聲稱的那樣牢靠。

思考戰車，啟動

意外發現總統抬槍時的動作有點小帥，那V也加入吧

大殺器：火箭大甩賣

喝酒時會聽到狗鎮幽冥犬部隊的頭頭——庫爾特·漢森上校的新聞54臺採訪。漢森在採訪裡直接對夜之城居民喊話，大意是：“新美國只是製造藉口以發動戰爭搶下狗鎮，那麼接下來遭殃的是誰？是夜之城裡面的人，也就是你們”。

這裡涉及到一些狗鎮和夜之城地緣政治的歷史了，主要涉及到的是統一戰爭。B站UP主“超導麵條”做了一期視頻，整理了邁爾斯的發家史和統一戰爭的一些重要事件。

根據Fandom Wiki的內容，邁爾斯其實是新美國統一戰爭的策劃發起者。2069年戰爭發動，70年新美國就已經收復了絕大多數州府，夾在南加州和北加州中間的夜之城中立地位岌岌可危。庫爾特·漢森上校在那時已經佔領了夜之城太平區的一部分，也就是現在的狗鎮。

市長盧修斯·萊恩為了保住城市的獨立地位向荒坂求救，荒坂則派出了超級航母庫吉拉號作為威懾。為了不再造成第四次公司戰爭那樣的世界大戰，新美國與荒坂勢力議和，漢森上校和夜之城的新美國特工們都在議和過程中成了棄子，也造就了狗鎮和夜之城現在的政治局面。

這些背景信息，遊戲中並沒有非常完整詳實的說明，但遊戲內有碎片文檔信息讓你拼湊出相關信息。

總統與兩位街頭混混達成了協議，以碰拳代替握手

喝酒中途，有倆位街頭混混找到了安全屋，這時可以選擇交談或直接開火。我選擇交談。

這也是展現邁爾斯長袖善舞的時刻：街頭混混開出一系列令人咂舌的條件，邁爾斯全盤接受，來換取倆人保護安全屋。

選擇交談有兩個分支結果，與之前地底逃難時是否被監控探頭拍到有關。若被拍到，且沒在之後找到電腦刪除監控錄像，倆人會在之後防衛安全屋時犧牲。若沒被拍到或刪除錄像，會存活到李德救駕的時候。

泰勒·吉布斯，前流浪者，但有幽閉恐懼症

雅各布·隆，典型的Corner Boy，和漢森“談判”時被鋸掉了一條腿

一天的波折，雖然床墊又髒又朽，但總算能休息了

召喚李德

清早醒來，百靈鳥仍然不在，邁爾斯抽起了煙；之後李德會問起邁爾斯抽菸的情況，且會附上一句：“每當事態失控，她就開始抽菸”。

百靈鳥狀況頻發：先是控制戰車時突然斷線，戰車失控調頭來追殺倆人；之後在約定好匯合的安全屋內遲遲不見蹤影，生死未卜。邁爾斯很緊張，緊張到要用上潛伏特工李德，還把V臨時任命為新美國聯情局特工。V的菜鳥間諜生涯就此開始。

這裡有一個小分支，V可以宣誓加入聯情局，或者跳過宣誓，強尼對此的反應有很大不同。最有喜劇效果的是宣誓加入的部分，強尼會竭盡全力地嘲諷V，甚至不惜要表演“自殺”橋段。“我就是想噴你。”

召喚李德的“狗哨”：老式公共固定電話。電話旁的便利貼、電話聽筒旁陰影遮住的數字，都是可撥打的號碼，是CDPR留下的彩蛋。

V在遊戲裡應該挺年輕的，不會用這種老物件，還得強尼提醒才把聽筒往耳朵上靠。不過別說V了，我都有10多年沒見這玩意兒了。

“仇人”相見，分外眼紅

人在屋簷下，不得不低頭

百葉窗透過的光影打在李德身上，這部分設計很有諜戰的氛圍。

容易聯想起的是那張《諜影重重4》的角色海報，政府絕密文件用於遮擋關鍵部分的黑條設計反而揭示了伯恩系列新主角的面容，露出了當時的宣傳語“Ther was never just one”。不過這部想極力擴展世界觀的續作觀眾不買賬，包括馬特·達蒙自己也不喜歡這一部。

《諜影重重4》宣傳海報

也是從這場百葉窗前的談話開始，李德、邁爾斯、百靈鳥之間的恩怨糾葛開始真正展開了。這個場景也將《諜影重重》系列裡伯恩的一部分特徵投射進遊戲裡：小人物捲進大陰謀，以及一位愛國但對政府不信任的特工。

李德埋怨起當初邁爾斯的拋棄行為

Fandom Wiki 和官方漫畫《Ten of Swords》描述了2070年李德那次被拋棄的經歷：

李德之前負責在夜之城建立新美國情報網，招攬了眾多特工。撤出前的最後任務，是刺殺荒坂庫吉拉號超級航母的艦長村田，而這艘航母那時正停泊在夜之城港口。這一任務也隨著議和而停止。

在撤出前，發生了兩件事：一輛浮空車被破壞，村田及其家人遇難；3名特工此前也已遇害，原因不明。在漢堡店，百靈鳥提醒李德，特工 Jonas Collinson 並不靠譜，肯定會拋下倆人自己先從夜之城離開。儘管如此，李德仍決定按計劃去找這最後一位需要撤離的特工。

李德單獨來到No-Tell Motel汽車旅館（很熟悉的地點），發現 Jonas Collinson 被綁在旅館浴室裡，且身旁有荒坂特工埋伏。得到 Jonas 的提示穿牆解決特工，再為 Jonas 解綁後，李德直接給他來了一拳頭。李德很清楚 Jonas 殺了村田，責怪他擅自行動且行事魯莽，但仍然決定帶他撤出夜之城。

等到撤離車輛到達，司機發現有兩人，但只有1個座位付了錢（貌似為第二個座位開了高價）。李德把位置讓給了Jonas，自己則遭到荒坂追擊部隊的追殺。在百靈鳥的幫助下，李德來到一座高架橋，跳上了通往南加州的輕軌列車。

這也是《往日之影》發售前，那段CG動畫裡的前情。但這時邁爾斯和荒坂已經達成了和平協議，協議之一就是要獻祭暴露的李德。

之後百靈鳥聽從邁爾斯的命令，給刺殺李德的荒坂特工提供了便利。李德在車廂中被刺殺，但奇蹟般活了下來，躺在ICU裡6個月。身體恢復後，依然選擇給新美國當了7年的無餉潛伏特工，直到現在被喚醒。

即使在破舊的安全屋裡，也要有總統辦公的範兒

重組團隊：籌備進入寶石青

李德把邁爾斯送出狗鎮的幾天後，決定和V一起去天鵝酒吧找老隊友“艾力克斯”，但又碰到了一段“下屬埋怨上司”的戲碼。

“漂亮的酒保”

無法解開的心結，需要V去化解

艾力克斯的真容

艾力克斯其實也被官方說法蒙了過去，以為李德叛逃被殺。自己則呆在自己最不願意呆的貧民窟，潛伏了7年，迫切地想退休。

不過在V的撮合下，艾力克斯答應入夥，並提示他們找一位之前合作過的巫毒幫黑客，以搜尋你百靈鳥的線索。

這位黑客的英文綽號是“Slider”，字面意義上能對應UI設計上可拖動的滑塊，或者大型錄音臺上可拖動的機械滑塊。中文意思更貼近他展現的特徵：那油腔滑調的言辭。

綽號“滑條”的巫毒幫黑客，其實和李德說話時更像中文語境裡的“老油條”

相比於本體遇到的那群巫毒幫黑客，“滑條”對黑牆保有強烈的敬畏之情。也是在這時，V才瞭解百靈鳥是如何通過Relic與V建立私人鏈接的。

“滑條”最終還是通過黑牆暫時恢復了V與百靈鳥的鏈接，但也被強大電流烤了腦花。連接期間，百靈鳥讓他們去寶石青找她，而那是漢森上校的大本營。李德對此很發愁，在準備潛入寶石青的一段等待期內，李德多次發短信說明，自己找了多方關係，均沒有可靠門路。

輪到夜之城最神秘的中間人——漢茲先生（Mr.Hands）出場了。

官方資料裡，漢茲先生原先是沛卓石化的高管，直到一次管理層震動被選為公司的“棄子”。漢茲先生足智多謀，躲過了後續的追殺，並更換了面容和名字以躲避賞金，並漸漸成為太平州的中間人。

這裡是漢茲先生在V面前大拉好感的時候。進門前，漢茲先生在給孩子打安撫電話。見面時，漢茲先生頗為儒雅，給V斟了杯茶。後續給了一份寶石青的藍圖資料，沒有馬上要求回報。可以說禮數到位、態度隨和，給人的第一印象非常深刻。

這裡想說說李德形象的塑造。

我覺得到這時，CDPR（“撕書大師”）已經給李德糅合了《007》、《諜影重重》、《碟中諜》3大諜戰系列電影裡男主的部分特質。

《諜影重重》那種小人物捲進大陰謀的命運感、特工愛國但不信任政府的特質，這點在李德和總統談話時有體現和暗示。

《碟中諜》伊森的大愛之心、不拋棄團隊任何一人的責任感，從《碟中諜4》開始尤為明顯。這在2070年李德放棄自己的撤離座位，執意救回Jonas Collinson時開始體現。

007系列，看起來和李德的特質關聯沒那麼緊密，但我想拉出《天幕殺機》的片頭部分跟李德的部分背景故事設定做個對照。

《天幕殺機》的開頭，007與敵人在火車頂纏鬥，年輕的外勤搭檔正在瞄準，M夫人為了確保敵人不帶走北約特工名單，在這時下令開槍；只不過外勤搭檔沒擊中敵人，反而誤傷了007，使他從鐵路橋上墜入河流。在奇蹟般存活後，007過了3個月爛醉如泥的生活。但當他看到MI6總部爆炸，便直接回到了倫敦找M夫人，準備迴歸特工崗位。

這裡出現了幾個耐人尋味的重合點：兩個角色都是高資歷特工，都因上司的命令而“死”過一次，奇蹟般存活，在這之後又都不可思議地迴歸了特工崗位，繼續為國效力……似乎CDPR的編劇團隊寫李德時帶了一種很強的致敬意味，讓人浮想聯翩。

很多人也不理解為什麼李德對新美國如此忠心，為什麼“死”之後還選擇繼續當特工。《天幕殺機》裡其他角色也對這種行為有疑問：

M夫人的上級對邦德的疑問 & 邦德的回答

不過，《天幕殺機》裡沒有明確給出這個問題的回答，只讓你體會。《往日之影》裡V倒是能在流程中李德內心真正的驅動力，但只有到了李德線的結尾，你與強尼對話後才能深刻體會李德這個複雜人物的真正特質，以及身處這個賽博龐克世界下他的無奈和悲哀。

另外，我翻了下《天幕殺機》的影片和劇本，看到007找M報道時的這段對話：

圖片截取於《007天幕危機》的公開劇本，自翻譯

如果邁爾斯沒有處於那種“人在屋簷下，不得不低頭”的情況，如果李德是傷愈後主動去華盛頓找邁爾斯報道，我想她也會和李德產生出類似的對話。

潛入寶石青：盛大酒會玄機重重

下面幾張是潛入寶石青的過程中最讓我印象深刻的場景。藍光瀑布垂垂下落，遠處一位狙擊手正在監視樓對面的情況，全然不知身後穿著黑色潛水服的V……

這個場景應該是直接借鑑了《天幕殺機》裡上海寫字樓那段光影戲份，非常炫技也很有諜戰氛圍。

感謝開姐在那期關於羅傑·迪金斯的《銀屏系漫遊指南》提供的指引，我讀了迪金斯在個人網站上寫的拍攝筆記。這些幕後細節很有趣，同時也能窺探一些名場景背後的拍攝巧思。

當時在上海取景時，劇組沒有找到能從窗戶望向上海夜景的寫字樓地點，所以決定在松木攝影棚搭景。這樣劇組白天也能拍攝，導演薩姆·門德斯能更好控制動作場景，攝影師迪金斯能控制光影。更重要的是，劇組能在場景內加大量的玻璃，能創造大量視覺上不可預測又有趣的反射。另外，劇組能自己控制LED屏幕的播放內容。
佈景中的玻璃都是很厚的鋼化玻璃，容易吞掉一些可見光，而且在黑暗環境下肉眼很難看見。所以劇組人員在片場走動都需要先把手伸開，同時尋找那些忽隱忽現的玻璃反光，以防止撞頭。
藝術部門用iPAD測試光影反射效果時，有一臺iPAD播放了網上找來的漂亮水母圖像。後來製片設計師丹尼斯·加斯納來問門德斯和迪金斯，LED上要放什麼內容。門德斯和迪金斯相視而笑：“我們都愛上了水母”。
第一屏幕（主要投射動態水母內容）用的是經常用於搖滾音樂會的分段式LED屏幕，需要至少提前一週預定，且租賃費用昂貴，但能照亮佈景。第二屏幕（投射一些文字廣告）需要把燈光反射到玻璃上，且與狙擊目標所在的酒店房間保持平行。
最大的LED屏幕用來做遠景，投射類似遠距離其它辦公樓的燈光，然後用夜間透光的背襯板，使用錯視覺的方法模擬出三棟大樓的夜間狀態（2棟大樓中層，1棟上海中心），讓觀眾認為背景有其它摩天大樓存在。它們都會被裝箱，以防止燈光過溢。
寫字樓佈景都搭在一個12英尺（3.65米）的平臺上，這樣就能在接近辦公室邊緣的同時儘可能少拍到舞臺地板和背景板。劇組希望狙擊場面看起來有難度，因此酒店房間則建得儘可能遠離寫字樓場景。
除了部分露出的舞臺地板、低樓層的摩天大樓場景以及街道上的車流用了後期電腦處理，大多數場景都是攝影機實拍。打鬥時邦德身後的破碎玻璃也是後期CG製作，但遠處酒店房間的破碎玻璃是實景拍攝。