《鬼線：東京》是一款由三上真司親自執導，加入全新創意與玩法的動作恐怖遊戲。東京人口突然銳減，大量民眾神秘失蹤，玩家將操控擁有神秘力量的主角淨化隱藏在這座城市中的邪魔，並揭開背後巨大的陰謀。
這款遊戲是生化危機之父三上真司創辦了Tango工作室並繼惡靈附身之後，又一項全新的恐怖IP。
如果說《惡靈附身》還是個日式恐怖遊戲的話，那麼這款《鬼線：東京》就是日式遊戲的敘事與B社式的APRG風格的結合！Tango的遊戲總算有點B社味道了。
西方的法師擁有魔力，彈指之間皆能使用元素之力。
中國有著玄學五術：山、醫、命、相、卜，其中的山，讓我們擁有了會法術的茅山道士。而日本的就叫做陰陽師，他們起源於中國的陰陽家，同樣識得山醫命相卜；還會借陰陽之術，通過結印的方式降服鬼怪，或者鬼怪自願結締，而這種鬼怪被稱之為“式神”。
不過，在這個遊戲中的人物設計更像是個會結印與陰陽術的忍者。
而主角更像是一名臨時學會陰陽術的獵魔人，他可以借用空靈之力來調度元素，也可以使用符咒和弓箭作戰，但這些能力都是攻擊能力。
反而是反派能將凡人的靈魂鎖住，能夠召喚他們替他作戰。
當然，萬變不離其宗。作為一款日本的鬼怪遊戲，再怎麼改成靈異事件，它還是會參照著《宇治拾遺物語》中的妖怪來設計NPC。
比如說般若，日本人真是對般若這個妖怪“愛不釋手”，一個由怨氣而生的怨靈，無論是戰國武士還是忍者都喜歡佩戴著它恐怖面容的面具。
當然，還有不變的是他們的神社與鳥居。
除此之外，酷炫的咒術戰鬥一直是最吸引玩家的獨特之處，誰會不想玩一些稀奇古怪的咒術給那些妖鬼整整明白呢？
然而作為最核心系統的戰鬥卻略顯單薄，如果只是看出招發波的手勢，那確實是一個爽字，可實際上所謂的戰技卻少之又少，後續升級也只是增加殺傷力和縮短時間，不會有更多的新花樣，曾經幻想的各種咒術變種統統沒有出現，不知道製作組是不相信自己的手速呢還是懷疑玩家的手速。
弓箭、御札等輔助的戰鬥武器也較為單調，整場玩下來，沒有更多的新花樣出現，無非是打的傷害高一點，施法時間短一些這樣的升級，雖然是換了皮的射擊遊戲，但是新穎的設計靈感依然會給玩家帶來無盡的遐想和渴望，假如技能可以在升級後改變施法手勢或者有更加精妙的施咒機制，一定會給玩家帶來更為強烈的感官刺激，可惜這一切都沒有實現，開始什麼樣結束也還是什麼樣，如何能讓玩家不感到重複和無趣呢？
同時，遊戲對東京城市的還原可謂一個地道，雖說打怪收集比較無聊，但說起逛街那就是另一回事了，429大廈和澀谷十字街口實在是令人稱奇，遠處也能望見高聳的東京塔，遊玩過程中所呈現出的日本妖怪文化還是豐富多彩的，美術風格也令人眼前一亮，立體化的東京帶來了具有縱深感的探索體驗，大部分高樓頂端都可攀登，然而實際遊玩下來，探索體驗卻沒有想象的那麼美好，解鎖特定地標後，能探索更多的區域，這種公式化的開放世界，如果玩法足夠有趣，也不會有太糟糕的體驗，可惜該作的玩法相對匱乏，結果就是玩家會在短時間內就對這個世界的探索失去興趣，機械地完成主線收集支線收集的重複工作。
可能這可談不上多有趣，不過真正有意思的是遊戲的資料庫，裡面會簡單介紹玩家遭遇的各種妖怪，有關這些妖怪的習性、傳言還有歷史等等，同時資料庫也涵蓋了遊戲內所有可收集物品，如日本畫、樂器、祭具等，更讓人想不到的是，遊戲中的幾十種回血道具如：糰子、燒鳥、草莓大福這樣的小吃，也有著各自的風俗介紹，而且配圖看起來相當誘人，甚至會勾起玩家強烈的食慾。假如拋開這些獨特的文化底蘊，單純從內容和玩法上考慮，整個遊戲會顯得極其空洞，淺層的戰鬥系統顯然無法支撐起整個遊戲的樂趣。
總而言之，《鬼線：東京》的世界確實令人著迷，但故事與戰鬥的硬傷卻令人難以化解，如果喜歡日式文化，對都市怪談很感興趣，那麼《鬼線：東京》仍然是一部值得選擇的作品，雖然並不完美，缺點甚多，但它確實給玩家呈現了一個充滿奇幻的澀谷，而獨特的日本妖怪文化也展現得淋淋盡致，令人嘖嘖稱奇，可惜平淡的主線劇情以及虎頭蛇尾的後半段都有明顯的趕工痕跡，本應特別帶感的戰鬥系統雖然炫酷但也只是炫酷，缺乏足夠深度，誰能想到2019年露面的那個如此令人驚奇、新穎而充滿期待的作品最終呈現出來的卻是這個樣子，夢想與現實的交錯也總讓人黯然傷神。
如果你想要了解日本怪誕及都市傳說，那麼這款遊戲是一個非常棒的百科全書。
如果你熱愛風景，那麼這款遊戲所勾勒出的日本風貌能在一定程度上給予你豐富的想象。
如果你是動物愛好者，那麼遊戲裡的萌物會在鬼怪充斥的無人區中給予你極大的慰藉。
如果你是吃貨，那麼你可以在這個遊戲中盡情的偷吃別人的貢品。
如果你是FPS玩家，那麼你可以在這個遊戲中體驗到酣暢淋漓的對射體驗。
如果你是燒雞，那麼這款遊戲CP同體和日常鬥嘴的設定會讓你欲罷不能。
如果你是探索家，那麼這款遊戲豐富的支線任務和彩蛋能極大程度上滿足你冒險、拓荒的慾望。
如果你是劇情黨，我的評價是寄。