12月10日，萬眾期待的《三體》動畫終於在B站開播。
作為年度科幻國漫，《三體》的人氣著實沒讓任何人失望，僅一天時間就完成了播放量超一億的創舉，然後各路大媒體也是開足馬力去助推它的人氣，幾乎清一色的溢美和讚歎。
但來到觀眾層面，口碑也就被撕裂成了兩派：一派是降臨派，另一派是拯救派。你們沒看錯，這情況就像極了《三體》中的ETO組織的派別對立。
對拯救派來說，新《三體》動畫簡直就是科幻王炸，是國漫崛起的又一例證，因為能將《三體》這一陰暗殘酷的故事劇本搬進國漫界，這本身就是對“殘缺且低幼”的國漫現狀的一次大拯救。
然後這一派人比較有代表性的言論是：“如今這個大環境下能把三體IP拍出來，該知足了”，然後反手打上了五星滿分。
但降臨派可就不爽了。這一派人雖然有著一致的共識“國漫是殘缺低幼的”，但他們同時認定這一次的《三體》動畫壓根就不是所謂的拯救，它只是一次事先張揚的“妥協與屈服”，它存在的價值只是在強化人們觀念中的“對國漫低幼”的認知。
很顯然，從標題你們應該知道，我也是降臨派的一員，我對新《三體》動畫的評價是：如果國漫人只能拍成這個程度，那是真沒必要去染指《三體》這個王炸IP了。
《三體》動畫究竟怎麼了？
為什麼會有降臨派出現？答案是：新《三體》動畫實在是刪減太多了。
第一集一開始的劇情就已經是《三體》第一部小說的最後，講述在汪淼教授的納米技術的協助下，軍方在巴拿馬海峽用“飛刃”橫切伊文斯領導下的ETO組織，並奪取三體關鍵資料的劇情。
然後在對葉文潔進行簡單盤問後，就立馬接續到第二部的故事，講述羅輯教授遭遇的一系列危機。
《三體》目前只更新了兩集，但進度已經來到人類徹底對科學發展死心，徹底對智子的封鎖跪服，並不得不啟動最後王牌“面壁者計劃”的階段了。
那這種幾乎將第一部抹掉的做法可行嗎？會給觀眾造成理解障礙嗎？我的答案是“會”，而且還是大大的會。
對於幾年前看過《三體》原著小說以及隨後補完了《我的三體》動畫（一部口碑爆炸的《三體》同人作品）的我來說，我對第一部故事的記憶也就停留在幾個點上：
1.葉文潔的厭世與背叛；
2.三體遊戲；
3.三體對人類科技的封鎖；
4.汪淼的助力。
過程中的細節，人物情感的轉變，乃至智子對人類科技封鎖所帶來的影響究竟有多沉重和絕望，我也僅存著比較模糊的記憶了。
這些僅存的記憶自然也足夠我去應付《三體》動畫的後續發展，能大致明白個前因後果。
但，只停留在“應付層面”的體驗是有點兒糟糕的。
我知道智子能夠監視人類的行為，能夠給ETO組織提前通報正派的行動計劃，也記得三體人沒有告訴伊文斯他們巴拿馬海峽的危機，那是那一陣子三體人對人類存在不信任---因為智子窺探不了人類的思想。
但我對三體人的這種不信任的“起源”是真沒太多記憶了，然後在看到新動畫裡三體人向ETO殘餘成員解釋“沒有提供幫助”原因的時候（也只是簡單說了句“我們不信任人類，我們窺探不了你們的思想”），我也就只能感嘆一句：“哦，好像真有那麼一回事“後，就只能當做是“默認世界觀”的一部分來接受。
是的，“幾乎消失”的第一部劇情就已經成了默認世界觀的一部分，也或者說在藝畫開天的製作人眼中《三體》這個在國內流行了十多年的科幻IP，已經足夠具備和《西遊記》這樣的四大名著IP媲美，無論故事從中間哪一段切入，甚至是直接製作“結局後故事”和“同人外傳”，對廣大國民來說也都不存在理解上的困境。
就比如田曉鵬導演的《大聖歸來》，直接原創一部幼年唐僧追夢大聖偶像的故事，而對於大聖性情的轉變只需要一筆帶過就足夠讓國人信服，畢竟這已經是流傳了大幾百年的IP了。
《三體》IP對得起“國民級”這三個字，但觀眾對這部作品的理解是絕對達不到《西遊記》高度的，因為在過去它的故事也只存在於“小說文字”，以及零星的一兩部只在動漫圈中流行過的作品。
對於更廣大的對《三體》感興趣的人群來說，他們只會對諸如“黑暗森林定律”、“面壁者計劃”、“聖母程心”等等概念有著近乎於“符號化”的認知。
於是乎，這些“路人觀眾”看新《三體》動畫的時候，也就只能是一臉懵了。
我是相當能體會“一臉懵”的難受，畢竟對於我這個有過原作和相關作品瞭解的粉絲來說，除了前面說到的對“三體人突然懼怕人類思想並斷絕聯繫ETO組織”的事實予以僵硬接受外，還不得不硬著頭皮去接受制作組對面壁者計劃開啟的“賣關子”。
是，我承認在前面已經鋪墊過“三體人懼怕人類思想”（這一點是當作默認世界觀接受的），以及用極大篇幅講述丁儀教授在太空開展的粒子對撞機計劃的失敗，論證人類已經再無於科技維度的發展可能之後，在邏輯順序上直接切入專門針對三體人恐懼的“面壁者計劃”是能夠說得通的。
但拜託，你作為一部“已經幾乎刪減第一部全部劇情”的作品，能否就別在“面壁者計劃”的啟動上賣關子？能否讓薩伊主席在一開始就完整介紹整個計劃的經過，然後再接續到安排史強等人前往世界各地去接送面壁者呢？
對於我這樣的有過原作基礎的漫迷來說，我是可以在大腦轉一遍後就頓悟出“哦！要輪到面壁者計劃了”。
但對於本身就一臉懵的路人觀眾來說，面對這一“賣關子”，不就是讓他們懵上加懵嗎？
在我看來，如上槽點的發生，全因為藝畫開天以及擁護的粉絲們對《三體》IP的價值出現錯位認識所導致的。
《三體》IP的價值
《三體》IP有著必須影視化的野望和責任。對於前者來說，那是對IP擁有者和投資者在商業上的價值增益，比如B站股價在《三體》動畫開播後就迎來了暴漲。
至於責任這一塊則是針對《三體》作為“中國科幻小說扛鼎之作”來說的。
一本好的科幻小說，就絕不應該只讓它停留在文字層面，而是要讓它以各種媒介形式觸及到社會生活的方方面面，這就是我們老祖宗所說的“獨樂樂不如眾樂樂”的責任奉獻。
而在當前這個時代中，又有哪種形式的影響力能比得上“視頻”呢？那通過影視化來將《三體》送進千家萬戶，讓數以億計“只聞其名，未聞其身”的國人在銀幕中完整感受《三體》魅力，不就是影視人的責任嗎？
同時我們都知道國產影視劇長久以來都處於鄙視鏈下游，尤其是科幻領域就更是直到2019年的《流浪地球》的上映方才被寄予了“打開國產科幻大門”的美譽。當然，這一大門在半年後又被《上海堡壘》給關上了。
鑑於此，一直屹立在“國產科幻IP巔峰”的《三體》就很有責任去挽救國產影視劇的口碑了。
國產影視劇如此，那在國產影視劇範疇中長久位列在鄙視鏈底端的“國產動漫”又怎麼不渴望被《三體》拯救呢？
如今確實被拍出來了，但可惜的是，這只是一部“飯圈粉絲”的自嗨玩物，它壓根就不屬於人民群眾。
“自嗨”是什麼意思？那自然是：你的一切缺點我都能夠體諒，覺得無足掛齒，哪怕你的劇情壓根就支撐不起作為一部“獨立劇”而存在，但沒關係，我可以腦補，反正《三體》的原作細節我已經熟得不能再熟，只要你能將“甜點”內容給我拋出來（面壁者計劃和黑暗森林定律等等），那我就能還你個高潮式的歡呼。
這已經不是什麼偏好問題了，而是徹頭徹尾的盲目。
畢竟一部只能夠以“至少削減幾乎三分之一劇情”的姿態來呈現，只能夠保留下“幾個爽點”。
只能夠用史強接送羅輯過程中的激烈的汽車追逐戲，以及丁儀教授在太空實行且有點兒“主旋律意味”的粒子對撞機計劃的戲份，來進行大段大段時長的填補。
那這樣的《三體》除了刺激飯圈粉絲去多充幾個大會員，以及蹭著“國產第一科幻”名號來多拉攏幾個廣告商進行植入宣傳外，又有何價值可言呢？
是啊，資本是贏麻了。
但我還是希望各位漫迷能夠擺正一個認知：不是《三體》需要國產動漫，而是殘缺的國產動漫需要《三體》啊。
如今製作組直接將幾乎整一個第一部的故事都進行了隱藏，進行了“默認世界觀化”的處理，那這就已經不是所謂的“被迫和無奈”，而是滿滿的為了商業利益。
商業公司逐利自然是天經地義，但作為一名《三體》粉絲，一名國漫愛好者，我們為一部期待了N年之久的國漫崛起之作，居然只能拍成這個樣子而深感失望，這種心情也應該能被體諒吧？
此外，國產網劇版的《三體》以及海外網飛版的《三體》的上映時間已經越來越近了，而它們無一例外都敢直視第一部的故事。當然，相比起國產網劇，網飛的製作肯定能夠觸及更深刻和更敏感的內容就是了。
那在兩大“原汁原味”的影視劇的衝擊下，那大眾還可能選擇“嚴重閹割”的動畫版嗎？
而再進一步說，如果《三體》也肩負不起“破除國漫低幼觀念”的責任，那我們還能將希望寄予在誰的身上呢？
基於如上種種，我是認為“ 消滅人類（審核）暴政，世界屬於三體”，只是獨屬於國漫降臨派的一句不切實際的精神勝利。