終於，終於，終於。久旱逢甘霖。
先問一句，這幾年讓觀眾最望眼欲穿的劇，是什麼類型？
我的答案是：歷史劇。
畢竟曾幾何時，歷史劇，可是站在國劇的金字塔頂，回首這30年收視和口碑最佳的國劇，歷史劇，可能是各種類型中佔比最大的一類。
1999年的《雍正王朝》，9.3分。2001年的《康熙王朝》，9.2分。
2005年《漢武大帝》，9.2分。不但評分高，更全都是創下收視紀錄的年度國劇。
2007年的《大明王朝1566》，更創下國劇歷史劇的最高分，9.7分。但也是這巔峰一役，劇集在湖南衛視首播後收視慘淡，從此歷史正劇熱度不復往昔。
這一沉寂，就是15年。
這期間，與以往的歷史劇相比，歷史劇不但數量急劇下降，而且質量不復昔日王者氣勢，甚至開始“變味”。
這幾年的重磅歷史劇《大秦賦》《山河月明》紛紛折戟，逐漸蛻變為披著歷史劇外衣的古裝偶像劇或狗血家庭劇。
這不僅讓觀眾對現在的歷史劇表示失望，歷史劇也更從曾經的“春天”陷入“寒冬”。
所以，還能不能出現一部好劇，為陷入困境的歷史大劇重新正名？
總算讓我盼到了——
15年一輪迴，又是湖南衛視，又是黃志忠主演——《天下長河》。
沒有古偶浪漫，只有歷史浩瀚，也沒有宮鬥狗血，只見竭力治水。
演員，都是恰刷刷的實力派，想要頂流偶像，一個都沒有。
一部妥妥的歷史正劇，播出平臺還是湖南衛視，會不會重蹈《大明王朝》收視不利的覆轍？
但它偏偏就是贏了。首播收視0.529，而且一路攀升，最高0.6273%，兩集拿下衛視收視第一。
再看口碑， 豆瓣齊刷刷四五星，不少觀眾直呼：出乎意料地好看！
真的行？一開始，聽到該劇是講治水，以為是一部沉悶的歷史正劇。
但刷完一集，停不下來了，一口氣連刷七集，可以下結論了：
觀眾叫好，無非是它滿足了對歷史大劇長久以來最簡單的要求。
即——細節尊重歷史，角色尊重人性，故事尊重智商。
難做到嗎？從前七集來看，《天下長河》嚴格執行了。
也得到應有的回報。
說歷史正劇由此翻盤，話太早。
但說這部劇拍出了歷史正劇的良心，不虛。
1、入戲：開場就直入主題，一場護堤大戲，直接把精彩度拉滿
顧名思義，《天下長河》，說的是清朝康熙年間黃河治理的故事。
主角，一是康熙帝，二是靳輔、陳潢兩位治水能臣，由兩人的故事引入，代入的是整個康熙年間的治水斷代史。說的是治水，又不僅僅是治水。
故事野心很大，但治水的故事，並不好拍。
這也是為什麼這個劇本，在編導張挺的抽屜裡呆了十年。
大多數沒有經歷過水患的觀眾，對“洪水兇猛”並沒有清晰的認知，所以劇集既要拍出歷史傳奇，又不能太過戲說，既要讓人對“治水”有具體的概念，又不能過於專業，令故事乏味。
怎麼拍才能帶觀眾入戲？
導演的辦法是：一上來就先聲奪人，用一場硬核的古代治水實戰震懾觀眾。
開場幾個鏡頭就人抓得死死的。
康熙十五年，暴雨連綿，黃河下游成為一片**，糧道中斷，清軍和吳三桂軍隊激戰正酣，苦無糧草，康熙帝心急如焚。
此時壎聲（壎，中國最古老的樂器之一，陶土所制，音色曠遠悲涼）起，暴雨如注，康熙冒雨登臨祠堂，向祖宗懺悔祈禱天下安瀾。
導演從三個角度，將古代治水的無奈、辛酸與壯烈、卓絕，展現得入木三分。
其一，振士氣。
鏡頭從燭光滿布的廟堂轉向洶湧的黃河波濤，黃河岸邊的河工們，正奮力鑄堤。
當年專業的說法，叫製作大埽，何謂“大埽”？
用薪柴竹木等軟料夾以土石捲紙捆紮，構築堤壩，搶險堵口。
暴雨滂沱中，眾人使勁，一位老者喊著“心要定啊，氣要勻啊”，既是鼓勁，也是調整節奏的號角。
然而古代以人力築堤，不僅難擒黃龍，而且異常兇險。
渾濁的黃河水，裹挾著泡沫咆哮而至，如虎咆哮，吞噬人命。
此時有人大喊， “黃龍來了”，眾人停下了手頭的活，紛紛潰散。
所謂黃龍，就是洪峰，工事不穩，肉身如何能敵？眼看情勢千鈞一髮，如果決堤，下游將成澤國。
危急關頭，安徽巡撫靳輔冒雨而至，詢問河道官何在？
老者回答，“早就跑到姥姥家了。”
靳輔拔出寶劍，插入堤壩，對著眾人大喊，“河道官跑了，我就是新的河道官，不會跑到他姥姥家去。”話糙理不糙，說完他頂風冒雨，親自推動“大埽”。
老者一揮手，“逃也是死，不如留下來跟天鬥一鬥”。
眾人士氣得到鼓舞，紛紛停下逃亡的腳步，官民一心，抗住了這波黃龍。
其二，擒黃龍。
雖然官民同心，但黃河堤壩失修已久，而此次洪峰，為清代有朝以來最兇，最猛。
洪水來襲，堤壩已經無法阻擋。
靳輔當機立斷，把對面大堤炸掉洩洪！
就連帶頭的老者都猶豫起來，“河道官不在，炸堤是滅族的大罪。”
靳輔大吼，“河道官不在，我在，要滅也是滅我的族。”
好一個只問蒼生的好官。
但黃龍震天動地，誰前去，都是九死一生，甚至十死無生。
關鍵時刻，一個熱血青年第一個站出來，“我去”。
靳輔一愣，接著說，這是他的兒子——靳治豫。
壯士用命，一群河工接連站出來，乘上竹筏，在奔騰翻滾的黃河水中，帶上炸藥，向對岸駛去。
黃志忠把一個父親演得太好了，靳輔含淚望著前去炸堤的兒子消失在煙波浩淼間，眼神中有忐忑，有緊張，又有幾分你看看我靳輔的兒子的自豪。
然而大水如龍，瞬間吞噬木筏，眾人沉默，靳輔向前一步，眼神悲憫。
忽然前方一聲巨響，升騰起一陣硝煙，炸堤成功，黃龍過境，堤上的人都在歡呼，但眼見兒子遲遲未歸，靳輔背對著眾人，兩行熱淚奪眶而出。
到這裡，導演用大量細密的針腳，不動聲色地編織出一副黃河決口氾濫六省下的水患群像：焦慮的康熙、各懷心思的朝廷大員、因河工被長期拖欠餉銀在治水上有心無力的靳輔、受災的百姓……
故事雖大，但劇集卻沒有錯失劇中“小”的魅力。
其三，是鬥人心。
洪水暫歇，自己兒子下落不明的靳輔卻被失去家人的河工親屬圍住唾罵，有人向他討要被拖欠一年的工錢，有人讓歸還犧牲的親人，這一段，已經看的人五味雜陳。
但真正殘酷的在後面。
堤壩不堪一擊，是因為作為河道總督的王光裕，早已把朝廷撥下的大多數款子貪墨、孝敬。
洪水一來，他就消失不見，眾人以命護堤，表功時他衝在了前頭。大水暫退，他帶著大隊人馬，壓著“餉銀”，來向靳輔抖威風。
他拔出尚方寶劍，二話沒說，就讓靳輔自行了斷。
為何？殺掉靳輔，栽贓嫁禍。
眾人怒罵狗官，一哄而上打開錢箱，卻發現其中空空如也，這個狗官根本沒想過給河工們一文錢。
此時黃龍再臨，大堤失守，洪水肆虐，哀鴻遍野，靳輔和河工們生死未卜，王光裕匆匆逃走，並上奏把所有的罪責和貪汙的罪名，都推到了靳輔的頭上，讓靳輔給他當替罪羊。
震怒之下的康熙揚言要怒斬靳輔併為他立下罪臣之碑。
果然，黃龍難治，背後是人心猛如洪。
《天下長河》，就用真實的鏡頭和犀利的角度，深刻展現出了治水背後的困境。
這段開場大戲，真可謂氣勢如虹，鏡頭運鏡大氣流暢，服化道古樸卻考究，人們不再衣著光鮮，而是重現了清初的窮苦。
隨著劇情一點點推進，一幅歷史的圖卷也徐徐打開。濃墨重彩的，是治水，錯落有致的劇情節奏中，故事一開場，就找回了歷史正劇的味道。
歷史正劇之美，從來不是狗血古歐，花團錦簇，而是將歷史細嚼慢嚥，娓娓道來。
它不單單是要講一個故事。
更要給觀眾和人物悉心構建出一個群體，一個環境，甚至一個時代。
要拍，就不僅要拍出歷史的洪水滔滔，更要拍出洪水背後的煙波浩淼。
2、演技：沒有流量男星，全員演技派，飆戲場面張力十足
這些年很多歷史劇的選角，沒有流量撐場，沒有漂亮女星，好像劇都拍不下去。
但這一部的選角，一沒頂流，二沒絕美女主，只有一群妥妥的實力派演員。
流量下去了，戲味上來了。尤其是他們在劇中的飆戲場景，更是過癮無比。
挨個說。
第一位讓我驚豔的，必須是黃志忠。
在我心裡，黃志忠，一直是典型的戲紅人不紅的中生代演員。塑造角色，講究的一股氣。
《大明王朝1566》，他飾演清官海瑞，一身九死不悔的書生意氣。
《人間正道是滄桑》裡，他飾演的楊立仁，一身風雲變幻中的邪魅之氣。
而本劇中，他演出的是一股大氣、正氣，英雄之氣。
故事開場，他飾演安徽巡撫如定海神針一般，佇立在人群之中，眼神堅定，句句坦誠，帶著河工與黃河洪水殊死搏鬥！
王光裕的說客前來，他把送的人參分給百姓們。
蒙冤被押解進京，他一心只有治水，並不在乎是否會被誤解，認罪是從心底裡覺得自己沒能守好河堤，就是自己的責任。
明珠奉旨審問他貪汙治河公款的事，他義正言辭，慷慨從容，爆發力十足，一句“錢有何用”，一股浩然正氣，直衝蒼穹。
哪怕是生死關頭，他在意的也不是自己的生死，而是抓住最後機會，向康熙帝推薦了治河之書，這才有了陳潢的橫空出世。
黃志忠好戲還在後頭，預告中他跪在石子路上，滿頭華髮，滿臉風霜，但眼神堅定一如往年，瞬間將觀眾帶入角色的治河執念中。
這就是好演員的魅力啊。
第二位，羅晉當仁不讓。
這幾年的羅晉，日益完成蛻變，演技越來越純熟。
不過從《安家》中有堅守的店長徐文昌，到《幸福到萬家》裡善良正義的律師關濤，哪怕是《鶴唳華亭》中的蕭定權，多半文氣十足，而看過陳道明、焦晃版康熙的觀眾，下意識就會擔心，羅晉鎮不住這個角色。
但別忘了一點，故事發生時，是康熙十五年。康熙8歲登基，此時不過23歲，霸氣只是初顯。
正如編劇和導演張挺說的：“我們展現的康熙是一個二十幾歲登基的皇帝，需要一個更文氣、眼神更乾淨、高度男性化又有力量的男演員。羅晉很符合。”
演康熙，是演完美的明君？
羅晉的表演，卻要先撕掉那層金光閃閃的外衣。讓觀眾看到一個成長中的帝王。
兩段戲，見真章。
一場戲是開場天降暴雨，羅晉飾演的康熙抬眼望天，眼神裡既有帝王的桀驁，又有說不出的瘡痍和悲愴。
另一段是與公磊飾演的明珠的對手戲。
先是插科打諢。
君臣你一言我一語，周瑜打黃蓋，一個願打，一個願挨。沒想到“輝叔”和羅晉真有化學反應，看得是真快樂。
但還有一場戲，是他怒斥明珠 ，氣場瞬間兩米八，
那份君王的威嚴和霸氣，讓人隔著屏幕都有點讓人怕怕的，火藥味都能聞到。
但下一秒又收住話鋒，給大臣一個臺階下。
一段對話，角色就立住。
難怪網友評價，蕭定權要有這份霸氣，早就“反虐”渣爹了。
第三位，是梁冠華。
梁冠華，可不是隻會演狄仁傑的。
《大明風華》雖然口碑一般，但梁冠華飾演的太子，可是圈粉不少。
憨厚寫在臉上，梁冠華卻能讓這個角色在憨厚和機智的觀感中無縫切換，演技可見一斑。
這次《天下長河》的索額圖，他又換了“一幅嘴臉”，演出的是玩弄權術的貪官重臣。
雖然角色討厭，但一和公磊飾演的明珠互動的時候，又能瞬間迴歸那種朱家父子般的可愛。
對手戲雖然戲謔幽默，但是卻並不浮誇。兩個人都是真正的實力派，臺詞對白流暢，面部表情自然，絲毫看不出表演痕跡，讓人有種“沉浸式”觀感，好似就站在旁邊一樣，看起來十分舒服。
第四位，就是公磊。
這些年，公磊出演的狠角色可是不少。
從《破冰行動》到《冰雨火》，他的角色都遊走在黑道江湖與人性的裂縫之間。
以至於觀眾都以為，公磊就只能演大佬。
沒想到這次他搖身一變，成了在康熙面前討好賣乖的明珠。
就連被懟得張口結舌那種小嘟囔，都透著幾分可愛。
也讓這個角色，剛開場就漸入佳境。
第五位，是蘇可。
在《掃黑風暴》中的出色表現，終於讓這位寶藏演員被觀眾看到。
這部劇他飾演的于振甲，還有一個觀眾更熟悉的名字，于成龍。
但此時的他還未成為未來那個直隸巡撫、兵部尚書，而是將靳輔從水中救出又押解送京的江寧知縣。
蘇可演的真好，這個人物，一方面剛正不阿，連索相明相的面子都不給，骨子裡的，是先天下之憂而憂。
另一方面，每日自省放黑白棋子，給家中的雞都取了起些佞臣的名字，那種認真的勁又可愛又搞笑，讓觀眾瞬間喜歡上了這個人物。
他脾氣倔，鄙視“貪腐”的靳輔，卻能在被靳輔上了一課之後，虛心道謝。
你也會發現，這個人物，絕不簡單。未來人生路上，靳輔和他，一定會再相逢。
第六位，我想說說尹昉。
在演技上，36歲的尹昉還達不到各位老戲骨的水準，但也絕對沒有拖後腿。
本劇中他飾演的陳潢，自稱河伯轉世，能看風向預測汛情，堪稱行走的人形氣象監測儀。但尹昉說話的那種姿勢和腔調，就是讓人入戲。
陳潢出場就是懷抱一塊大石，沉入水底，靳輔和于振甲都以為他要自殺。
但他只不過是要下水測試水的流速，這是治河專家陳潢與靳輔的初次相見。
誰能想到，一段知己故事就此開始。
最後一位，是奚美娟。
孝莊這個角色對於奚美娟來說，無疑是一個極大的挑戰。
斯琴高娃在《康熙王朝》中飾演的老年孝莊，沉穩大氣，太過經典。
奚美娟過去的角色形象也很深入人心，演不好，觀眾很難入戲。
但奚美娟版的孝莊一出場我就get到了，這是一個奚美娟版本的孝莊。
第一場戲就是對康熙催婚，帶著皇祖母的貴氣慈祥，但一場對手戲下來，明顯讓人感受到人物由內而外的一種威嚴感，不過那威嚴，是四兩撥千斤。
除了這七位，《天下長河》中還有不少熟臉。
比如飾演神算書生高士奇的陸思宇。
飾演識時務的職場“變色龍"徐乾學的趙麟等等。
雖然角色眾多，但每個人的性格都特別鮮明，就連只是支線的進京趕考三人組都讓觀眾印象深刻，想看看他們各自的結局。
在優質演員的加持下，《天下長河》光演技這一點，就是一場盛宴。
3、破局：既有正劇範，又有歷史感，還有歡樂戲，歷史劇的底氣找回來了
一句話，《天下長河》要為歷史劇重新正名了。
需要正名，是因為歷史劇曾經“變味”。
明明是歷史劇，卻沒有讓人熱血沸騰的戰鬥場面，也沒有深刻動人的歷史波瀾，而代之的是主角談戀愛的小把戲。
而《天下長河》之所以開播2集就拿下衛視收視第1，而且第二集升幅明顯，就是因為，它讓我們感受到歷史劇久違的歷史正劇範兒。
必須說，歷史劇從來不乏經典，也已經給後來者走出了一條路，而這部《天下長河》，既有破，也有立。
破的部分，是該劇雖以康熙一朝為時間座標，但它並不為帝王將相著書立傳，不專注宮廷權謀心術、後宮鬥爭，而是一門心思，講治河。
但同時該劇，也延續了之前歷史劇的優點。
首先，是史詩的嚴謹。
為了準確還原古代治河的場景，張挺及其團隊在進行劇本創作的時候，請教了水利專家、清史專家，並搜看了清代遺留下來的大量的工程圖。根據這些資料以及專業人員的指導，幾乎復原了一段一段堤體，以及壘木、灰泥、鑿石、大埽、河籠、鐵滑車等幾十項傳統工藝。
為了拍好水戲，先在橫店挖了一個“黃河”出來，再通過造浪機呈完成了人造洪峰，製造出黃河洶湧奔騰的效果。
最終呈現的畫面，才讓觀眾看得萬分揪心。
其次，是正劇的戲味。
表面看，治河與朝堂的戲份各有精彩，但朝堂是策劃爭論，決定治河綱領，治河是行動是結果。
朝堂線，以康熙皇帝和兩大權臣為代表和主線人物。
朝廷變幻莫測的風雲力量，在一場場朝堂對手戲中表現得張力十足。
就說河堤失守之後圍繞河道官的懲處，朝臣各抒己見，索額圖認為，河道失守，河道總督其罪當誅。
明珠則反對稱黃河舊道經年未修，非一人之責，應將河道總督押解進京，經刑部過堂。
但兩人真是出自公心？
其實是王光裕出事後，索額圖急於滅口。而明珠則想借刀殺人。
一場御前會議，其實是沒有硝煙的戰場。
劍拔弩張，殺人不見血。
而康熙呢，明面上不偏不倚，既讓人猜不透，也能安撫人心，實則掌控全局。
這就是歷史大劇的戲味，不一定要兩軍對壘，萬箭齊發。
只拍人心戰場，就具有濃重的歷史感。
再有，是古裝劇的諧趣。
別忘了，這是張挺的作品。
一部《大明風華》讓觀眾記住了“老朱家父子的快樂日常”，本劇中，嚴肅的治水問題，小事和大事緩緩嵌套，困難一個接一個襲來，但驚險刺激中，輕鬆明快的對手戲，很好的緩解了劇情的緊張感。
國事往家裡寫，大事往小裡寫，才更可以從小見大。
比如王光裕自盡後，明珠先來見康熙，模仿索額圖，把如何回稟康熙演了一遍。
等到索爾圖來了，果然按照明珠模仿的樣子來了一遍。
故事沒用深沉肅穆的基調講故事，安排了兩位老戲骨的插科打諢，治水這樣比較晦澀的命題，在對人物的豐富塑造和喜劇衝突中，就變得好看了。
但好笑好看背後，是歷史風雲，權力爭鬥背後，其實看的還是歷史的複雜和人性的幽微。
到最後，是治水的宏大命題。
為何要拍治水的故事？
因為“這些為中華民族做過巨大貢獻的水利大師，為了治理黃河、守護百姓，奮鬥一生、鞠躬盡瘁，值得被銘記。”
總的來說，硬核的治水場面，生動的人物形象，再加上立意深遠的主題，都讓這部劇充滿了看點。
能否成為經典的歷史劇，這個還不好說。
但為歷史劇重新正名，《天下長河》是做到了。
說到底，大家無數次重刷《雍正王朝》《漢武大帝》，苦苦尋覓「代餐」。
也恰恰說明了，當下的國產歷史劇無法滿足觀眾的需求。
這又回到那個問題，看歷史劇，我們到底在看什麼？
不是共情皇帝，愛上爽劇。
甚至不僅是紮實豐滿的人物塑造，底蘊深厚的臺詞劇本，高遠深刻的立意格局……
而是優秀的國產歷史正劇裡，那份獨立的歷史表達。
本劇有嗎？就說一點，第七集康熙陳潢河邊相遇，陳潢預測秋汛時間，贏了一千兩，也得到了實現一生抱負的機會。
但當康熙問他想要什麼，他唯一做的，是雙膝跪地，為萍水相逢的靳輔討一個清白。
難道他不知道靳輔是罪臣，為他說話是自找麻煩？
他當然知道，但他還是毫不猶豫的說了，到了夜裡，他又來到靳輔住的倉底，兩人以水為筆，徹夜談論治水理想。
夜色雖然那麼暗淡，靳輔的命運明明那麼莫測，這一刻兩人卻眼神炯炯，長夜如晝。
一股中國人的浩然正氣，照亮長夜。
雖然觀眾知道，兩人的結局，都並不美好。康熙二十七年，兩人因為被誣告在治水時謀私利，被問罪革職，其後一個死於冤獄，一個後來死於治水路上，但命運的悲哀與惶惑，也更顯這一刻的雋永疏闊。
治水，可不是為了帝王，而是無論王朝更替，歷史向前，祖祖輩輩的中國人，都一定要做的事。
這就是為什麼在如今的黃河入海口，屹立著兩座銅像。一個手拿千里鏡，眺望遠方；一個手指前方，侃侃而談。他們就是百姓心中的河伯——陳潢與靳輔。
所以歷史劇何以動人？
最本質的，是歷史劇，最能拍出中國人骨子裡的溫良品格。
這才是歷史劇“爽”感的根源。
那種品格，是黃河水滔滔，而士為知己死。
是治理黃河，雖百死而尤未悔。
是“蕩蕩懷山襄陵，浩浩浮天。”以命治水，澤被後世。
一個鮮活立體的陳潢、靳輔，足以吊打無數個空喊口號的「偽歷史劇」。
或者說，那些根本算不得歷史劇，這才是。