奧特曼中的女性，空想特攝中的現實大女主，國產劇要不要學學？
提到《奧特曼》系列，我們往往會想到子供向，空想特攝等一系列名詞，其實這麼說也沒錯，畢竟從誕生之初，圓谷就打上了“空想特攝”的旗號，但在劇情上，尤其是以昭和時期為首的作品來說，那時候雖然技術條件有限，拍攝手法和定位也不清晰，但我們卻能明顯感受到“空想”背後的接地氣。
《艾斯奧特曼》第50話
今天我們就來看看《艾斯奧特曼》第五十回所要展現的內容，不得不說這一話的編劇“石堂淑朗”還是很有水平的，利用現實中的元素來起到很好的反諷的作用，比如說北斗和山中駕車的過程中就與我們這一話的女主發生了碰撞，這個時候他們就說了一句很有趣的話，說“一姬，二虎，三車”，而這句話的意思，貼心的字幕組也給我們做出了註解，其實和我們今天所說的“女司機”是差不多的意思。
石堂淑朗為什麼要把這句話寫入臺詞呢？原因是由於在上世紀60年代開始，日本的這句諺語就是在嘲諷女司機的，而他讓兩個訓練有素，高素質群體的兩位TAC隊員說出這句話就更有諷刺意味了。更何況其中一位還是奧特曼人間體，充分體現了當時日本社會對於女性的某些刻板印象，而後來的事實證明，根本不是這位女司機的責任，真正的責任是因為超獸的作亂，使得東京的交通信號燈出現了錯亂。
什麼是真正的大女主
什麼是真正的大女主，是要有天賦異稟的超能力，還是要有傾國傾城的容顏？其實都不需要，圓谷用半個小時就為我們塑造了貼合生活，接地氣的大女主形象。毫不誇張地說，這種貼合生活的描寫，我們現在雖然也流行這種大女主影視劇題材，但基本上不是瑪麗蘇，就是訴苦，而所謂的訴苦和歧視卻絲毫不耽誤女主掙錢，出入各大高級場所，五星級酒店等等。而圓谷的塑造，與其說是站在性別上去塑造角色，倒不如說就是站在人，站在生活的態度來講述故事。
所以我們就看到這一話的大女主，她沒有過人的容顏和身材，更沒有人見人愛的設定，而是一位有弟弟要養活，為了生活不得不扛起壓力，開皮卡，沒有濃妝豔抹的樸實形象，因此即使是與TAC發生車禍，她最先做的也不是抱怨，而是轉過身去安慰自己年幼的弟弟，用她美麗的笑容來感染自己的弟弟，自己卻默默地承受現實的壓力，這就是空想中的接地氣，你不會感覺這是虛無縹緲的，甚至就像是我們小時候的某個鄰居，以及自己的父母一樣。
並且在和TAC的交談中，我們也能知道這個人物背後的艱辛，她為了養育自己的弟弟，獨自一人經營者個體生意，所以她不能出事故，整個家庭裡全部都依賴於她的收入，導演沒有去塑造一個在職場上受盡歧視，訴苦流淚卻不忘談情說愛的所謂精英形象，而是把視角放在了生活中的小人物身上，就像是我們大多數人一樣，面對世界是不起眼的，但在家庭中，他們就是生活的英雄。
所以說，與我們的許多的所謂大女主的影視劇相比，甚至就連好萊塢很多所謂的ZZZZ的電影相比，例如那部真人版《花木蘭》，如果我們對比一下《木蘭辭》中原文中的詩句“問女何所思，問女何所憶。女亦無所思，女亦無所憶。昨夜見軍帖，可汗大點兵，軍書十二卷，卷卷有爺名。阿爺無大兒，木蘭無長兄，願為市鞍馬，從此替爺徵”的話，個人感覺，出現在《艾斯奧特曼》第50話中這位堅強的大姐姐，更像是新世紀的“花木蘭”。
而這也是為什麼昭和時代的奧特曼系列作品可以被很多人視為經典的重要原因，也希望未來的圓谷可以不忘初心，雖然賣玩具是在所難免的，但在劇情上就不要有像特利迦一樣的大翻車了，哈哈。最後，喜歡的朋友希望能一鍵三連，多多支持和鼓勵，感謝大家了。#萌新報道#