《小丑》的成功，大家是有目共睹的，所以說一部這樣的電影會有第二部也是勢在必行的事情。但隨著《小丑2：雙重妄想》在威尼斯電影節的全球首映，公眾對這部續集的反響似乎並不如預期。
導演在探索角色人性化方面的努力顯而易見，但通過華金·菲尼克斯所飾演的亞瑟·弗萊克，觀眾所見證的依舊是一個被命運逼至絕境的悲劇性人物。這一形象與許多觀眾心中期待的小丑形象似乎存在一定的差距，未能引起廣泛的共鳴。
過度解讀反派角色
確實，為反派角色添加悲情元素雖然能夠引發觀眾的共鳴，但若處理不當，可能會引起過度解讀的問題。小丑這一角色的魅力在於他的不可預測性和反叛精神，如果他的形象被塑造成一個僅僅需要同情的對象，那麼他那種獨特的、引人入勝的瘋狂特質可能會因此而減弱。
在塑造這樣的角色時，平衡是關鍵。一方面，角色的背景和動機可以增加故事的深度和複雜性；另一方面，保持角色的核心特質，如小丑的叛逆和不可預測性，對於維持其吸引力同樣重要。觀眾期待的是一個既能夠觸動人心，又不失其獨特魅力的角色。
雖然說《小丑》和《小丑2》在敘事手法和演員表現上展現了其獨特性，華金·菲尼克斯的精湛演技也備受認可，但對於鍾愛小丑傳統形象的觀眾來說，電影中的某些變化可能顯得過於沉重，缺少了原作中的那種輕鬆和惡作劇的特質。
原本的小丑角色，以其恐怖而又迷人的雙重性質，為觀眾提供了一種獨特的娛樂體驗。他的行為往往出人意料，充滿了不可預測性，這種特質使得他成為一個極具吸引力的角色。然而，如果電影過於專注於對角色內心世界和精神狀況的深入剖析，可能會在一定程度上削弱這種不可預測性和娛樂性。
電影作為一種藝術形式，探討深刻的主題和問題自然是其價值所在。但是，對於某些角色，尤其是像小丑這樣具有特定魅力和期待的角色，保持其核心特質的平衡同樣重要。這樣的探討雖然富有意義，但也需要確保不失去角色原有的吸引力和娛樂價值。
粉絲的期待
特別是對於粉絲來說，小丑這一角色的期待，往往聚焦於他那令人既緊張又興奮的特質，以及他那標誌性的惡作劇和混亂製造者的形象。他們渴望看到的是一個能夠引發緊張氣氛，同時又能夠以獨特的方式贏得觀眾喝彩的小丑。
當電影中的小丑形象與粉絲心中的期待有所偏差時，比如在某些場景中小丑女的表現未能達到預期，這可能會引發觀眾對於電影製作方向的思考。粉絲可能會呼籲製片人和創作者重新審視併發掘那些能夠激發觀眾情感、帶來新鮮感和興奮感的元素，而不是僅僅依賴於角色過去的成功和經典形象。
當然了，從另一方面來說，有關於超級英雄改編的一系列影視來說，有時候真的是可遇不可求的存在，尤其是這種畫風獨特的片子更是如此，諾蘭的《蝙蝠俠》三部曲是如此，而這部《小丑》或許也只能把最輝煌的時刻停留在第一部了。