（請審核大大去掉水印，謝謝）
前言：這是一篇對《生化危機2》製作人三上真司的簡短訪談，他談到了《生化危機》幕後受到的一些電影影響。
翻譯：完美無缺加油
原文：https://shmuplations.com/residentevil2/
——在《生化危機2》中，表裡關係統（Zapping system）可以讓玩家從不同角色的視角體驗劇情。這種表裡關的劇情數量多得驚人，但從故事上講，讓所有內容同步匹配不是很難嗎？
三上真司：確實……而且還不止故事呢！我們必須調整大量的遊戲玩法，使兩條路線相匹配（笑）。更痛苦的是，即使是一條完全簡單的路線，也會有幾種不同的玩法，真的很辛苦。
比如一些大型謎題，如果只有表關或者裡關能解決，那故事就會有出入。如果我們沒有規定好解謎的“順序”，之後也會不可避免地產生問題。所以我們最終不得不讓兩名角色都能解開謎題，而這樣做就意味著，我們不得不放棄嚴密的事件時間順序。還有一個問題是，玩家在表關中所做的事情可能會變成裡關中的障礙。另一方面，如果你在表關中殺了太多喪屍，那麼在裡關中就沒有喪屍可以打了！
考慮到這些問題，我說我們應該讓每名角色的路線都獨立。正如我所料，我們無法百分之百地實現神谷（英樹）的構想。不過，即使我們按照他的構想來做，要解決的問題簡直沒完沒了……誰知道我們會需要多少張光盤呢（笑）。所以在這一點上，我對我們所做的非常滿意。
譯者注：Zapping system，即表裡關係統。卡普空官方對其定義概念是“遊戲內玩家的一部分行為，會對另一劇本中操作角色的行動造成影響”，如《生化危機2》裡的武器庫、指紋鎖、散佈瓦斯等。《生化危機啟示錄2》也採用了類似的設計。（https://baijiahao.baidu.com/s?id=1623830481238320994&wfr=spider&for=pc）
——我還感覺表關和裡關的難度不同呢……
三上真司：這是有意為之，我們參考了《生化危機導演剪輯版》（Resident Evil Director’s Cut）的經驗。導演剪輯版的改編模式（The Arrange Mode）是精心調整過的，即使是大量玩過原版《生化危機》的玩家也會喜歡。我們重新調整了一些遊戲內容，打亂了玩家對喪屍出現地點的預期，從而重新激發了他們的恐懼感。我們試圖在《生化危機2》中對錶裡關做同樣的處理，同時也相應提高了裡關的難度。因此，一旦玩家習慣了本作，喪屍帶來的威脅就會減少，受到的壓力和恐懼感也會隨之降低。通過改變難度和敵人分佈的模式，我們就能維持好這種恐懼感。
——著名恐怖片導演喬治·A·羅梅羅（George A. Romero）執導了《生化危機2》的廣告。你能告訴我們這是怎麼回事嗎？
三上真司：開發團隊一直在討論希望與好萊塢的人合作。經過多次討論，我們想到了讓羅梅羅來執導這則廣告。起初我們並沒有那麼認真對待，但羅梅羅卻對此非常熱情，所以這事就這樣逐漸成形了。
喬治·A·羅梅羅執導《生化危機2》廣告的精巧“製作”紀錄片。（https://www.youtube.com/watch?v=CDP1ZFg2cvc）
譯者注：B站已有搬運。（https://www.bilibili.com/video/BV1dv41157iz）
——實際上，羅梅羅的喪屍電影似乎對《生化危機》遊戲的影響很大。
三上真司：的確如此。我最初的靈感來自羅梅羅1978年的電影《活死人黎明》（Dawn of the Dead）。我在中學時看過這部電影，這讓我開始思考我想製作什麼樣的喪屍。我覺得這在電影裡是不可能實現的，但要是遊戲的話也許就能行。當我們開始策劃《生化危機》初代時，有人說“讓我們做款恐怖遊戲吧”。我絞盡腦汁地構想內容，然後《活死人黎明》瞬間回到了我的腦海。
——還有其他電影給了你靈感嗎？
三上真司：有，是斯皮爾伯格的《大白鯊》。我上中學時也在電影院裡看過。對於好的恐怖娛樂作品來說，不能只有追逐場面——必須不斷製造壓力。但要如何緩解呢？我當時正在思考這個問題時，突然想起了《大白鯊》的最後一幕，主角在最後一刻把一瓶氧氣罐塞進鯊魚的嘴裡，再用步槍射擊，砰！鯊魚被炸成了碎片。那一幕幕令人振奮的場面會讓你激動不已。正當面對最可怕的敵人，而你完全被逼入絕境，認為一切都結束了的時候——你會像被逼入絕境的野獸一樣爆發出驚人的力量奮起反擊。
這是我在開發《生化危機》時的一項重點。我不希望戰鬥是玩家自己主動發起的，相反我希望玩家能感到被逼入絕境，如果再不反擊就會死。“哇啊！別過來！！！”然後砰！一開槍，喪屍的腦袋開花，這時就可以鬆一口氣了——這就是我從《大白鯊》的最後一幕直接借鑑來的緩解方法。