簡單來說

《TUNIC》是一款軸側視角的動作冒險遊戲，有很強的解謎要素。並且冒險和解謎通過一種獨特的遊戲設計變得水乳交融、相得益彰，煥發出獨特魅力，這讓《TUNIC》成為了一款不可多得的佳作。但嚴格來說，這遊戲確實不適合所有人，戰鬥可以能吃苦，解謎也不是誰都喜歡，還請大家自行判斷。遊戲主機端為Xbox獨佔，PC端在各平臺均有售賣。

介於隔壁篝火營地已經翻了一篇“遊戲二五仔”（Game Informer）的開發者訪談，有詳盡的開發過程敘述，我就不發揮了。另外這遊戲也是說到兩小時流程往後，啥都是劇透，必須推薦大家自己去感受的。

所以這也就是一篇看了等於看了的有感而發，就是死命地吹這個遊戲。唯一表達的意思就是：以後如果沒有這樣的遊戲玩，我這日子還怎麼過啊。

舒適：對“狐爾達”的第一印象

作為一個異常珍惜個人體驗的人，在遊玩某個遊戲前，我其實並不怎麼喜歡事先去關注太多東西。什麼試玩情報、開發日誌，哪那麼多廢話，你就遊戲做完、賣，我玩就行了，其他事情等玩好了再說。

所以我對於《TUNIC》的認知，基本還停留在數年前發佈會上的一面之緣，還剩下些朦朧的印象：“這個畫面討喜的遊戲，講一個劍盾綠衣小狐狸，勇闖秘境，大概是個‘狐爾達’的感覺。”

在“二五仔”的那篇開發者訪談中說了，遊戲主角是小狐狸、遊戲的美術如此風格化，其實多少有些“歪打正著”。主創Andrew Shouldice在很長一段時間裡是這個項目唯一的推動者，他是程序員出身，對於圖形、建模並不在行，而顯然小狐狸比人要好做。不過到了現在，如果去看開發視頻就會知道，Shouldice已經是一個成熟的“萬金油”選手——在視頻中，他分享了很多，關卡設計、動畫製作等等。

在更多的成員加入到開發團隊中後，他們研究決定，繼續深化這種風格，在音樂、音效各方面予以配合，希望用這種讓人愉悅的音畫體驗在冒險途中不斷地激勵玩家。而成品，想必玩過該遊戲的朋友肯定有所體會，這遊戲絕對是能讓人打一照面就覺得眼前一亮的那種。可愛的小狐狸在海岸邊醒來，闖進這個有著玩具質感的有趣世界，寧靜、舒適的音樂一響，讓人心情瞬間大好，開始期待自己將在這段冒險中，收穫怎樣的奇遇。

just can`t wait !

較勁：戰鬥的諸多問題

然後是當頭一棒。遊戲的戰鬥正經有點難度，“有魂味”的評價不是白來的。另一個因素是流程開放，缺乏引導，這導致部分玩家根本找不到劍和盾，也不知道怎麼提升屬性，只能操控白板小狐狸拿著樹枝在“死咗”的邊緣瘋狂試探。

但打多了能感受到，只要掌握遊戲系統，大部分敵人算是比較好對付，就是容錯率比較低。例如採石場的拾荒者頭目，個人體感是：開始怎麼覺得打不過，然後想到可以試試盾反，結果就一把過了這個頭目。那種舉著塔盾的“大高個”同理，也弱盾反。

因為怪物有極為明顯的前搖，所以盾反還挺簡單的

但再打多點，又浮現的是戰鬥的諸多問題。首先，視角真罪大惡極，就“雙刃劍”瘋了。一邊這種等視距軸側視角，給藏東西留了巨大空間，很多寶箱、密道都在眼皮子底下愣看不到，給了不少“讓玩家拍大腿”的機會。

另一邊，在這種視角下，敵我距離、碰撞判定都不好判斷，印象最深的兩個：第一個是東部金庫的關底頭目——攻城引擎，其巨大的身體經常會把小狐狸整個壓在下面，想走，發現並走不出來，也看不到，不知道哪裡卡住了；第二個是沼澤墓地的黑烏鴉，打著真坐牢，人家是飛行敵人，血厚，攻擊還直接扣血上限，偏偏小狐狸手賊短，老憋屈了……

還有除了炸彈以外，道具普遍略雞肋，不自己試試就基本不知道是幹啥用的。就算知道了，在不刷錢的前提下，全流程給的道具總量也不多，就吃個藍莓只漲這麼的點藍啊，我真謝謝你了。

剩下還有一些問題，比如吐槽得最多的，一個按鍵要管翻滾、互動、跑步三個動作之類的……

疑惑：你這遊戲做沒做完啊？

你說我不曾懷疑這遊戲有貓膩，那肯定是不可能的，事實是我第一條機博發出來就提了自己的猜想：說這本“指導手冊”必定有文章，搞不好它會為遊戲“注入靈魂”。

隨著流程推進，也會在遊戲裡發現更多奇怪的細節，比如為啥有這麼多“能看不能去”的地方？這門怎麼也沒個辦法打開呢？“指導手冊”上的寫寫畫畫到底是個什麼意思？這些個啥都沒有的房間放出來到底是圖個啥？

再比如這個莫名其妙的水池，當時把我身上二十幾個炸彈全甩進去了，連聽個響都沒有🌚

即便有這麼多讓人起疑的細節，但在遊戲的前半段敲鐘和收集“三角力量”的大目標召喚在前，低容錯的戰鬥讓人無暇他顧，此時指導手冊也有作為“地圖”在正常發揮作用，屬於是“潛伏”很順利，讓人不會去過多懷疑。更不要說，我一早形成“這是個‘狐爾達’”的印象依然作祟……這就屬於天時地利人和了——我根本沒有費心去琢磨這些事到底哪裡有貓膩。

直到我集齊了“三角力量”，屁顛屁顛地跑去神廟交作業，當時……就什麼也沒發生，甚至跳了一個這麼成就：

你問我？你這遊戲做沒做完啊？？？

再繼續找路，才來到了“狐媽”面前。現在想想，那是真的“圖窮匕見”的時刻，各種意義上的。

驚喜：挺大一盤棋

站內有許多討論開放世界應該怎麼做引導的文章，大佬們拼了命去解析《曠野之息》是如何做地圖的、怎麼做戰點的，種種細節細講多了讓人生畏。轉而開始擔憂，只有一個任天堂，這叫別人還做個什麼？（對啊，老滾是什麼呀？）

叫我說，《TUNIC》只用了一本小冊子，實現了四兩撥千斤，提供了一個絕佳的範例。這本“指導手冊”堪稱天才設計，沒有它，這場冒險會失色99%。

可能有朋友看到這裡，還沒玩過遊戲，可能吧。解釋下，“指導手冊”是遊戲中的一個收集品，隨著遊戲的進程，玩家可以從遊戲世界中各個角落收集到，裡面記載著遊戲的方方面面。而它即是這個世界的“導覽冊”，也是一份“藏寶圖”。

作為“導覽冊”，它包含遊戲地圖、道具說明、機制簡介等基礎內容，隨著遊戲的推進，新發現的書頁會告訴這遊戲怎麼玩，各個系統，逐漸深入。不過，主動權全在玩家，最底線，你可以不收集，就管自己在遊戲裡橫衝直撞，不是不能玩，只是有點極端了。反過來講，如果仔細閱讀這本手冊，你就很容易發現其中的奧秘，並且投入的精力越多，回報越多，對於這個遊戲越是瞭解，越是能體會作者的用心良苦，他將所有的奧秘藏在其中。

最早，《TUNIC》還不叫這個，它以“The Secret Legend”的名字示人，並且它的官網同樣神秘，除了最低限度的信息外，啥都沒有（連媒體物料包都沒有，差評），只有最中央寫了一句“Do you like secrets？”

我可太喜歡了

Shouldice坦白說，《TUNIC》從“老2D塞爾達”及其他很多遊戲身上汲取了靈感，並且特地找了種懷舊的感覺，弱化教學，讓玩家通過遊戲內文本，自行挖掘出遊戲的真正玩法、意料之外的背景故事，和朋友一起動腦破解謎題，在遊戲中找到冒險的感覺。在訪談中，他說道：“你撿到的（書頁）不僅僅是收集品，不是為了滿足收集癖而設計的。那些文本，是遊戲體驗的一種延伸，那些秘密和知識，只有玩家讀過了之後才會知道。”

謎題是《TUNIC》非常重要的一環，貫穿遊戲始終，而承載謎題的就是“指導手冊”，它有另一重身份——“藏寶圖”，是足以刷新玩家對於這個遊戲認知的存在。

那些走不通的路、空空如也的房間、奇怪的符號，本身手冊上那些莫名其妙的細節，都會隨著手冊書頁的補完，被逐一賦予意義。並且它並沒有直接給玩家答案，只是給一點提示，一個方向，一種可能，任由玩家自己發現其中的關聯，得出結論，發現奧秘，因為這是你的冒險，你必須自己去得出答案，答案啊答案，它是比任何數值增長、金幣增加、道具增發都要好的時刻。那些火花四濺的“尤里卡”時刻，是最了不起的寶藏。

“就你這個傻寶覺得這遊戲是個‘狐爾達’，是吧？”當時，我自言自語道，只覺得這遊戲真牛逼瘋了。

多層次的設計，讓體驗一再耳目一新，越是深入，驚喜就越是多

並且在中盤過後的重解謎環節中，各細節處理也很好：它沒有給出大篇大篇的可憎的謎語，而更多的使用直觀的圖形謎題；通過沼氣蔓延這個設計，縮小了活動空間，也劃了“考試範圍”，讓玩家不用去那麼大一張地圖裡瞎找；流程上的手下留情，20個光點中只要找到10個就能達成真結局條件……

心滿意足：結局與最終謎題

要說自己體驗過最洩氣的遊戲終盤，我第一個想到《極限脫出：999》。在故事的最後，真相大白天下，危機間不容髮，關鍵時刻，遊戲祭出了它精心為玩家們準備的“最終謎題”，我一看，“特麼居然是一個難度很低的數獨？？？？？”

然後提一下《謎宮2：金榜題名》，我對於它的好評，可以說一半來自於它的“最終謎題”。最後的謎題將整個故事串聯，一同引向答案。那種認識到“萬物相連”的頓悟實在過於牛逼，也讓我得以原諒了它前半段的瑕疵。

而《TUNIC》中導向真結局的最終謎題——黃金大道，也做到了這點，它貫穿始終，蕩氣迴腸。它讓我覺得自己前半流程10小時打怪，後半流程5小時解謎，一切辛苦都是值得的。到最後我甚至不在關心普通結局，根本沒想過要不要去打一打，這最終頭目——狐媽，雖然看起來還挺厲害的（物理打贏她就是普通結局的條件）。正如“指導手冊”中有關通關條件那頁，寫的那樣——你是願意只完成遊戲，用武力贏得一個地位，一個虛名？還是願意達成這個遊戲真正的結局：掌握，並分享有關這個世界的全部知識。

最終，我解開了謎題，站在巨大的山中之門前，用一分多鐘輸入了長達100位的密碼，一次成功，黑門閃出紫色的光芒，顫動著緩緩打開。我心滿意足。