對我來說，任何一個帶“彈反”系統的動作遊戲，當“彈反”在我手中被觸發的那一刻，一定會讓我獲得切實的成就感。這明顯是一個進階系統，需要眼力、反應力、協調能力的配合，絕非易事。因此從這個角度來說，《聽風者也》絕對是一個硬核遊戲，因為它只有一種進攻方式，就是彈反。
我這個“打鐵”愛好者對刀劍碰撞時的那種叮噹聲是沒有抵抗力的，這也讓我剛進遊戲就瞬間沉下了心來。正如前言所說，這個遊戲只有彈反一種進攻方式——當然，較真的話也有普攻和道具等等，但其效果可以忽略不計——所以說，它就是個“力”出一孔的動作遊戲，這個力就是彈反。
圍繞著這一點而打造的戰鬥系統是極其簡練和直接的。首先，如畫面所示，這是一個橫版遊戲，不存在任何1VN的橋段，也可以認為沒有小怪戰。但凡開打，一定是你在左，敵人在右，1對1決鬥。當然，這一點對於觸發彈反來說是個絕對有利的條件，你也可以看出，設計者不想讓你的專注被其他任何東西打斷。
在操作環節中，這裡也並沒有添磚加瓦。敵人攻擊落下的瞬間→按下防禦→觸發彈反，這個基本過程是動作遊戲玩家都很熟悉的；遊戲在這裡設置了兩個彈反按鍵，分別是RB（正常防禦）和LB（彈反），LB本身就是彈反，壞處是硬直大且沒有防禦作用，好處則是一旦成功就可以獲得更多的技能槽，後者對於進攻來說是一個關鍵選項。
而除此之外，我認為其重心主要有兩點，一是為彈反創造有利條件、尋找機會，二是彈反過後的追擊環節。其實在我看來，前者幾乎是決定玩家能否玩下去的最重要因素。你要是總能找到機會，形成一種慣性——即手感，那麼你會玩得特別爽；相反，如果你找不到機會，也不會創造機會，那麼這個過程就會變得特別惱人。
所謂創造機會，就是怎麼讓環境變得對自己有利。比如“挑選”敵人的攻擊方式——幾乎所有敵人都有兩種以上的攻擊方式，有的方式不好彈（要麼太快，要麼動作奇葩不好判斷），而有的方式幾乎是白給——比如跳劈，從最開始的浪人到後面的各種徒步Boss，任何人的跳劈都是白給，那麼你完全可以不去彈其他攻擊，而單彈跳劈。
這個時候你可以創造一些思路，比如敵人不出跳劈，你就閃開、離他遠點，或者用普攻和道具打斷他當前的攻擊動作，逼著他用跳劈。在我看來，這也幾乎是普攻和道具的最大作用，因為這兩者在其他場景下都是很尷尬的，普攻幾乎會被敵人100%防禦，而道具——如飛刀、砂石，幾乎都只有打斷作用而無實際傷害（火銃是個例外，這玩意和左輪一樣好使。）那麼在這裡取巧後，戰鬥就變得更加舒服了。
至於其二——彈反之後的追擊環節，這是輸出傷害的主要途徑，但凡彈反成功，只要狂按普攻就可以進入追擊狀態。追擊倒不至於直接將對方秒殺，而是可以大幅削減對方的體力值，一旦體力值被清空，就會進入“斬”狀態，這個時候按LB+RB，便可以經由必殺大幅削血。
除此之外，主要經由彈反積攢的技能條也可以提供直接破防的攻擊套路，效果與追擊相當。兩者結合之後，往往能打出相當足量的傷害。
當然這裡還得打個預防針，我自己玩的普通難度，故事模式一週目通關，所以體驗也是基於此而寫下的。
提到模式，這個遊戲實際上分為街機和故事兩個模式，前者就是純粹的Rush，一場接一場戰鬥，有點“看你能走多遠”的意思；相比之下，故事模式更像是本體，有前後連貫的劇情，以及一些分支選項，可以看到不同的結局。
關於故事，其實這本來是一個亮眼的地方。就像介紹所說，它是一個明朝背景下的“抗倭”題材作品，相信也有很多玩家是衝這一點來的。但這裡我倒有一些不同的見解，就是似乎這個遊戲檯面上的風格和它的取材有一些違和感。
據說製作組坦誠參考了《只狼》，所以你可以看到相當多的致敬元素，甚至連部分敵人的風格和設定都是差不多的。這也讓遊戲通篇染上了一股武士對決的色彩——包括彈反這種設定。那換個角度來看，這其實也不是個抗倭遊戲，而就是個武士對決遊戲。尤其當後半段我開始操作女主和她地道的居合流刀法後，我發現這才是遊戲本體。哪怕男主的空手奪白刃夠帥，他倒顯得格格不入了，因為整個遊戲中就他一箇中國文化形象，NPC也許是中國的，但還混進了一個無臉男...
當然，拋開違和感不談，畫風還是非常有特色的。角色形象很特別，著重描繪特點，大多數人雖然看不清臉，但一眼也足夠能記住；水墨和油畫風格的結合透著一股強烈的範兒，疊上戰鬥時的動作表現（這是一個亮點），用行雲流水或許過譽，但起碼舒服了眼睛是肯定的；再配上適合的背景音樂和清脆的“叮噹”聲，那這種影音體驗就更棒了。
總的來說，如果你曾在任何動作遊戲中為“彈反”這個玩法而激動，那麼《聽風者也》一定會讓你重拾起那種感覺。這是一個以“彈反”為核心、可以迅速激起你腎上腺素的遊戲。不過，話雖這麼說，你也定要做好心理準備，因為這種遊戲的感受很可能在一瞬間完成正負倒轉——爽就爽了，如若不然，一旦陷入執拗就...