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《三伏》終於出試玩demo了。
不知道是不是為了區別前作《煙火》（恐怖懸疑解謎遊戲），《三伏》的定位更多偏向於“中式懸疑劇情向解謎”，減少了恐怖的元素。我個人對這個設定還是挺期待的，畢竟國內能真正做出好劇情的獨立遊戲實在是鳳毛麟角，懸疑類的則是少之又少。
實際上我對題材並無太多的擔憂，而是更希望看到明顯區別與《煙火》的遊戲內容。本文將在聊聊《三伏》demo試玩感受的基礎上，再簡單聊一下《三伏》未來可能的劇情走向。
打開遊戲的一瞬間，熟悉的感覺席捲而來——畫風、音效、bgm，連字幕和街道建模全部都是過往《煙火》的氣息。
威廉·莎士比亞在戲劇《暴風雨》中，有一句經典臺詞：Whereof what's past is prologue——凡是過去，皆為序章。
往好處想，這些用於表面裝飾的東西保證了《三伏》在拾英工作室系列作品裡的連貫性；但，這也十分容易讓缺乏耐心的玩家得出“不過爾爾”的錯誤結論，這難道不是又一個《煙火》嗎？
我個人的看法是，《三伏》在前期的故事敘述手法上，節奏比《煙火》要更快並且更引人入勝。在僅試玩demo的基礎上，對比《煙火》的開頭，《三伏》顯然拋出了一個更具“誘惑力”的懸念。
如果說《煙火》像一碗文火慢燉的高湯，直到出鍋時才能品出其中滋味；那麼《三伏》更像是一道剛端上來就讓玩家嗅到氣味，留下深刻印象的硬菜。
玩家扮演一個看似“不以物喜，不以己悲”的江湖術士（表面上），特長是見人說人話，見鬼說鬼話（褒義）。雖然看起來不怎麼靠譜，但是說出來的話都很接地氣。比如“ 錢不好賺啊。”
我立馬在屏幕前接了一句“太對了，哥。”
至於劇情部分，根據已有的線索，玩家扮演的道長徐清源答應幫助在警局的同事沈言川調查“三眼神童”事件。
《三伏》也從這裡開始通過解謎展現出自己獨特的魅力。
在與搭檔邱蕪找尋線索的途中，徐清源作為前輩承擔了所有的搞笑部分，而新人邱蕪則異常冷靜，呈現出一種“老前輩”的範兒，反差萌人設一下就立起來了，讓這兩個出場沒多久的人物立體且鮮活。
兩人破案的劇情也沒有落入俗套，玩家可以在不同時期操縱遊戲內的徐清源，也可以操縱遊戲內道具裡的邱蕪。對於《三伏》裡的人物來說，是通過時空交錯的結點來蒐集不同線索解謎；對於電腦屏幕前的玩家來說，則多少有點“局中局”的意味。
有些徐清源不能操作的部分，需要邱蕪來完成；而邱蕪在束手無策的情況下，也需要徐清源做輔助。倒不是說這種玩法安排有多麼新穎，相比之下“協助”的劇情展開部分更符合邏輯，具有很強的說服力。
沒有單純的“炫技”，為了解謎而解謎，在玩家看來《三伏》的一切指定都是為了推動劇情而服務的。三眼神童的隔空取物“絕技”、眼裡只有利益的成年人對無知兒童的哄騙、官官相護相互勾結的醜惡嘴臉、暗示死亡的詭異錄像、三眼神童事件的真相究竟如何？所有的伏筆都在指向同一個方向，那個讓人不忍提起的真相。
在我以為《三伏》全程都是一內一外結合解謎的時候，邱蕪從另一個時空裡穿越回來了。
再結合玩家扮演的徐清源的道長身份，這個最適合與“怪力亂神”打交道的人，怎麼能屈才只在這個時空裡韜光養晦呢？還記得開局高科技算命機器給玩家的提示嗎？
“本來無一物，何處惹塵埃。”
這句話定是《三伏》一個最重要的伏筆。畢竟自願隱退當道士的掃地僧，都不簡單，比如王也。
demo進入尾聲以後，玩家的注意力被吸引到藏有老鼠的牆壁上，隨著牆上的裂縫越來越大，牆壁裡慢慢顯現的人臉和六隻做出不同手勢的手臂，都讓屏幕前的玩家感覺到毛骨悚然。
遊戲製作人月光蟑螂曾經表態:“工作室不希望在已經成功的題材上止步，一直在摸索新的題材和敘事手法。”
至少，玩家在這個demo裡看到了足夠多的誠意和努力。
最後說說一些還不夠完善的地方吧：遊戲中的文案多次對聲音有暗示：比如“聽起來像不像同一個人的聲音”、以及“聽起來像小女孩的聲音”，但是《三伏》目前並沒有遊戲配音，整體感覺上多少有點兒撕裂，既然多次提到聲音的話題，在成本和工期允許的情況下，個人還是建議加入配音更好一些。
對了，demo裡還有關於《山海旅人》的小彩蛋，期待完整版早日上線。
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